米芾書法的筆法是純正的魏晉筆法嗎？
米芾筆法並非全是純正的魏晉筆法。
但是可以肯定的是，米芾大多數筆法直接來自二王。
米芾的筆法，其使轉軌跡肯定都源自二王一路。
但是筆法的外在形質確是篆隸、章草、晉唐宋諸家都有取捨的。
甚至有張旭的篆籀筆法，雖然米芾不喜歡張旭草書，但是就其學習顏真卿書法來看，得篆籀筆意也在情理之中。
但從這一點來說，就不是純正的魏晉筆法。
一個書家的成就，絕非只能靠一個時代筆法特色就可以解釋。
在本質上，米芾行書屬於二王一路，只有顏真卿非二王一路，但是也用了二王法度。
二王之後，書家都跳不出二王的路子。
但是在外在形質氣韻上，卻各有所長。如米芾，外形上的二王筆法繼承不少，但是更多的是對歷代書家筆法的汲取，如歐陽詢顏真卿褚遂良，甚至虞世南也有不少。
米蘇三十多歲時才向蘇軾請教書法，蘇軾告訴他學習魏晉，但是在學魏晉之前，米芾就已經小有書名了。
米芾用筆，善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫之間轉換，並且了無痕跡。達到了隨心所欲不逾矩的境界。
米芾對書法有超高、超強的悟性，對毛筆以及用筆純熟於心，應之於手，所以各種書體兼善，而不出傳統本質。
米芾學書歷程，自謂：初學顏，乃學柳，進而學歐，及看蘭亭，並看諸家法帖，得魏晉人筆。
也就是說，米芾由唐入魏晉，是在不斷地追溯用筆之法。壯歲之前的集古字，正是米芾繼承前人經驗的過程，即，先入。積累有成之後，化出自家面目。
魏晉人天性真實，既講求內涵風流，又講究與之相適應的表現形式。疾澀也罷，絞轉也罷，無非後人總結提煉出來的主流用筆方法而已。書寫這麼複雜的體系，又豈是幾個詞句就能概括的？屋漏痕、錐畫沙、夏雲奇峯，是比擬的表達，個中需要強大的悟性和持續的實踐得來。
這幾點米芾無疑都是具備的。他領悟到魏晉筆法的核心，即使自稱「刷字」，也不妨礙其對魏晉筆法核心的掌握。
魏晉時代是文化燦爛，文人士大夫天性解放的時代，也是書法藝術發展中的第一個高潮。這個時代已經完全涵蓋了之前的，也達到了當時極致，成為後世的源頭。
米芾追至魏晉，得其法，而自出機杼。成為集大成者。
所以，米芾得魏晉筆法，掌握其核心，又有發展，謂之刷字，是得其高，述之低，舉重若輕。
(一) 首先說寫魏晉人的執筆法和米芾的區別魏晉時期已經有了矮桌，所以人們席地而坐由於字徑小，手臂不用懸起來，執筆是用「擫壓勾格抵拒導送」的方法，所以魏晉人的字徑是在方寸之間，手由於在桌面上略微浮起來，所以仍然會影響手臂手腕的擺動範圍，進而會影響到用筆的走勢，筆畫比較傾斜(前提為有筆心的纏紙筆，見王羲之《筆經》)。下圖為漢代畫像磚，能看到老師的位置有矮桌:
而米芾據記載是懸腕作書的，即使寫小楷也是懸腕書寫，所以你看米芾的字沒有王羲之的字那麼精緻，也是由於懸的太高導致的不穩定，畢竟懸腕消耗了很大一部分能量，那麼分給字的能量必然會減少，比如下圖米芾寫的小楷，就可以看出懸腕寫字比較毛糙不精緻了。
下面看看豐坊的一段關於古人執筆的記載，能看到魏晉執筆法是怎樣的，也可見小楷懸腕是沒有必要的。
