为什么不是「朱颜辞镜花辞树，最是人间留不住」?
王国维诗「最是人间留不住」两句，我觉得似乎反过来更好。因为直接说「最是」一句，稍显突兀，其后跟「朱颜」一句只是说明上句，并不见奇；不如由现象「朱颜」一句推结论「最是」，更为伤感。
以上看法恐多有谬误，希望指正。
简单来说，这是一首词，词有词谱，必须依谱填词。这两句话是不同的句式，不可以颠倒。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
⊙●◎○○●▲ ， ⊙○◎●○○▲
另外， 先抛出观点，再用意象比喻说明，如此倒叙才是诗家语言。要的就是这种效果。
最是人间留不住，恰似「朱颜辞镜花辞树」，先制造悬念，再解释，使用形象化的语言结尾，留有余味，朱颜辞镜以后为怎样？花辞树以后会怎样？
例如，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
附：《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》作者：王国维 (清)
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
这是一首蝶恋花，蝶恋花是词牌名。以下是蝶恋花的格律。
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
括弧里写韵的地方是需要押韵的。中代表这个地方既能用平声也可以用仄声。
如果两句颠倒了就出律了。
他并不是由朱颜辞镜花辞树推出的「最是人间留不住。」而是先有了最是人间留不住的感慨，朱颜辞镜花辞树只是个小例子，可以补充说明结论，但不能推出结论。如果把它放在前面，就容易给人朱颜辞镜花辞树去证明最是人间留不住的错觉，就会显得很单薄。而把朱颜辞镜花辞树放在后句，就有一种丰富与落归之感，由假大空落到了实处，更增感慨。
一方面是制造一种猜谜感，使读者先有一定的思考倾向，然后看到下句满足心理预期的同时感到震动。
另一方面，将景物放在最后，意境具体形象，更容易创造余韵悠长的艺术效果。
第一，词的格律要求
第二，第一句直抒感慨，能直接将情感推向读者。第二句解释说明，进一步引导读者体会你的情感。先感受强度，再品味深度，更有共鸣感。
这是一首什么词，久别重逢，有相逢之喜， 有久别之痛。
词分上下两阙，上阙写久别的苦楚，下阙写相逢之喜但这个喜呢，只有一缕，时节又是春暮。
词上下两阙要收尾，怎么收，一个最是人间留不住，收不住。
两人春暮孤夜灯下，发出的感慨，也是上下阙的总结。如同下面的对话：你说这世间最留不住的是什么？两人不语，眼里看到的是镜子中老去，不再年轻的容颜，还有窗外，灯火阑珊处依稀可见的落花。
总一句朱颜辞镜花辞树，完美收尾，头尾兼顾。
因为这样一颠倒，成了平铺直叙，毫无悬念，毫无余味。
如果顺序变成 :
「 朱颜辞镜花辞树，最是人间留不住。」
那么这句话就是平铺直叙，没有一点悬念，少了几分韵味。
我觉得不如改成 :
「朱颜辞镜花辞树，正是人间留不住。」
按照《蝶恋花》词牌的格律韵调。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
这个不需要分析，看看上下文就好，看不出来就是看得少了，背个几百首下来会好点。另外，王国维的还不算清词里的上品，读点公认的好的。可能人间词话名字比较讨巧，现代人，文青嘛，你懂的。
参考寻隐者不遇
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
最后两句也是如此，按照白话口头方式，应该这么说：云雾太浓厚了，不知师父去了哪里，但就在这座山中。
可是这是唐诗，尤其注重文字凝炼和意境。
你试著倒过来读：云深不知处，只在此山中。
直叙的方式很容易破坏原有的意境，当然其中还关乎诗句本身平仄的问题。
这是文章（不仅诗）架构（起承转合）中，很简单的「转」与「合」，
简单的我都懒得细说。
钱老说过一句话「人生的刺,就在这里,留恋著不肯快走的,偏是你所不留恋的东西。」相对的来说就是你留不住的都是那些美好的事物。这两句说的最是留不住的并不是朱颜和花的本体，只是中代指。这首词的背景是作者久别归来与妻子重逢，王妻原本就体弱，重逢后愈发觉得妻子身体虚弱，所以发出这样的感慨。朱颜和花，都是指的自己的妻子。所以作者是感慨妻子才说了一句最是人间留不住，感慨完再加上一句表面意义上的解释，这也是诗词常用的手法，含蓄。
个人看法，仅供参考。
简单啊，作者是 王国维。哪个诗人，没有任性的时候。想如何写，就如何写。
看了一下下面的回答，只有一个老哥和我的想法契合....
前一句中的「朱颜辞镜」和「花辞树」，可以看做两个事件，或者说两个动作。如果说你把这句诗反过来，理解起来就是——
这「两个事件」，「最是人间留不住」/这「两个动作」，「最是人间留不住」
品一下，是不是不对味了。
原句为「最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树」，后面一句是配合前面的一句，两个「辞」都对应的是前一句的「留不住」，留不住什么呢，不可能说是「镜」和「树」，只能是发起「辞」这个动作的「朱颜」和「花」了，所以这两句上下是合一的。
往下说就要说到结构上面去了，就先说这些。
哦，谢邀。/OK
整首词的精心安排就被你这一换打乱了。
阅尽天涯离别苦。不道归来，零落花如许。花底相看无一语。绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉。一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住。朱颜辞镜花辞树。
一般词的最后一句都是点睛之笔，收束全词，余韵悠长。整首词两条线交织并行：人事和花事。人是主角，花是场景。人聚散，花开落。你该注意到，从开始作者在写人事的同时，就一直把「花」放在显眼的位置。
整首词六十个字，前五十三个，人管人的事，花管花的事，顶多是一个主角与场景的关系。
最后七个字，总结规律，统一现象，直接升华，直接结题、点题。把主旨「咔」——戳到心里，眼泪一下子就迸出来了。
朱颜辞镜花辞树。
以景作结乃词家之语。
你自己先填几首蝶恋花再来讨论这个问题。
附上一张图，理工科思维是危险的。
自问自答的标准答案
应该是的。
和白居易的 大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆 的感觉有点像
因为真正留不住的不是红颜易老，花开花谢。爱恨离别，王国维未说的情感类的才是他最想留住而留不住的。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。词人只是类比两个留不住的常态，真正留不住的有点类似「如今识得愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋」的无以语言诉说的凄苦与无奈。
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