大家都是謝琰老師的課吧

看到這個題目

我

我們先來弄清一件事情。浪漫主義和現實主義是後人為了區分兩種詩風下的定義，這兩個詞語形容詩更合適一點，形容詩人就容易產生誤會，畢竟人都是立體的。弄清這個問題，我們下面就好講了。

我個人認為，文學作品多多少少會受時代的影響。那我們看看他們的時代。唐分初唐、盛唐、中唐和晚唐。

李白的一生受盛唐影響最大。所謂「大唐」，這個「大」指的不僅僅是疆域，更是包容性。它拜託了單一的農業倫理，向儒釋道互補發展。這為李白的浪漫主義提供了理論基礎。而盛唐朝內相對政治清明，百姓安居樂業，這種盛世氣象很難讓李白放下酒和劍而走向現實主義。李白用他的詩寫出了真實存在的盛世氣象，他身上的浪漫主義是時代潮流和他本人個性相互作用的結果。不愧余光中評「繡口一吐便是半個盛唐」。

而杜甫生活在唐由盛轉衰的年代。你說杜甫寫不了浪漫主義的詩嗎？那可不見得。你從杜甫的大部分作品可以看出，他不是不會寫浪漫主義詩，而是時代在刺激他寫現實主義的詩。當他看見路上的枯骨時，很難去想獨自一人到月亮下喝酒。因為時代動蕩，所以詩人開始更加關心民間疾苦。

而說白居易是現實主義詩人，實在是太對不起人家了。對白居易感興趣的人可以發現，他的許多作品風格完全不同。那是因為他經歷過盛也經歷過衰，時代面貌不同作品不同。盛唐走向下坡路時，他也從浪漫中走出，走向現實主義。白居易也說自己有時很討厭年輕時的作品，因為現在（注意是「現在）外面生靈塗炭，當時（注意是「當時」，即「現在」之前）的自己卻在歌舞昇平。這其實並不怪他。

李商隱在晚唐，他沒有見到盛唐氣象，但他有想像的能力。當一切絢爛都被洗去，只留下詩人們去想像。美麗的毀滅是一種美，美麗毀滅後留給人無盡的遐想也是一種美。雖說二李都是浪漫主義詩風，但二者不同的風格大家都很清楚，這裡不再贅述。

說了這麼多，就是想說明我開篇說的，文學作品多多少少會受時代的影響。浪漫主義和現實主義，給了人類文學創造無盡的可能，共同構成了中華文化精彩的一部分。

都是老生常談啦。

(所以想用另一種角度給大家解讀一下)

李白這個人還用多說？他寫的詩那就是天馬行空啊，那些詩句就不是凡人能想到的，

天上白玉京，十二樓五城，

仙人撫我頂，結髮受長生。

天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。

天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。

我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。

這些句子，是凡人寫的出來的嗎，明明就是仙人才能說的，而仙人又和那些修道的方外之人不同，不是張口閉口修鍊，而是這本來就是說我就是仙人，這明明就是我住的地方啊，我在這裡生活過啊。

要不然就是仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。要不就不能摧眉折腰事權貴，什麼人會這樣？當然是浪漫的人有赤子之心的人才會這樣啊，浪漫就是不現實啊，李白的浪漫就在於，他這樣的行為不是平常人的處事之道啊，我們工作難道不是想著忍忍就好啦，人家是領導啊，現在講究情商，那還不是為人處世上圓滑嗎，李白會這樣嗎，不會，所以人們說李白是浪漫的，一個原因就是他的人生對平常人不現實，他的人生也滿足了我們平凡人對自由的嚮往，所以李白是對自由的浪漫。

李商隱的浪漫啊是他對愛情的的刻畫入木三分，愛情不就是浪漫的嗎，他的愛情尤其悽艷，他的無題詩，還有錦瑟，含蓄唯美，李商隱的愛情詩是大唐最美的。柳三變的詞呢，會更加的露骨一些，也可以說是多情也可以說是一些「艷詞」，就像是對情人說的情話，而李商隱的詩絕對是對妻子的愛戀。

白居易不是有個故事嗎，說是他寫詩的時候會先讀給一個不識字的老太太聽，他會一直改詩知道老太太能聽懂為止，老太太都能聽懂說明什麼？貼近生活啊，貼近生活是什麼？不就是現實嗎。

其實主要是他的詩好多是反映民生疾苦的。《觀刈麥》，《琵琶行》，《長恨歌》其實本來是想諷刺唐玄宗的重色的，結果寫著寫著寫跑偏了，寫成了唐玄宗的感人的愛情故事了，哈哈啊哈哈哈啊哈

現實主義和浪漫主義都不是絕對的，只是文學史的一般性概括說法。

李白有錢

李白爸有錢

李白叔叔伯伯有錢

李白遇到的貴婦想睡他有錢

李白，我好寂寞啊

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

看吧，國破家亡老慘啦

顧隨先生說的挺清楚，來看一下

太白是「龍」，老杜是「笨」

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