一，若字三寸至於五寸(約十釐米到十六釐米)，可以端坐而書，亦必運肩及肘之力，使手離紙足許，所謂上腕也。伯高得法於賀季真，其筆如空中拋彈，壯偉奇怪，高視千古。正以能運上腕全力在筆，筆與神會，不自知其所以然而然也。
二，其徑寸以內(三釐米以內)，如《蘭亭》、《乞假》、《金丹》，小而《姚恭公》、《化度寺》、《宣示》、《力命》、《憂虞》、《樂毅》、《方朔》、《黃庭》、《曹娥》，細而河南《陰符》、法暉《塔經》，則運自肘至掌之力，手離紙三二分(也就是一釐米左右)即可，所謂下腕也。
這是執筆的區別。
(二)側鋒取妍，古質今妍，米芾對於側鋒的運用可以說要比王羲之更多。
蔡邕《九勢》說「藏頭者，令圓筆屬紙，使筆心常在畫中行」所以古人的筆法更加強調篆籀意味，線條強調在中鋒的基礎上略微變化，更加純粹，不像米芾側鋒玩的那麼多。
魏晉用筆更強調「自起自倒，自收自束」你看王羲之一個姿勢動作能完成多少筆畫，再看米芾就會覺得動作特別多，還做不到用一個簡單的手勢完成更多豐富的筆畫。所以王羲之比較無為，比較順暢，更加講究筆簡意豐，但是米芾則主觀能動性太強烈了，不夠簡約。
以上三點為米芾和王羲之的區別，感謝邀請，希望採納！！！ 作者:含章子
要回答你這個問題之前，首先要搞清楚什麼是最正宗的魏晉筆法。
目前關於正宗的魏晉筆法，很多書法專家學者是沒有一個公認的結論的！
寫得像不一定是用正宗的筆法寫出來的。因為把同樣一個筆畫寫出來，會有無數種寫法，甚至還可以把它畫出來。
我們可以用常理來推斷，魏晉筆法是世界上最好的筆法，必然具備這幾種特徵
1.筆畫剛勁有力。
入木三分的故事肯定是假的，但是編這個故事的人為了強調一個什麼道理呢？無非是強調寫字筆畫的力氣非常非常的重要。
2.筆畫一次成型
如果一味的去描頭畫角，筆畫的形狀雖然相同，但是會很不自然。好的筆法必然是可以把筆畫一次性寫出來的。
3.速度很快
書法是要講求效率的一門實用技術，所以說必須滿足書寫速度的要求！如果你看到一個人寫書法很多年，但是他寫書法的時候寫得非常慢，那麼他的方法絕對是錯的。當然他為了示範給大家看，故意放慢速度，這種情況又另當別論了。
米芾學的就是王字，筆法與王羲之一脈相承，筆畫力可扛鼎，極為流暢，刷字也描述了他的毛筆縱橫捭闔紙面的狀態，因此必是魏晉筆法！
但是才主哥哥認為米芾的筆法技術是高於王羲之的，米芾用的雙鉤執筆，王羲之用的是單勾，雙鉤的優勢是旋轉更為有力，更適於寫大字！
一句話，米芾在宋四家中得二王筆法最多，並能自成一家。但米芾未得二王之韻。
當然是 他是學二王出身 雖然老是罵二王
應為魏晉一路。
本人從小學習書法，由於中間中斷，雖無大長進，還是有點兒個人體會。無論前人還是今人，臨摹前人的書法，是吸取前人的優秀技法、文字內蘊，而後融會貫通，吸取之長補己之短，並不是毫無差別地複製前人的筋骨皮肉。書法家之所以成為書法家，是因為有了自己的風格。因此，我覺得，米芾的書法並非全是是魏晉筆法看，還有他自己的「九陰真經」哈哈
我們知道米芾是集古字自成一家的。所以他的字裡麪包含的筆法比較多。
我們看，二王肯定是他繞不過去的彎，我們仔細再看，好像還有李邕的筆法結構。等等。
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