是个好片子，但是也没好到上天。

剧本上

所有的梗和包袱都是小品作品的逻辑，至少从逻辑上讲，不会有太大的bug。特别符合贾玲团队编剧一贯的风格。

就有点像开心麻花出品的电影，夏洛特等等，那些反转和他们话剧舞台上呈现作品的出现，起承转合和包袱结构很相似。

演技上

还是有很浓的话剧表演舞台风，每一个表演的节奏风格略微夸张，但是也拿捏得蛮好的，毕竟所有的人都是小品和话剧舞台出身的，扎实的表演功底在，但是放在大荧幕上，看起来总有一种舞台剧的感觉，没有那种生活化的表演，但是不至于让人脱戏，因为毕竟喜剧片是可以一些夸张化的，戏剧化的处理的

导演手法上

镜头的语言语言运用上面中规中矩，非常工整。比如贯穿始终的电视机，作为一个标准的icon重复出现，然后颜色上面的选择淡黄色一些，转场没有特别夸张，镜头的走位都非常专业

剪辑节奏上

几条时间穿插不尴尬，而且剪的也非常清楚，母亲一对，儿女儿一对儿，加上母亲的闺密线和敌对的王琴一对儿。也是中规中矩，而且最后的反转那一块，讲的也很清楚

最后回答，说是不是被捧得过高？在中国原创电影市场上，能做到上述一些中规中矩的综合了好莱坞式电影，且不在最后结尾的时候搞强行回忆的片子，基本上可以说是排top5%。当然也侧面证实了隔壁说的全靠同行衬托。

毕竟人家只是一部春节档的商业合家欢喜剧片，but第一回当导演就秒杀大部分老资历不创新的导演，也是啪啪打别人脸打的很爽。

一千个人眼里有一千个哈姆雷特，在我眼里，这部剧完完全全受得起这些好评。

我和我朋友一起去看的，看之前她还说让我一定记得带特别特别多纸巾，说她肯定会哭死，我直接塞包里两包抽纸。结果看完我哭的一抽一抽的，她一滴眼泪都没掉……

因为我的母亲就像李焕英一样，是特别特别好的母亲，她离婚的早，我和她相依为命几十年，所以我很有共鸣，甚至有些地方我还能把自己带入到贾玲的角色里，回来以后我还和母亲讲了故事情节，她也很有共鸣。

而我朋友，她母亲比较重男轻女，只对她弟好，她小时候发烧都是自己去的医院打吊针，她妈只顾著打牌，所以她对这样的母亲没什么共鸣，我也特别能理解。

我还看到有影评说，她妈妈只想让她赚钱，不关心她是否健康长大。所以她看这部电影只感觉到讽刺。

所以有人觉得这部剧一点也不好看，不是没有道理的。

我当然不是说对这部电影没有共鸣的都是和母亲相处的不融洽的，只是每个人的母亲都不一样，所以有人觉得这部剧强行煽情，是个烂片，都可以理解。

只不过，我认为贾玲拍这部电影没有想要迎合任何人，只是想借此来怀念她的母亲，所以有人不买单是很正常的事情，而她的叙事手法，和典型的欧亨利式结尾，我都还是挺喜欢的，很多专业的知友提出灯光什么的运用的不好，这方面我也不懂，因为我看的时候还没有感觉特别突兀，可能是注意力都在剧情上吧。

