颜体书法用墨有什么特点？
颜真卿的楷书用墨几乎没什么特点，也就是说，颜真卿的楷书用墨变化不大，但是，颜真卿的行书用墨是有特点的。颜真卿的行书是在自然书写状态下进行创作的，墨色变化比较明显。
上图为颜真卿的楷书作品（局部）
颜真卿的楷书用墨虽然变化不大，但可以肯定，他是在自然书写的状态下创作的。在唐代，楷书书法用墨是不提倡有更大的变化的，因为当时还没有「书法艺术」一说，而是叫写字。楷书，在唐代是实用性文字，而不是装饰性文字，所以说，在用墨方面是没有特殊要求的。
上图为颜真卿的楷书作品（局部）
颜真卿的行书《祭侄文稿》墨色变化是比较大的，颜真卿在书《祭侄文稿》时，是带著一种特殊的感慨而书，并且是一气呵成。在用墨方面，他是蘸饱一次墨写多个字或多行字，直到笔枯，又重新蘸饱墨，并继续写下去。这样的创作方法就造就了「墨变」，也就现在提倡的「书法创作，要把墨的浓，淡，干，湿，焦发挥到极致」。颜真卿的书法用墨特点，在《祭侄文稿》中显得尤为明显，这个明显特点是，把墨的浓淡干湿枯泼洒得淋漓尽致！
上图为颜真卿的行书作品《祭侄文稿》（局部），其墨变是十分明显的。
上图为颜真卿的行书作品《祭侄文稿》（局部）。他的书法用墨特点本作品中表现得尤为突出。
笔墨当随时代。当下的书法创作，无论是篆书，隶书，草书，楷书，行书，都提倡在自然书写状态下进行，以充分体现墨变在整幅作品中所发挥的艺术性作用。颜真卿《祭侄文稿》的用墨特点，值得今人借鉴。
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颜体，是指我国唐代著名书法家颜真卿所写的正楷书法，其笔画清劲丰肥，结构严谨端庄，气势开张，脱古出新，对后世影响很大。
颜真卿，字清臣（709-785年）自署琅琊郡（今山东省东南部）人，又说京兆万年人（今陕西省西安）。出身于一个世代擅长书法艺术，精通文字学的封建士大夫家庭，历官至吏部尚书，太子太师，封鲁国公，故世称「颜鲁公」，晚唐大书法家。
颜真卿幼小时受到家庭文化艺术环境的熏陶。为其后书法风格的创新打下了牢固的基础，颜真卿书法风格的形成，经历了一个严格师承，追根溯源，兼收并蓄，大胆拓新的渐变过程，他的书法初学褚遂良，后得法于张旭，继而精心专攻北碑书风，上溯篆隶，并积极汲取民间书法之营养，博采众长，推陈出新，所写楷书端庄雄伟，气势开张，所写行书遒劲郁勃，天真自然，用笔易方为圆，融篆隶笔意，古法为之一变，开创了雄厚刚健，大气磅礡的独特风格。颜书的产生，代表了一种全新的美学观念，体现了盛唐时代的新面貌，以「雄」代「秀」，以「俗」代「雅」突破了「二王」至初唐四大家（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）美学规范，对后世奠定了标准，树立了楷模，享誉书坛，至今不衰，唐人对颜书有赞许：「荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳」。苏东坡说：「诗止于杜子美，书止于颜鲁公」，可算是对颜书审美价值的准确评价。
颜氏流传下来的碑刻，拓本和真迹，现就所知约为七十多种，其创作大致为三个时期：
酝酿期。此期为颜氏师法古人和汲取民间书法营养的消化阶段，楷书代表作一是《千福寺多宝塔碑》（时四十四岁）。厚重茂密，劲健秀润，虽亦有所创新，但仍留有「二王」之风，虞、褚遗习。二是《东方朔画赞碑》（四十五岁），笔法清雅，神彩焕发。
成熟期。此期是颜氏艰苦探索，自成一格的成熟阶段。行书《祭侄季明文稿》（五十岁）、用笔流畅，纵横浑洒，气韵激昂，秀逸中蕴含著雄浑，米芾称之为「天下第二行书」。楷书代表作《鲜于氏离堆记》（五十四岁），用笔凝重，端庄雄伟，《赠太保郭敬之庙碑》（五十六岁），结构清健，峻峭遒劲，《颜勤礼碑》（六十岁），则融入隶书笔意，横轻竖重，笔法精炼纯熟，一扫「二王」后的秀丽流美书风，标志著颜书雄秀独出风格的成熟。
拓新期。此期为颜氏奋力进取，直至人书俱老，炉火纯青艺术境界的精湛阶段。《麻姑仙坛记》（六十二岁）与《颜勤礼碑》相比，从用笔到气势都有拓新，笔法操润兼有，蚕头燕尾突出，端正中寓有轻妙，雄浑里藏娟秀，《颜真卿自书告身》（七十一岁），结构雍容宽博，笔力苍劲厚朴。《颜家庙碑》（七十二岁），则刚柔相济，方圆兼备，曲直并存，倚正从容。颜其卿就是这样在不断的探索追求中，使笔法从传统的方折劲健趋于圆转厚重，结体从倚侧秀巧趋于端庄平稳，布白从紧密静穆趋于阔达从容的。变相背对称之竖相向，强化横细竖粗的对照，纳古意于新意之中，生新法于古意之外，开创出雄秀独立，刚劲浑厚的新「颜体」，使其书法正而不拘，庄而不敛，闲雅自得，从容自如，在中国书法史上标新立异，独树一帜。
