真的没有含有三个捺的汉字吗？
大家或许都知道很多老式的明体字（明体即宋体）和黑体字，以及现在的众多日本明体黑体都不太会去改反捺，不拘束于「燕不双飞」的书法规则。比如柊野黑体（ヒラギノ角ゴ）的设计里就有很多字不改反捺：
对照一下这款字体的国标字形本地化版本「冬青黑体简体中文」：
另外，为了笔画上进一步的对称美感，设计者鸟海修先生会把一些楷书里本来就是点的地方也做成正捺状：
因为黑体笔画不像明体那样有楷书特征，所以这样处理显得别具一格，形成了一种黑体活字的独特美感，观感上比较对称。
（虽然这种特性在「冬青黑体简体中文」中同样被「规范」掉了，比较可惜。）
这样就很容易在柊野黑体里找到一些「三个捺」的字，甚至于「爨」已经是「四个捺」了：
黑体把点做成捺状的这种处理应该不是柊野首创的，大概在汉字黑体产生之初就已经有这种设计了。比如铅字秀英体的黑体，可以看到「贝」「亥」「具」下边的点就做成了「捺」的形状：
再向前追溯，《康熙字典》的明体就已经试图将单字「示」「糸」等字的点改成捺了，不过没有被铅字明体继承。
另外，如果承认「biang」算汉字的话，网上的很多拼字，以及思源黑体都没有把内部的「长」改点或者改作「镸」，加上「辶」的平捺也就有三个捺了。
可以注意到，思源黑体 JP 以及其来源的小冢黑体虽然不避重捺，但并没有像柊野黑体那样把楷书本来是点的地方改成「捺」，所以像「森」这类字还是两个捺。当然就这样「爨」也有三个捺：
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楷书为了避免笔画单调从而显得字形拖沓，所以倾向避开重复的捺画，只保留一个正捺，其他改作反捺（也就是点），也就是所谓「字无二捺」或者说「避重捺」「燕不双飞」的习惯。虽然这种倾向不是绝对严格的规则，但确实有助于汉字的书写结体。在这种倾向的约束下，两个捺的字已经不多（其实也一般都能避掉），三个捺当然也就基本上可以说是没有了。
不过像日本很多教科书体就比较不在意避重捺的习惯，这样「爨」也还是三个正捺：
事实上，就算是楷书也只能说是有避重捺这种倾向，并不能构成严格的规则。而且就算是避重捺的国标字形也有像「蹇」「逢」「森」等没有改点的例子。
唐楷的官定正体其实跟后来的明体一样是不怎么讲究避重捺的。比如开成石经里就有
不避重捺的「食」字：
不避重捺的「秦」字：
以及三个正捺的「爨」：
这种在正字标准的层面上不避重捺的做法确实是刻意为之，一直延续到后来的明体。
你看这个问题下这么多人提「森」这种字，其实很多没怎么注意过字形的人是不怎么区分点和捺的，至少意识上比较模糊。
总之，
- 只要没有「字无二捺」的限制，就可以找到不少像「爨」这种三个捺的字，包括其他答案给出的一些僻字；
- 如果考虑「字无二捺」，那么一般来说重复的捺画都可以避掉。甚至行书你可以全部用反捺。
不多说了，最后给您画俩爨罢：
〔相关问题〕
大陆新字形宋体中的「避重捺」是什么？有何优势？
竟然被王赟大神邀，好激动～
适用避重捺规则的话，理论上应该是没有了，最多两个。
「品」字形的字比如「鑫」之所以会存在两捺，大概是因为：上方部件因为空间宽，不适合缩成点；左下的捺肯定是缩成点的；右下因为左下已经缩了，而且上方部件的捺位于最高处，不打架，所以捺会放出去。
所以「一字不两捺」的确不严谨，「鑫」「众」确实是两捺比单捺要舒服的。
但是两捺也的确是极限了。再添加一个含捺部件一定是左收右放了。
呃
SAT DB?21dzk.l.u-tokyo.ac.jp古今文字集成 — U+2D6D5?www.ccamc.co
知友 @梁文半 给我提供了如下几个汉字：
- 「?人果?果果」，U+23870，据此，音 nǎ，义不明。
2. U+2D6D5，也出现在 @Kushim Jiang 的回答中。据此，音「阿含反」（折合普通话 ān），为佛教咒语用字。
3. 「?足?足足」，U+281AC，音 chuò。据康熙字典：【集韵】测角切，音龊。行也。【正字通】行疾也。左下的「足」没有处理成偏旁「」的形状（末二笔为竖、提），保留了捺。
4. 「?走走走」，U+27F9C，音 bēn，同「奔」。「走」甚至都不存在末二笔为竖、提的变体，只能保留捺。
5. 「??处处火」，U+244E4，据康熙字典：【川篇】先践切（折合普通话 xiǎn），无释义。个人怀疑同「燹」。
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