大家都是谢琰老师的课吧看到这个题目 我 我们先来弄清一件事情。浪漫主义和现实主义是后人为了区分两种诗风下的定义,这两个词语形容诗更合适一点,形容诗人就容易产生误会,毕竟人都是立体的。弄清这个问题,我们下面就好讲了。 我个人认为,文学作品多多少少会受时代的影响。那我们看看他们的时代。唐分初唐、盛唐、中唐和晚唐。李白的一生受盛唐影响最大。所谓「大唐」,这个「大」指的不仅仅是疆域,更是包容性。它拜托了单一的农业伦理,向儒释道互补发展。这为李白的浪漫主义提供了理论基础。而盛唐朝内相对政治清明,百姓安居乐业,这种盛世气象很难让李白放下酒和剑而走向现实主义。李白用他的诗写出了真实存在的盛世气象,他身上的浪漫主义是时代潮流和他本人个性相互作用的结果。不愧余光中评「绣口一吐便是半个盛唐」。而杜甫生活在唐由盛转衰的年代。你说杜甫写不了浪漫主义的诗吗?那可不见得。你从杜甫的大部分作品可以看出,他不是不会写浪漫主义诗,而是时代在刺激他写现实主义的诗。当他看见路上的枯骨时,很难去想独自一人到月亮下喝酒。因为时代动荡,所以诗人开始更加关心民间疾苦。而说白居易是现实主义诗人,实在是太对不起人家了。对白居易感兴趣的人可以发现,他的许多作品风格完全不同。那是因为他经历过盛也经历过衰,时代面貌不同作品不同。盛唐走向下坡路时,他也从浪漫中走出,走向现实主义。白居易也说自己有时很讨厌年轻时的作品,因为现在(注意是「现在)外面生灵涂炭,当时(注意是「当时」,即「现在」之前)的自己却在歌舞升平。这其实并不怪他。李商隐在晚唐,他没有见到盛唐气象,但他有想像的能力。当一切绚烂都被洗去,只留下诗人们去想像。美丽的毁灭是一种美,美丽毁灭后留给人无尽的遐想也是一种美。虽说二李都是浪漫主义诗风,但二者不同的风格大家都很清楚,这里不再赘述。 说了这么多,就是想说明我开篇说的,文学作品多多少少会受时代的影响。浪漫主义和现实主义,给了人类文学创造无尽的可能,共同构成了中华文化精彩的一部分。 都是老生常谈啦。(所以想用另一种角度给大家解读一下)李白这个人还用多说?他写的诗那就是天马行空啊,那些诗句就不是凡人能想到的,天上白玉京,十二楼五城, 仙人抚我顶,结发受长生。天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。 这些句子,是凡人写的出来的吗,明明就是仙人才能说的,而仙人又和那些修道的方外之人不同,不是张口闭口修炼,而是这本来就是说我就是仙人,这明明就是我住的地方啊,我在这里生活过啊。要不然就是仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。要不就不能摧眉折腰事权贵,什么人会这样?当然是浪漫的人有赤子之心的人才会这样啊,浪漫就是不现实啊,李白的浪漫就在于,他这样的行为不是平常人的处事之道啊,我们工作难道不是想著忍忍就好啦,人家是领导啊,现在讲究情商,那还不是为人处世上圆滑吗,李白会这样吗,不会,所以人们说李白是浪漫的,一个原因就是他的人生对平常人不现实,他的人生也满足了我们平凡人对自由的向往,所以李白是对自由的浪漫。李商隐的浪漫啊是他对爱情的的刻画入木三分,爱情不就是浪漫的吗,他的爱情尤其凄艳,他的无题诗,还有锦瑟,含蓄唯美,李商隐的爱情诗是大唐最美的。柳三变的词呢,会更加的露骨一些,也可以说是多情也可以说是一些「艳词」,就像是对情人说的情话,而李商隐的诗绝对是对妻子的爱恋。白居易不是有个故事吗,说是他写诗的时候会先读给一个不识字的老太太听,他会一直改诗知道老太太能听懂为止,老太太都能听懂说明什么?贴近生活啊,贴近生活是什么?不就是现实吗。其实主要是他的诗好多是反映民生疾苦的。《观刈麦》,《琵琶行》,《长恨歌》其实本来是想讽刺唐玄宗的重色的,结果写著写著写跑偏了,写成了唐玄宗的感人的爱情故事了,哈哈啊哈哈哈啊哈 现实主义和浪漫主义都不是绝对的,只是文学史的一般性概括说法。 李白有钱李白爸有钱李白叔叔伯伯有钱李白遇到的贵妇想睡他有钱李白,我好寂寞啊国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。看吧,国破家亡老惨啦 顾随先生说的挺清楚,来看一下 太白是「龙」,老杜是「笨」 推荐阅读:
