如何评价男高音考夫曼（Jonas Kaufmann）的演唱？
有人是这么评价女高音普莱斯（Leontyne Price）的，个人感觉考夫曼的嗓音过于厚重从而显得怪异，毕竟我本人更喜欢科莱利和斯苔芳诺。所以想请教一下。
恕我直言，在大都会红不红火不火和唱功完全没有关系。可见考夫曼在大都会的成功不是特例，早在五十年前就有唱得这么厚重的前辈了。Price就算了，完全没有学习价值。黑人声带条件和欧洲人不一样更不用说亚洲人，强学毁嗓子。一定要规避这种厚重的方法。不仅一点也没有美感，乐感也破坏掉了。时代造人。
链接：晓柏：可否评价并比较下这些女高音的唱功和特色？应该多学习哪位女高音？
最近重新研究了下考夫曼。
其实我觉得考夫曼挺不错的，他年轻的时候嗓音其实属于小抒情，后来变更了唱法，居然成为一个戏剧，属实难得。
他的音色需要一定的时间来习惯，因为传统的戏剧男高不是他这种音色走向。和卡鲁索，摩纳科，科莱利这样的戏剧男高音相比，考夫曼使用的是另一种歌唱状态。
这种状态更接近于男中音。因为传统戏剧男高的面罩集中度更高，声音位置更向上和前，而考夫曼采用了共鸣更多，声音位置相对平行的唱法属于男中音。
但是他能够完成这样的结合，使得声音在高音上仍然有足够的空间感和柔润度，以及他个人特别的音色。这属实难得。
但是他的缺点同样是明显的。由于他过于注重技巧，在歌剧角色塑造上有很大的欠缺，每个人物都显得呆呆笨笨的，因此在音乐情绪上会有缺乏感。不过近年来音乐处理上有进步。
他适合单纯，直来直去的角色多一些，比如Aida中的Radames。人物性格复杂的人物他没有办法很好演绎。这也是他在瓦格纳歌剧中出色表现的原因之一。
他年纪还不算大，在艺术上希望还有更出色的表现和进步。而且我相信有这个可能。
个人感觉声音时不时会窝……厚重是做出来的，条件并非如此……不是很喜欢，这年头火不火感觉和水平未必成正比……
因为早期鼻音提喉唱毁了，后面改变唱法就变成了这种大撑?喉音，但是控制力和技巧都极好，高弱几乎无人能及，所以别纠结他的音色和发声了。值得欣赏，别学就行。
其实除了唱的问题挺大的以外，作为一个舞台演员。无论是从外形，舞台表现力，还是说控场的能力上来说，都是一个非常好的舞台表演者，他的强项其实就是我们中国歌剧演艺方面的弱项
可以对比一下考夫曼和科莱里的柴堆，自称戏高被消音可还行╮(￣▽￣)╭
在BBC「世纪男高音」纪录片中，考夫曼说自己曾因方法（也就是人们常说的「轻」「高位置」）的问题，无法坚持下一场音乐会，有几次演出未等结束便失声无法继续演唱。这种状况下，他甚至想转行不再从事歌剧表演。
随后，他决定彻底更换方法。
「一开始，所有人都说这是错的」，他说
「但谢天谢地，事实证明它是对的。」
一德国的音乐学院的学生问考夫曼「你是如何发出这样的声音的？」
考回答：「喉部放低，舌根放松。」
Giacomini从某种程度上讲，和考夫曼有一定的相似之处。
但无论怎么唱，国际舞台上每个人的方法都大致相同，只是每个人不同。
技术过关，但是声音做大撑，而且有很重的舌根音（这一点，在欧洲声乐界被批评了很多次了）明明是抒情男高音，偏偏要硬撑成戏高（也要感叹和佩服他的先天机能，这么做作的声音都能唱到B），不建议大家去学习他。
很难听，完全听不下去，感觉声音一高就很沙哑。
不理解为什么他在欧美那么火，专辑销量还那么高，就因为长得好看吗。
有人说演的好，可歌剧最最重要的不就是唱吗？
考夫曼是最正宗的美声唱法，非常极致的从声带出发，不考虑什么面罩，高位置，还有什么前端。
被乐团彻底压死，音色很奇怪，舌根音好重，唱得曲目也跟自己的型号不符
只能说是不太符合传统声乐的审美吧...
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