颜体的风格，在墨法上采取少蘸多用的方法，力求表现苍劲高古和质朴豪荡的气概；在笔法上加强碗力，运笔藏锋，中锋与回锋，以「蚕头燕尾」和横轻竖重，增强厚重刚健，并硕圆润的意韵；在结体上追师篆隶，正面取势，横画端平，具有庄重、正大气度，左右竖画弧形相抱，使结构圆紧雄强，而富有内在的弹力；在章法布局上字态开阔健壮，字距、行距收紧，字大撑格，外密内疏，全篇布局显得充实茂密，丰满大度。
总体上，颜体呈现出一种端庄雄伟、苍劲厚实，雍容豁达，舒展开阔的风格。
颜体字的笔法及用笔特征表现在，笔法丰厚，骨力苍健，平稳茂密，气势磅礡，中锋行笔，行笔雄劲，以圆笔为主，兼用方笔，起笔藏锋，收笔回锋，用墨横轻竖重，捺笔呈「蚕头燕尾」状，折笔提笔暗过，圆转直下，内方外圆，钩多写成鸟嘴状，对称之竖呈弧形环抱体势近方。
颜体的结构特征，初唐诸家往往左紧右舒，倾侧取势，右肩抬起，重心左移，颜字结构一反「二王」，至初唐诸家风貌，参照篆书，字形端正，两肩平齐，以正面对人，并往两侧略带弧形拱出，这样就显得豁达端庄，雍容大方，严谨平稳，骨骼开张，相迎有致，体圆而方正，以《颜勤礼碑》字体为例去临摹。
颜体在我国书法史上居于极重要的位置，历来有「学书先学颜」的说法。所以、学习颜书，须从点画入手，把握特征，循环渐进，不可操之过急，认真临摹颜体。具体应注意以下几点：
1、颜体碑帖众多，初学宜选《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等早期作品入手，较快地掌握颜体字的特点。
2、颜书笔力气势开放，多于丰筋，要写出颜体的筋，以长锋羊毫笔为佳，执笔以悬腕，悬肘为佳，如能取站势临写更好。
3、颜书点画遒劲，但决不可以厚笔著眼，要在字的宽绰，雄厚，笔笔挺拔上下功夫。
4、抓住颜字横细竖粗，外圆内方，落笔多藏锋，行笔多中锋，收笔回锋，于曲屈处尤须加重笔力的笔法特点。
5、抓住先占外围，再作布白的结构方法。
@秋实 【颜体用墨就讲究个「横轻竖重」】
中国古代大书法家、一代宗师颜真卿，他的「颜体」自创一流派，也为后世们留下了书写颜体的书法知识。
一．颜体书写其用墨横轻竖重，字形端庄平稳，结构宽绰，颜体书写要表现出雍容大度、开阔雄伟、气势恢宏的笔法。
二．颜体是指颜真卿的楷书。
三．颜真卿在中国书法史上以颜体创造了一个前所未有的书学境界。
四．颜体他的独特之处就是：
1．灵性糸之；
2．境界自然瑰丽、雄健；
3．其丰富的人生育之；
所以，学习练习颜体，以传承颜真卿的书学知识为主导，其用墨就能在颜体楷书中表现的尽善尽美。
感谢悟空小秘书的问答邀请！
颜体书法的用墨特点最为鲜明的是横划细而韧劲，竖笔粗而敦厚。
颜体字与柳公权字合称为"颜柳"，有"颜筋柳骨 "之说。"颜体"楷书结体方正，笔画丰茂，笔力雄强，气势庄严敦雄。
在书法中，所谓用墨实际就是用笔。因为，在中国画中有非常丰富的用墨方法，表现出来的形式特点也异彩纷呈。而书法特别是古人的书法字迹还很少有如近现代的有淡墨色，含水量变化多的很夸张的枯湿效果。
颜体字的横细竖粗的笔法特点非常明显，鲜明地区别于其他字体，所以千多年来「颜体」一直流传。
写字尤其是楷书用墨其实就是用笔，国画尤其是写意画用墨是比较讲究的（墨分五彩）。写字注重结构线条，（不同的帖体其实就是不同的风格的人，这些帖体都是历史检验积淀的精华，不会是射书吼书乱书丑书），，大浪淘沙，这些书体各具特色，只是在笔法上区别，比如笔画起笔行笔转折收笔局部形态上风格迥异，都遵循整体结构匀称端庄，犹如人之长相，世界上无论人种黑白黄棕，美的基本标准必须是五官端正，标准是大众制定的，不遵循就是背叛，背叛的结局肯定是灰飞烟灭，头头脑脑概莫能外。。阿弥陀佛善哉。。
感谢邀请！
答：颜体，是指我国唐代著名书法家颜真卿所写的正楷书法，其笔画清劲丰肥，结构严谨端庄，气势开张，脱古出新，对后世影响很大。
颜体的风格，在墨法上采取少蘸多用的方法，力求表现苍劲高古和质朴豪荡的气概;在笔法上加强碗力，运笔藏锋，中锋与回锋，以「蚕头燕尾」和横轻竖重，增强厚重刚健，并硕圆润的意韵;
