為什麼不是「朱顏辭鏡花辭樹，最是人間留不住」?
王國維詩「最是人間留不住」兩句，我覺得似乎反過來更好。因為直接說「最是」一句，稍顯突兀，其後跟「朱顏」一句只是說明上句，並不見奇；不如由現象「朱顏」一句推結論「最是」，更為傷感。
以上看法恐多有謬誤，希望指正。
簡單來說，這是一首詞，詞有詞譜，必須依譜填詞。這兩句話是不同的句式，不可以顛倒。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
⊙●◎○○●▲ ， ⊙○◎●○○▲
另外， 先拋出觀點，再用意象比喻說明，如此倒敘纔是詩家語言。要的就是這種效果。
最是人間留不住，恰似「朱顏辭鏡花辭樹」，先製造懸念，再解釋，使用形象化的語言結尾，留有餘味，朱顏辭鏡以後為怎樣？花辭樹以後會怎樣？
例如，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
附：《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》作者：王國維 (清)
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
這是一首蝶戀花，蝶戀花是詞牌名。以下是蝶戀花的格律。
中仄中平平仄仄（韻）。中仄平平，中仄平平仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
中仄中平平仄仄（韻）。中仄平平，中仄平平仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
括弧裏寫韻的地方是需要押韻的。中代表這個地方既能用平聲也可以用仄聲。
如果兩句顛倒了就出律了。
他並不是由朱顏辭鏡花辭樹推出的「最是人間留不住。」而是先有了最是人間留不住的感慨，朱顏辭鏡花辭樹只是個小例子，可以補充說明結論，但不能推出結論。如果把它放在前面，就容易給人朱顏辭鏡花辭樹去證明最是人間留不住的錯覺，就會顯得很單薄。而把朱顏辭鏡花辭樹放在後句，就有一種豐富與落歸之感，由假大空落到了實處，更增感慨。
一方面是製造一種猜謎感，使讀者先有一定的思考傾向，然後看到下句滿足心理預期的同時感到震動。
另一方面，將景物放在最後，意境具體形象，更容易創造餘韻悠長的藝術效果。
第一，詞的格律要求
第二，第一句直抒感慨，能直接將情感推向讀者。第二句解釋說明，進一步引導讀者體會你的情感。先感受強度，再品味深度，更有共鳴感。
這是一首什麼詞，久別重逢，有相逢之喜， 有久別之痛。
詞分上下兩闕，上闕寫久別的苦楚，下闕寫相逢之喜但這個喜呢，只有一縷，時節又是春暮。
詞上下兩闕要收尾，怎麼收，一個最是人間留不住，收不住。
兩人春暮孤夜燈下，發出的感慨，也是上下闕的總結。如同下面的對話：你說這世間最留不住的是什麼？兩人不語，眼裡看到的是鏡子中老去，不再年輕的容顏，還有窗外，燈火闌珊處依稀可見的落花。
總一句朱顏辭鏡花辭樹，完美收尾，頭尾兼顧。
因為這樣一顛倒，成了平鋪直敘，毫無懸念，毫無餘味。
如果順序變成 :
「 朱顏辭鏡花辭樹，最是人間留不住。」
那麼這句話就是平鋪直敘，沒有一點懸念，少了幾分韻味。
我覺得不如改成 :
「朱顏辭鏡花辭樹，正是人間留不住。」
按照《蝶戀花》詞牌的格律韻調。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
這個不需要分析，看看上下文就好，看不出來就是看得少了，背個幾百首下來會好點。另外，王國維的還不算清詞裏的上品，讀點公認的好的。可能人間詞話名字比較討巧，現代人，文青嘛，你懂的。
參考尋隱者不遇
松下問童子，言師採藥去。
只在此山中，雲深不知處。
最後兩句也是如此，按照白話口頭方式，應該這麼說：雲霧太濃厚了，不知師父去了哪裡，但就在這座山中。
可是這是唐詩，尤其注重文字凝鍊和意境。
你試著倒過來讀：雲深不知處，只在此山中。
直敘的方式很容易破壞原有的意境，當然其中還關乎詩句本身平仄的問題。
這是文章（不僅詩）架構（起承轉合）中，很簡單的「轉」與「合」，
簡單的我都懶得細說。
錢老說過一句話「人生的刺,就在這裡,留戀著不肯快走的,偏是你所不留戀的東西。」相對的來說就是你留不住的都是那些美好的事物。這兩句說的最是留不住的並不是朱顏和花的本體，只是中代指。這首詞的背景是作者久別歸來與妻子重逢，王妻原本就體弱，重逢後愈發覺得妻子身體虛弱，所以發出這樣的感慨。朱顏和花，都是指的自己的妻子。所以作者是感慨妻子才說了一句最是人間留不住，感慨完再加上一句表面意義上的解釋，這也是詩詞常用的手法，含蓄。
個人看法，僅供參考。
簡單啊，作者是 王國維。哪個詩人，沒有任性的時候。想如何寫，就如何寫。
看了一下下面的回答，只有一個老哥和我的想法契合....
前一句中的「朱顏辭鏡」和「花辭樹」，可以看做兩個事件，或者說兩個動作。如果說你把這句詩反過來，理解起來就是——
這「兩個事件」，「最是人間留不住」/這「兩個動作」，「最是人間留不住」
品一下，是不是不對味了。
原句為「最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹」，後面一句是配合前面的一句，兩個「辭」都對應的是前一句的「留不住」，留不住什麼呢，不可能說是「鏡」和「樹」，只能是發起「辭」這個動作的「朱顏」和「花」了，所以這兩句上下是合一的。
往下說就要說到結構上面去了，就先說這些。
哦，謝邀。/OK
整首詞的精心安排就被你這一換打亂了。
閱盡天涯離別苦。不道歸來，零落花如許。花底相看無一語。綠窗春與天俱暮。
待把相思燈下訴。一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住。朱顏辭鏡花辭樹。
一般詞的最後一句都是點睛之筆，收束全詞，餘韻悠長。整首詞兩條線交織並行：人事和花事。人是主角，花是場景。人聚散，花開落。你該注意到，從開始作者在寫人事的同時，就一直把「花」放在顯眼的位置。
整首詞六十個字，前五十三個，人管人的事，花管花的事，頂多是一個主角與場景的關係。
最後七個字，總結規律，統一現象，直接升華，直接結題、點題。把主旨「咔」——戳到心裡，眼淚一下子就迸出來了。
朱顏辭鏡花辭樹。
以景作結乃詞家之語。
你自己先填幾首蝶戀花再來討論這個問題。
附上一張圖，理工科思維是危險的。
自問自答的標準答案
應該是的。
和白居易的 大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆 的感覺有點像
因為真正留不住的不是紅顏易老，花開花謝。愛恨離別，王國維未說的情感類的纔是他最想留住而留不住的。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。詞人只是類比兩個留不住的常態，真正留不住的有點類似「如今識得愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋」的無以語言訴說的悽苦與無奈。
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