中古切韻音系究竟有幾個母音音位？

在對中古漢語擬音時各家使用了非常多的IPA符號為了來區分韻與韻之間讀音的細微差別但在這些讀音的差別的背後更概括一點的話中古漢語究竟有多少個音位呢？
比如說潘悟雲把登韻擬成[??] 蒸韻擬成[??] 而登韻是一等韻蒸韻是三等韻他們的出現在GV(介音-韻腹)的情況下是互補的因此完全可以把這兩個IPA符號[? ?]合併成一個音位。不知道我有沒有把我的思路解釋清楚.... 假設切韻音系有3個介音/j w ?/ 和5(8)個韻尾/i u m(p) n(t) ?(k)/ 如果是用上述互補對立的角度來分析那麼能得出多少個區分意義的韻腹音位呢？

曾經看過5、6兩種，覺得我看的那個5母音版本有點為了壓縮而壓縮的感覺，就像把普通話里的?和y合併成一個音位一樣的感覺。

然後我自己又瞎搞了一套，用了6個。

最少要五個，最多可以有十幾個。各家看法不同。本人支持五個。

個人支持6個（/a/ /e/ /o/ /?/ /i/ /u/）。有的處理方案里/u/可以不做主母音，那就是5個。

韻腹構擬 a、i、u、?、e、o 六種就可以，我現在全部61個韻的擬音都心中有數了！

另外我覺著《廣韻》牽扯歷時音變，可以擬出不止一套音系來！例如解釋某兩個韻的對立可能得涉及較早的層次，而另外兩個韻可能又得用較晚的層次才能把音系安排平衡……還是得局部問題局部分析，只用一張大網恐怕鋪不周全！

不過可以肯定的是，目前的各家擬音普遍韻腹過多，有很多都是可以合併的，某些對立也可以轉移到更早階段的介音或韻尾上~~

個人認為要8到9個。8個標杆母音再加上一個schwa. 但o和?只在j介音後對立。這是根據韻部分合擬定的，母音再少的話韻部分立就比較難解釋了。

另外我認為切韻的三個介音(其實是聲母齶化，唇化，齶唇化標記)分別是j, w, jw。r介音應該已經消失了。否則麻歌就可以合用了。

《上古音系》給出了11個母音的系統，但是鄭張尚芳顯然是寫音素音標而不是音位音標。表格的大框顯然給出了音位，而大框內的不同，例如 iɑ 和 i? 明顯是互補的。其實「魚虞模」也可以看成互補，只是介音音位差別。這樣用紅圈圈起來，就是6個主母音音位，依次是a，e，i，?，o，u。二等介音 r 的發現是最重要的，這樣歌一 a，歌三 ia，麻二 ra，麻三ria可以當做一個音位。在沒發現二等介音 r的時候，王力這樣的學者都會糾結二等母音究竟是什麼樣的母音。一門語言擁有眾多的十幾個母音音位，對於實際的聽說難度挺大的，即便是國語、粵語也就7個母音位。其實經過拼湊調整，i和u也可以合併為一個音位，然而根據音近原則，東不適合寫作ding，某些論文寫的5母音系統就是把[u]塞到[i]位置下。

如果按音位壓縮合併，就不利於解釋歷史上各種通押關係，為了解釋各種通押，作者才會弄出這麼多音位，可能這些並不是統一歷史層次的音位。所以我更相信《切韻》的編寫原則就是折中南北，從分不從合了。