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在结体上追师篆隶，正面取势，横画端平，具有庄重、正大气度，左右竖画弧形相抱，使结构圆紧雄强，而富有内在的弹力;在章法布局上字态开阔健壮，字距、行距收紧，字大撑格，外密内疏，全篇布局显得充实茂密，丰满大度。
颜体字的笔法及用笔特征表现在，笔法丰厚，骨力苍健，平稳茂密，气势磅礡，中锋行笔，行笔雄劲，以圆笔为主，兼用方笔，起笔藏锋，收笔回锋，用墨横轻竖重，捺笔呈「蚕头燕尾」状，折笔提笔暗过，圆转直下，内方外圆，钩多写成鸟嘴状，对称之竖呈弧形环抱体势近方。
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1、入笔坚实，行文刚劲，但也不缺雄浑与妖娆
「颜体」的初步形成阶段是在颜真卿50岁以前。这时候的作品如《多宝塔》等，从行文中可以看出，颜真卿主要风格是用笔稳健、雄厚，入笔坚实，行文刚劲，笔墨浓厚，而且字的结构凸显紧实、刚正、稳健，将文字写的天圆地方，字里行间不乏清晰、深远之特色。
颜真卿还力求雄浑与妖娆的相结合的境界，每次入笔都刚劲有力，运笔尽显妖娆。他最主要的作品还是以真书、草书为主，偶尔涉猎隶书、篆书之类的作品，但为数不多。颜真卿从初唐开始，但又超脱初唐的旧有风格，自立「颜体」，这是受张旭的影响颇深。
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2、精准把握字体书写，体现磅礴字体
「颜体」形神兼具且走向成熟实在颜真卿从50岁后至65岁，这段时间颜真卿将所有情感寄托于书法，反复推敲「颜体」，要求自己的书法要有形有神，反复操练，终于取得成就。从这段时期的作品中可以看出，他加大腕部的力量，中锋运笔，采用篆籀的手法，圆转藏锋，犹如印泥版字体。
笔画形成园头细尾，直画凸显待发弓箭的气势。每一个字都遵照横细竖粗的书写方法，在钩捺的尾端都将笔锋转细，凸显刚劲之势。在写捺的时候，则采用一波三折的运笔原则，将每一种转钩都写得饱满、霸气，弧度均匀，饱满有力。
颜真卿在书写折笔的时候，则采用提笔和暗转的风格。从字的构造来看，字正大气，入笔平实稳健，字形严谨。书法上的成就已经到了不可多得的境界，颜真卿已然摒弃了之前的楷书风貌，创立出变法新意，雄浑妖娆的「颜体」。
3、书法主题凸显哲理，寓情于书法当中
在颜真卿晚年的作品如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《李玄靖》等典型碑刻中，颜真卿主要注重将鲜活的生机寄托于老辣的行文中，使行文充满活力，使行文疏中有密、密中显梳，将炉火纯青的书写功力彰显无遗，在雄浑圆厚的书法风格中透露自己的豪放不羁。
颜真卿晚年更多的是将对生命的感悟和体会彰显于书法作品中，并将生命哲学与书法连贯汇通，运用笔墨的动势生命哲学活灵活现的表达出来，使行文彰显著盎然的生机与活力。
颜真卿出色地继承了初、盛唐的书法成就，还充分地吸收了秦汉诸碑的养分，缘情而书，因志立意，从而形成自家面貌。由于他的出现，使整个书坛打破了近四百年来几乎一直为二王书法所笼罩的局面，开拓了一种宏博深厚的新书风，并一直影响了以后一千多年书法的发展。
写颜体时，墨要使用浓墨，因为颜体的书写内容大多是严肃的、庄重的。例如《颜氏家庙碑》是颜真卿为他的父亲颜惟贞立家庙而作，立此碑意在颂扬祖德，告慰先人。浓墨比较能表现出雄强刚正的内蕴气度，促进这种庄严意境的表现。
笔的含墨量要多，墨多便于挥洒自如，墨要多也并不是湿淋淋的从砚池中将笔提起，而是说在多含墨的前提下，笔锋能保持挺立的形状，这种情况下写出来的线条形态比较圆浑。
这个没有固定之规。主要在于用笔的方法。每个人用笔的方法都不一样，但可能殊途同归，达到同样的效果。
谢邀请:颜体的书法用墨特点是笔笔藏锋，笔笔丰润，法庋极严，结体平稳，质朴无华，横竖轻重错落，不作过分修饰，却又笔笔到位，令人驻足。营造出舒适与匀称的感观。
随意随性，他好象不考虑这个。不光是用墨，结体用笔章法……好象都不想，顺其自然，刚猛异常，连绵不绝，淋漓尽致，自有真气纵横。
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