如何看待老师评价故事会是没有文化的人看的？
我们物理老师在课间看到我看故事会，说了如上的话，怎么看这个评价？（我还是很尊重我们物理老师的嗯）
我们先来看看有哪些比较有代表性的作者给《故事会》投过稿。
金庸
席慕容
莫言
池莉（鲁迅文学奖，全国优秀中篇小说奖）
秦文君（全国优秀少儿读物一等奖、全国优秀儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖年度作家奖、国际安徒生奖提名，冰心儿童文学奖）
刘心武（茅盾文学奖，全国优秀短篇小说奖第一名）
冯骥才（鲁迅文学奖、法国青年读物奖、瑞士蓝眼镜蛇奖、全国优秀短篇、优秀中篇小说奖）
白先勇（20世纪中文小说100强第7位，是仍在世作家作品的最高排名）
苏童（鲁迅文学奖）
梁晓声（全国短篇小说奖、全国中篇小说奖）
凡一平（铜鼓奖、2002年中国十大文学现象之一）
沈石溪（全国少年儿童优秀图书一等奖、全国优秀儿童文学奖、冰心儿童图书奖、中国图书奖、世界儿童文学和平奖）
曹文轩（国际安徒生奖、全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖新作奖、冰心文学奖大奖、国家图书奖）
黄蓓佳（全国优秀儿童文学奖、全国优秀少儿图书奖、冰心图书奖）
韩少功（全国优秀短篇小说奖、二十世纪中文小说一百强、鲁迅文学奖）
毕淑敏（当代文学奖、庄重文文学奖）
迟子建（鲁迅文学奖、冰心散文奖、茅盾文学奖）
高晓声（全国优秀短篇小说奖）
赵丽宏（冰心散文奖、中国新时期优秀散文集奖）
二月河（代表作《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》等）
叶文玲（冰心散文奖）
陆文夫（代表作《献身》、《小贩世家》、《围墙》、《清高》、《美食家》）
上面括弧里的字只是诸多优秀作家的冰山一角，远远不足以形容他们的光辉和荣耀，只是为了方便不了解的知友们有个直观的感受，给《故事会》供稿的优秀作家也不仅仅只是上述这些，可以说知名作家近百位，以及还有很多有著优秀文字能力的写手们，知乎里也有很多文笔出众的大v曾给故事会投过稿，比如 @皮皮鲁 @鲁西西 等。
至少可以这样说，《故事会》不是没有文化的人写的。
那么您老师为什么说是给没有文化的人看的呢？那是因为《故事会》的读者群体定位是大众，很多来自基层，文化程度确实不算高，这就意味著写作方式不能曲高和寡，而是尽量的平实，通俗易懂，再加上后来网路对于实体杂志的冲击，使得《故事会》后期确实有一些质量不高的作品，所以您老师可能是站在这样的角度说出这样的话。
但是不能因为这样就把《故事会》定义成「没有文化的人看的」，里面依然有很多出色且有意义的作品，只能说在现今的网路环境下，随著整体阅读能力的提高，人们选择阅读的方式也更广，口味也产生了变化。所以说您老师的话不能说是对的，只能说有一定的参考性。
回答者
首先我得说，你老师说的，不完全错。故事会有的排版，设计，编辑，都很低廉，故事内容五花八门，故事情节老套传统，故事内涵不够深度，这都是既定的客观事实。
但是，如果因为这些就去评价故事会是一本无趣的杂志，是一本落后的杂志，是一本垃圾书，那就太自视清高了。举个例子，所有优秀的文章相比于佛跳墙，而故事会之类的相当于最接地气的大米饭，你敢不敢每天吃佛跳墙，不吃一口饭？信我的，不出三天就会吃的七窍流血补过头了。
故事会中的故事大多数取材于生活，最真实的带有无数市井气的生活故事，作者大多数带有自己独特的观点独特的写作角度，而且都只是普通人不是什么知名作家。他们的文章没有经过一个精雕细琢的镀金过程，没有经过名人高手的校对斧正，带著浓厚的个人感情浓厚的真实经历成分就匆匆发表出来，所以我看故事会，看的是同一件事，同一件破事发生在不同作者的故事里所产生的，人生百态。如果仅仅因为这些故事粗糙无趣不优雅，就否定这些故事，否定这些作者，否定这本杂志，我觉得实在是太过狂妄了。毛主席说过，没有接触最广大的人民群众基础的研究，都是虚伪的且必定失败的研究。
存在即合理，故事会存在了这么久，不是告诉我们中国市井气的人很多，受众很多，所以杂志才能办下去，并不是，而是杂志的内容受到了广大人民群众的喜爱，才能继续发扬光大。你老师可能喜欢更精致的东西，但我说句大实话，ta的想法与当今中国社会是脱轨的，只有最市井的东西，才是最真的中国。
张爱玲也看《亦报》，最爱看通俗小报，因为那里面有大部头著作里没有的俗世气息，能接触到不一样的声音和话题。你要把《故事会》当《人民文学》来读，您可能确实没什么文化。但假如只是当作兴趣吸收一下，也无不可啊。天天都看《新闻联播》，谁受得了，偶尔看看《快乐大本营》也挺好。事事都无绝对。
我觉得没什么毛病，故事会的售价排版文字通俗程度都没有很深刻。
的确是没文化的人看的，很low，但是我就是爱看啊！你咬我啊！
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