大家都是谢琰老师的课吧
看到这个题目
我
我们先来弄清一件事情。浪漫主义和现实主义是后人为了区分两种诗风下的定义,这两个词语形容诗更合适一点,形容诗人就容易产生误会,毕竟人都是立体的。弄清这个问题,我们下面就好讲了。
我个人认为,文学作品多多少少会受时代的影响。那我们看看他们的时代。唐分初唐、盛唐、中唐和晚唐。
李白的一生受盛唐影响最大。所谓「大唐」,这个「大」指的不仅仅是疆域,更是包容性。它拜托了单一的农业伦理,向儒释道互补发展。这为李白的浪漫主义提供了理论基础。而盛唐朝内相对政治清明,百姓安居乐业,这种盛世气象很难让李白放下酒和剑而走向现实主义。李白用他的诗写出了真实存在的盛世气象,他身上的浪漫主义是时代潮流和他本人个性相互作用的结果。不愧余光中评「绣口一吐便是半个盛唐」。
而杜甫生活在唐由盛转衰的年代。你说杜甫写不了浪漫主义的诗吗?那可不见得。你从杜甫的大部分作品可以看出,他不是不会写浪漫主义诗,而是时代在刺激他写现实主义的诗。当他看见路上的枯骨时,很难去想独自一人到月亮下喝酒。因为时代动荡,所以诗人开始更加关心民间疾苦。
而说白居易是现实主义诗人,实在是太对不起人家了。对白居易感兴趣的人可以发现,他的许多作品风格完全不同。那是因为他经历过盛也经历过衰,时代面貌不同作品不同。盛唐走向下坡路时,他也从浪漫中走出,走向现实主义。白居易也说自己有时很讨厌年轻时的作品,因为现在(注意是「现在)外面生灵涂炭,当时(注意是「当时」,即「现在」之前)的自己却在歌舞升平。这其实并不怪他。
李商隐在晚唐,他没有见到盛唐气象,但他有想像的能力。当一切绚烂都被洗去,只留下诗人们去想像。美丽的毁灭是一种美,美丽毁灭后留给人无尽的遐想也是一种美。虽说二李都是浪漫主义诗风,但二者不同的风格大家都很清楚,这里不再赘述。
说了这么多,就是想说明我开篇说的,文学作品多多少少会受时代的影响。浪漫主义和现实主义,给了人类文学创造无尽的可能,共同构成了中华文化精彩的一部分。
都是老生常谈啦。
(所以想用另一种角度给大家解读一下)
李白这个人还用多说?他写的诗那就是天马行空啊,那些诗句就不是凡人能想到的,
天上白玉京,十二楼五城,
仙人抚我顶,结发受长生。
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
这些句子,是凡人写的出来的吗,明明就是仙人才能说的,而仙人又和那些修道的方外之人不同,不是张口闭口修炼,而是这本来就是说我就是仙人,这明明就是我住的地方啊,我在这里生活过啊。
要不然就是仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。要不就不能摧眉折腰事权贵,什么人会这样?当然是浪漫的人有赤子之心的人才会这样啊,浪漫就是不现实啊,李白的浪漫就在于,他这样的行为不是平常人的处事之道啊,我们工作难道不是想著忍忍就好啦,人家是领导啊,现在讲究情商,那还不是为人处世上圆滑吗,李白会这样吗,不会,所以人们说李白是浪漫的,一个原因就是他的人生对平常人不现实,他的人生也满足了我们平凡人对自由的向往,所以李白是对自由的浪漫。
李商隐的浪漫啊是他对爱情的的刻画入木三分,爱情不就是浪漫的吗,他的爱情尤其凄艳,他的无题诗,还有锦瑟,含蓄唯美,李商隐的爱情诗是大唐最美的。柳三变的词呢,会更加的露骨一些,也可以说是多情也可以说是一些「艳词」,就像是对情人说的情话,而李商隐的诗绝对是对妻子的爱恋。
白居易不是有个故事吗,说是他写诗的时候会先读给一个不识字的老太太听,他会一直改诗知道老太太能听懂为止,老太太都能听懂说明什么?贴近生活啊,贴近生活是什么?不就是现实吗。
其实主要是他的诗好多是反映民生疾苦的。《观刈麦》,《琵琶行》,《长恨歌》其实本来是想讽刺唐玄宗的重色的,结果写著写著写跑偏了,写成了唐玄宗的感人的爱情故事了,哈哈啊哈哈哈啊哈
现实主义和浪漫主义都不是绝对的,只是文学史的一般性概括说法。
李白有钱
李白爸有钱
李白叔叔伯伯有钱
李白遇到的贵妇想睡他有钱
李白,我好寂寞啊
国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
看吧,国破家亡老惨啦
顾随先生说的挺清楚,来看一下
太白是「龙」,老杜是「笨」