真的沒有含有三個捺的漢字嗎？
大家或許都知道很多老式的明體字（明體即宋體）和黑體字，以及現在的眾多日本明體黑體都不太會去改反捺，不拘束於「燕不雙飛」的書法規則。比如柊野黑體（ヒラギノ角ゴ）的設計裏就有很多字不改反捺：
對照一下這款字體的國標字形本地化版本「冬青黑體簡體中文」：
另外，為了筆畫上進一步的對稱美感，設計者鳥海修先生會把一些楷書裏本來就是點的地方也做成正捺狀：
因為黑體筆畫不像明體那樣有楷書特徵，所以這樣處理顯得別具一格，形成了一種黑體活字的獨特美感，觀感上比較對稱。
（雖然這種特性在「冬青黑體簡體中文」中同樣被「規範」掉了，比較可惜。）
這樣就很容易在柊野黑體裏找到一些「三個捺」的字，甚至於「爨」已經是「四個捺」了：
黑體把點做成捺狀的這種處理應該不是柊野首創的，大概在漢字黑體產生之初就已經有這種設計了。比如鉛字秀英體的黑體，可以看到「貝」「亥」「具」下邊的點就做成了「捺」的形狀：
再向前追溯，《康熙字典》的明體就已經試圖將單字「示」「糸」等字的點改成捺了，不過沒有被鉛字明體繼承。
另外，如果承認「biang」算漢字的話，網上的很多拼字，以及思源黑體都沒有把內部的「長」改點或者改作「镸」，加上「辶」的平捺也就有三個捺了。
可以注意到，思源黑體 JP 以及其來源的小塚黑體雖然不避重捺，但並沒有像柊野黑體那樣把楷書本來是點的地方改成「捺」，所以像「森」這類字還是兩個捺。當然就這樣「爨」也有三個捺：
-
楷書為了避免筆畫單調從而顯得字形拖沓，所以傾向避開重複的捺畫，只保留一個正捺，其他改作反捺（也就是點），也就是所謂「字無二捺」或者說「避重捺」「燕不雙飛」的習慣。雖然這種傾向不是絕對嚴格的規則，但確實有助於漢字的書寫結體。在這種傾向的約束下，兩個捺的字已經不多（其實也一般都能避掉），三個捺當然也就基本上可以說是沒有了。
不過像日本很多教科書體就比較不在意避重捺的習慣，這樣「爨」也還是三個正捺：
事實上，就算是楷書也只能說是有避重捺這種傾向，並不能構成嚴格的規則。而且就算是避重捺的國標字形也有像「蹇」「逢」「森」等沒有改點的例子。
唐楷的官定正體其實跟後來的明體一樣是不怎麼講究避重捺的。比如開成石經裏就有
不避重捺的「食」字：
不避重捺的「秦」字：
以及三個正捺的「爨」：
這種在正字標準的層面上不避重捺的做法確實是刻意為之，一直延續到後來的明體。
你看這個問題下這麼多人提「森」這種字，其實很多沒怎麼注意過字形的人是不怎麼區分點和捺的，至少意識上比較模糊。
總之，
- 只要沒有「字無二捺」的限制，就可以找到不少像「爨」這種三個捺的字，包括其他答案給出的一些僻字；
- 如果考慮「字無二捺」，那麼一般來說重複的捺畫都可以避掉。甚至行書你可以全部用反捺。
不多說了，最後給您畫倆爨罷：
〔相關問題〕
大陸新字形宋體中的「避重捺」是什麼？有何優勢？
竟然被王贇大神邀，好激動～
適用避重捺規則的話，理論上應該是沒有了，最多兩個。
「品」字形的字比如「鑫」之所以會存在兩捺，大概是因為：上方部件因為空間寬，不適合縮成點；左下的捺肯定是縮成點的；右下因為左下已經縮了，而且上方部件的捺位於最高處，不打架，所以捺會放出去。
所以「一字不兩捺」的確不嚴謹，「鑫」「眾」確實是兩捺比單捺要舒服的。
但是兩捺也的確是極限了。再添加一個含捺部件一定是左收右放了。
呃
SAT DB?21dzk.l.u-tokyo.ac.jp古今文字集成 — U+2D6D5?www.ccamc.co
知友 @梁文半 給我提供瞭如下幾個漢字：
- 「?人果?果果」，U+23870，據此，音 nǎ，義不明。
2. U+2D6D5，也出現在 @Kushim Jiang 的回答中。據此，音「阿含反」（摺合普通話 ān），為佛教咒語用字。
3. 「?足?足足」，U+281AC，音 chuò。據康熙字典：【集韻】測角切，音齪。行也。【正字通】行疾也。左下的「足」沒有處理成偏旁「」的形狀（末二筆為豎、提），保留了捺。
4. 「?走走走」，U+27F9C，音 bēn，同「奔」。「走」甚至都不存在末二筆為豎、提的變體，只能保留捺。
5. 「??處處火」，U+244E4，據康熙字典：【川篇】先踐切（摺合普通話 xiǎn），無釋義。個人懷疑同「燹」。
推薦閱讀：
