米芾书法的笔法是纯正的魏晋笔法吗？
米芾笔法并非全是纯正的魏晋笔法。
但是可以肯定的是，米芾大多数笔法直接来自二王。
米芾的笔法，其使转轨迹肯定都源自二王一路。
但是笔法的外在形质确是篆隶、章草、晋唐宋诸家都有取舍的。
甚至有张旭的篆籀笔法，虽然米芾不喜欢张旭草书，但是就其学习颜真卿书法来看，得篆籀笔意也在情理之中。
但从这一点来说，就不是纯正的魏晋笔法。
一个书家的成就，绝非只能靠一个时代笔法特色就可以解释。
在本质上，米芾行书属于二王一路，只有颜真卿非二王一路，但是也用了二王法度。
二王之后，书家都跳不出二王的路子。
但是在外在形质气韵上，却各有所长。如米芾，外形上的二王笔法继承不少，但是更多的是对历代书家笔法的汲取，如欧阳询颜真卿褚遂良，甚至虞世南也有不少。
米苏三十多岁时才向苏轼请教书法，苏轼告诉他学习魏晋，但是在学魏晋之前，米芾就已经小有书名了。
米芾用笔，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫之间转换，并且了无痕迹。达到了随心所欲不逾矩的境界。
米芾对书法有超高、超强的悟性，对毛笔以及用笔纯熟于心，应之于手，所以各种书体兼善，而不出传统本质。
米芾学书历程，自谓：初学颜，乃学柳，进而学欧，及看兰亭，并看诸家法帖，得魏晋人笔。
也就是说，米芾由唐入魏晋，是在不断地追溯用笔之法。壮岁之前的集古字，正是米芾继承前人经验的过程，即，先入。积累有成之后，化出自家面目。
魏晋人天性真实，既讲求内涵风流，又讲究与之相适应的表现形式。疾涩也罢，绞转也罢，无非后人总结提炼出来的主流用笔方法而已。书写这么复杂的体系，又岂是几个词句就能概括的？屋漏痕、锥画沙、夏云奇峰，是比拟的表达，个中需要强大的悟性和持续的实践得来。
这几点米芾无疑都是具备的。他领悟到魏晋笔法的核心，即使自称「刷字」，也不妨碍其对魏晋笔法核心的掌握。
魏晋时代是文化灿烂，文人士大夫天性解放的时代，也是书法艺术发展中的第一个高潮。这个时代已经完全涵盖了之前的，也达到了当时极致，成为后世的源头。
米芾追至魏晋，得其法，而自出机杼。成为集大成者。
所以，米芾得魏晋笔法，掌握其核心，又有发展，谓之刷字，是得其高，述之低，举重若轻。
(一) 首先说写魏晋人的执笔法和米芾的区别魏晋时期已经有了矮桌，所以人们席地而坐由于字径小，手臂不用悬起来，执笔是用「𢬍压勾格抵拒导送」的方法，所以魏晋人的字径是在方寸之间，手由于在桌面上略微浮起来，所以仍然会影响手臂手腕的摆动范围，进而会影响到用笔的走势，笔画比较倾斜(前提为有笔心的缠纸笔，见王羲之《笔经》)。下图为汉代画像砖，能看到老师的位置有矮桌:
而米芾据记载是悬腕作书的，即使写小楷也是悬腕书写，所以你看米芾的字没有王羲之的字那么精致，也是由于悬的太高导致的不稳定，毕竟悬腕消耗了很大一部分能量，那么分给字的能量必然会减少，比如下图米芾写的小楷，就可以看出悬腕写字比较毛糙不精致了。
下面看看丰坊的一段关于古人执笔的记载，能看到魏晋执笔法是怎样的，也可见小楷悬腕是没有必要的。
一，若字三寸至于五寸(约十厘米到十六厘米)，可以端坐而书，亦必运肩及肘之力，使手离纸足许，所谓上腕也。伯高得法于贺季真，其笔如空中抛弹，壮伟奇怪，高视千古。正以能运上腕全力在笔，笔与神会，不自知其所以然而然也。
二，其径寸以内(三厘米以内)，如《兰亭》、《乞假》、《金丹》，小而《姚恭公》、《化度寺》、《宣示》、《力命》、《忧虞》、《乐毅》、《方朔》、《黄庭》、《曹娥》，细而河南《阴符》、法晖《塔经》，则运自肘至掌之力，手离纸三二分(也就是一厘米左右)即可，所谓下腕也。
这是执笔的区别。
(二)侧锋取妍，古质今妍，米芾对于侧锋的运用可以说要比王羲之更多。
蔡邕《九势》说「藏头者，令圆笔属纸，使笔心常在画中行」所以古人的笔法更加强调篆籀意味，线条强调在中锋的基础上略微变化，更加纯粹，不像米芾侧锋玩的那么多。
魏晋用笔更强调「自起自倒，自收自束」你看王羲之一个姿势动作能完成多少笔画，再看米芾就会觉得动作特别多，还做不到用一个简单的手势完成更多丰富的笔画。所以王羲之比较无为，比较顺畅，更加讲究笔简意丰，但是米芾则主观能动性太强烈了，不够简约。
以上三点为米芾和王羲之的区别，感谢邀请，希望采纳！！！ 作者:含章子
要回答你这个问题之前，首先要搞清楚什么是最正宗的魏晋笔法。
目前关于正宗的魏晋笔法，很多书法专家学者是没有一个公认的结论的！
写得像不一定是用正宗的笔法写出来的。因为把同样一个笔画写出来，会有无数种写法，甚至还可以把它画出来。
我们可以用常理来推断，魏晋笔法是世界上最好的笔法，必然具备这几种特征
1.笔画刚劲有力。
入木三分的故事肯定是假的，但是编这个故事的人为了强调一个什么道理呢？无非是强调写字笔画的力气非常非常的重要。
2.笔画一次成型
如果一味的去描头画角，笔画的形状虽然相同，但是会很不自然。好的笔法必然是可以把笔画一次性写出来的。
3.速度很快
书法是要讲求效率的一门实用技术，所以说必须满足书写速度的要求！如果你看到一个人写书法很多年，但是他写书法的时候写得非常慢，那么他的方法绝对是错的。当然他为了示范给大家看，故意放慢速度，这种情况又另当别论了。
米芾学的就是王字，笔法与王羲之一脉相承，笔画力可扛鼎，极为流畅，刷字也描述了他的毛笔纵横捭阖纸面的状态，因此必是魏晋笔法！
但是才主哥哥认为米芾的笔法技术是高于王羲之的，米芾用的双钩执笔，王羲之用的是单勾，双钩的优势是旋转更为有力，更适于写大字！
一句话，米芾在宋四家中得二王笔法最多，并能自成一家。但米芾未得二王之韵。
当然是 他是学二王出身 虽然老是骂二王
应为魏晋一路。
本人从小学习书法，由于中间中断，虽无大长进，还是有点儿个人体会。无论前人还是今人，临摹前人的书法，是吸取前人的优秀技法、文字内蕴，而后融会贯通，吸取之长补己之短，并不是毫无差别地复制前人的筋骨皮肉。书法家之所以成为书法家，是因为有了自己的风格。因此，我觉得，米芾的书法并非全是是魏晋笔法看，还有他自己的「九阴真经」哈哈
我们知道米芾是集古字自成一家的。所以他的字里面包含的笔法比较多。
我们看，二王肯定是他绕不过去的弯，我们仔细再看，好像还有李邕的笔法结构。等等。
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