商业片成功的关键是：

这玩意主要靠卖票赚钱，你必须迎合观众口味，否则你就没法商业，只能「艺术化」。

《你好，李焕英》商业化很成功！

在面对来势汹汹的唐3压迫下，在竞争异常激烈的春节档，先是取得了初一排片第二的成绩，并在初六靠口碑翻盘排片逆袭为第一。

与之对应，票房已经突破30亿，并以每天2-3亿速度递增，目测没准能摸高50亿。

别以为让1亿人掏30元买电影票很容易，这真的很难很难，比想像中要难得多！

（否则贾玲会说票房过30亿要瘦成一道闪电？她心里预期可能是在10-15亿左右吧）

网上黑这部电影的文章很多，我也看了很多这种黑文……

客观地说：

确实有些人是真心不爱看，他们只是在表达自己想法而已，这很正常，无可厚非。

但有些人就有点下三滥了，完全是带著目的，为了黑而黑，毫无价值，不可理喻。

我的建议依然是：

非常值得一看，哪怕不进影院，也可以等爱优腾有了片之后看一遍。

并且，我觉得这是给某种类型片起了一个好头！

中国一直很缺一种商业片：

可以称作「暖心悲喜剧」

也可以称作「治愈悲喜剧」

有些，搞笑但剧情尴尬，不行。

有些，悲情但人物虐心，不行。

笑料要足，可以雅俗共赏，但不能硬尬，必须要以剧情和人物为基础。

悲情要有，最好基于人类共通情感，蓄而不发，以共鸣实现催类效果。

其实，韩国和日本都拍过很多这种类型的电影。

而被很多人诟病的「欢乐悲剧人」里，也诞生过一些先喜后悲的好本子。

今年大卖特卖的《你好，李焕英》就是其中典范。

说来好像不难。

但喜而不尬，悲而不催，其实并不容易。

希望未来有更多年轻导演可以尝试这条路，多给观众提供一些能讲好故事的「暖心悲喜剧」。

最后多说一点：

中国之所以剧情片不多，大片总爱用特效糊弄观众消费，一个不容忽视的原因就是「盗版」。

特效、大场面、3D效果等，可以保证你不进电影院就没有这种独特的观影体验，客观限制了盗版的传播。

但…… 《你好，李焕英》能拦住盗版吗？

50亿的票房会让更多人有底气把心思放在「故事」和「表达」上，而不是一味地追求影院里的感官刺激。

希望这条路可以走通。

这对我们大家都好。

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2021春节档，我的看法：

单毅：《唐探三》是不是被有些人故意恶评了？?

www.zhihu.com图标单毅：如何看待刘德华新片《人潮汹涌》春节档想看倒数第一？刘德华对现在年轻人有票房号召力吗？?

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是的。

剧本的精良掩饰不住主题表达的乏善可陈。想要表达母女情感没有问题，但本片表达的情感观念和价值取向都比较单一，就连那穿越的主线也是早已被无数前人玩烂的梗了。简单来说，我没有看到任何试图挑战或突破原有认知的野心。确实用大众熟悉的穿越梗来表达最朴实的情感，可操作性强且讨巧，能一下子就让观众接受并共情。同时，为了避免让观众感到乏味，本片用很多幽默段子去丰富它的趣味性，像「电影票买错号」这类的情节设定也可以看出创作者对于生活的细致观察和巧妙运用。但是由于把要讲的事物局限在母女之爱的框架下，电影本身没有什么社会延展性和可解读性，缺少思辩和回味的空间。我看到了彼此之间的爱，看到了生活必然分离的无奈，这些在高度凝练的戏剧化表达手法得以彰显，但是生活的复杂性却因此被埋藏了。在生死分离的残酷之下，贾玲拍出的其实依然是一个简单化、理想化的世界。

正如标题《你好，李焕英》所暗示的，本片是一个重新认识母亲的过程。这契合了观众内心某部分的期待和遗憾：从我们有意识开始，母亲就是中年妇女的样子。通过了解年轻时的妈妈，我们重新认识了李焕英。但一直到结尾，我们看到的李焕英，始终没有脱离自己身为母亲的社会角色，她自始至终都是一个为女儿、为家庭著想的母亲。如果她不再被一个母亲的身份所框住，而只是八十年代间一个叫李焕英的年轻姑娘，一个在时代的牵引下做出自己选择的女人，那会是一个怎样的故事呢？我本来期待在这方面可以做出更多的文章，但是最后本片还是把李焕英这个角色聚焦为一个母亲的形象，这样的人物更鲜明了，但也失掉了层次性和复杂性，让故事的最后变成了一场比谁更爱谁的牺牲竞赛。

如果要选一个全片最让人又爱又恨的地方，那莫过于结尾反转之后的那一段晓玲一边奔跑一边回忆过去的桥段。我也和许多人一样，每次看到那里的时候泣不成声，也许是那一刻我被贾玲的崩溃情绪所感染，也许因为它让我想到了我和母亲的日常点滴，想起了曾经对亲人任性的伤害。可以说能做到让全场观众共情哭泣这一点是相当不容易的。因为我们被贾玲那种发自内心的痛深深地击中了。尤其是贾玲最后那场毫无保留的哭泣，不像是在演戏，更像是借演戏来排解对母亲一辈子不能弥补的愧意。对于演员来说，这可能是演戏的最高境界，但对于导演来说，是才能有限的危机。这样直白外露的表达，是强化情绪最惯常和偷懒的方式，但稍有不慎，也会让情感显得泛滥而廉价。我能理解高潮时的情绪需要一个抒发的出口，但是安于俗套技法的情感表达让整部电影流于平庸。

正因为这是一部情感至上的电影，所以本片的穿越逻辑就更显随意散乱了。贾玲为什么穿越，怎么穿越，怎么回到现实，这些都没有给出明确的交代，似乎穿越的规则全然根据编剧的心情和剧本的需要而定。这到底是一个真实存在的穿越世界，还是一场随心所欲的意淫？虽然被强烈情绪裹挟的观众早已无暇去关系那些穿越规则的琐事了，但这也是反映出创作者情绪为大，不够严谨的一种态度。

慕名去看的 觉得占了特殊时期的便宜 说实话前面看的有点昏昏欲睡了 后面还是赚了点眼泪的可也没多少 就一般吧 居然 超过流浪地球 名过其实了

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