作诗的格律是否重要？
郦波曾因为写的诗的格律有问题被人批评，然后很多人反驳说格律不重要。诗词刚入门的我咨询各位大佬的意见。
因为很多人搞不明白，都以为格律很难。其实以初学来讲，格律诗是比古体诗更简单的。
直接上难的不是不行，毕竟汉魏六朝诗也都是人写出来的。只不过大部分人连格律都懒得学，你很难相信他们会静下心来研究古体诗。
所以下面这句话不严谨，但大差不差：
懂格律不一定写得出好诗，但不懂格律的一定只能写出屎。
绝大多数否定诗词格律重要性的人，基本都不懂格律，也不知道格律存在的意义。甚或不懂得什么是诗。
一种文体，之所以能成为独立的体裁，首先在于它与其他文体不同的格式规范，这种格式规范，就叫做「格律」。所以，不惟写诗，你写任何东西，甚或说话，都要有相应的「格律」。譬如聊天，所说的话，不仅要内容上达意，还要照顾听者的情绪、话题引起的时机以及聊天场所的环境，采用恰当的语句、语气和表情。否则，轻则话题无法继续，叫做「把天聊死」；重则伤害他人情感。
诗歌诗歌，之所以诗与歌并称，本因二者同源。故诗不惟要言辞达意，意象优美，在语言音韵上，亦须追求极致的音节美感。
然则不是每个人都精通音乐音律，所以才有平仄、用韵的格式规范存在的必要。而诗的格律，亦非死板僵硬，即便严谨如律诗的格律，于平仄上，亦有「一三五不论」之说，对于「孤平」之病，也有多种救孤之法。适当的条件下，还有以仄当平的用法（以仄声字用在平声字处，当作平声字来用）；于对仗上，亦有「蜂腰体」之例；留出了较大的变通空间。
所以，诗的格律，是诗这类文学体裁的根本，放弃了应有的格律，何以称「诗」？
所以，写近体诗，就要遵循近体诗格律的要求，否则，可能连「打油诗」都不是。写现代诗，至少也要押韵，不然只是一堆排版怪异的散句。连散文、杂文都不是。
天下的文字体裁多种多样，如果不愿受诗的格律拘束，大可不必写诗。
可以没有格律
但不要舔著脸说那玩意是诗大炮开兮轰他娘
威加海内兮回家乡数英雄兮张宗昌安得巨鲸兮吞扶桑即使是庄重禅，做诗至少也要押韵、顺口emmmm 月经题啊。。。格律是地基来著 你想盖房子没地基有毛用。。。
因为众所周知的原因，我的女儿在我娘家住了几个月。
幼儿园也没得上，老人不想孩子啥也不学习，就教她背少儿古诗。
女儿也喜欢，大概三个来月背了个几十首。主要是也没别的事儿做。
我母亲虽然年龄大了背不下来，但在教孩子的过程中，少儿古诗一百首也算看得熟练。
她有天跟我视频提及此事，就对我说她现在算知道了，好多她身边的人写的那不叫「诗」，那就是押韵的四句话。
我说你可算知道我爹引以为豪的那几首「诗」写得烂了。
她说可算知道了，你姑父那几个也不行，看起来太尴尬了。
我就问她，你觉得我写的那首怎么样。（填的词只有一首家人看过）
母上大人惊讶道这么一琢磨你那个还行哎。
所以说，我母亲一个几乎没接触过古诗词鉴赏的人，单是教四岁的幼童少儿古诗，就能感受到词句之间的差异美，那题主你能问出这种问题，可见你连少儿古诗一百首的积累也不够，别问了，多读书。
更甭提我年轻时有一种观点列举古人出律的词句，并说这些都写得多好多好，可见出律没啥的。
人家那是因为这句写得好，改合律了差那么点味道，所以才偶尔有那么一句。
而且那帮人举得例子多半有拗救，这就更扯了。
而且，格律又不难学：比如青可以换成绿；天青的话，可以换天碧。平水哪怕不会，你用中华新韵写嘛，虽然在知乎可能不会太被支持，我个人觉得起码是个意思。我13岁的时候写七律起码都能做到用中华新韵不出律了（虽然写得烂）。
再说现在都有诗词格律的app，平仄一查就知道啊。我那时候想用个平水还得用韵书查呢，不也能写。（方言都是普通话区的人民太难受了，而且我还是听力残疾对读音没啥感知）
但是只要你读书多，不尊格律的看著都别扭真的。
诗与文的不同就是因为诗有格律啊。没有格律叫什么诗？
所以我很奇怪，没有格律的现代诗为什么叫诗？
是不是，
只要把句子拆开，
一行一行写下来，
那就是诗？
两句话，不会格律别作诗，不懂平水韵很难是高手。
不重要。
会格律的人，未必能写出好诗词，因为格律真的不难，但能写出好诗词的人，大多是懂格律的，因为学格律不过举手之劳。
本文所说的诗，全指非现代诗。
所谓格律，是沈约以后为了诗词的「韵律」给出的「规则」。
这个规则不是沈约自己瞎鼓捣的，而是根据古人作诗的优劣分析出来的。
后世唐诗大家从中取舍，形成了「格律」。
听起来很麻烦很难的格律，基础知识实际上只需要几个小时就能领悟，只需要练七八次笔就能掌握——想学诗，连这点时间都没有吗？
换句话说，写不写格律诗是一回事，会不会格律，是另一回事。
我个人认为。格律是公孙大娘跳舞时，用的剑而不是镣铐。
拿著这把剑，诗就有了独特的风采。
扔掉这把剑，跳舞的还是公孙大娘。
支持和反对格律的人。
无非是卖菜的大婶拿著剑去跳广场舞，看见旁边的人便鄙视之。
被鄙视的对象，有时是菜市场卖猪肉的寡妇，有时是跳迪斯科的公孙大娘。
这段话因为类比太多，我怕很多人误解。
所以换个更通俗易懂的方式，说一下吧。
1.李白写诗都出律，凭什么我要按格律写？
2.你tmd要是李白，你爱咋写咋写。
写古诗词，七绝七律词牌，都是有严格的韵律，本调变调减字，仄起平起，变化很多，因为古人也不是所有人按著一种谱子填。格律是诗词的入门，刚开始的时候你不学格律，就像你还没学会走就要开始跑了一样。
格律和自由一直以来都在吵，一个说格律是基础，一个说诗词最主要表达的是内容。
你要表达自己的真情实感，但是格律束缚了你的发挥（这种情况我相信写诗填词的人都遇到过，就是全篇下来，会有一个很重要的字，你想用这个字，但是这个字不合韵，的时候），然后为了表达，你有一个字不合韵，这叫不按格律吗？我认为不是。
然后自由派，作品往往感情深厚，为了情感的抒发而不考究字，也没问题，古风、乐府、现代诗歌这么多不重格律的题材摆在这里你不用，你非把自己的完全按照散文写出来的四句二十八个字冠以七绝的名头，那可不行。
格律很重要，没有格律，你就别把你的作品叫做七绝七律五绝青玉案蝶恋花。
你想表达感情，散文的大门随时为你敞开，你的情感把纸写完都没人质疑你写的是不是散文。
不写格律诗，格律就不重要，当然，离开格律，「诗」是否还是「诗」，算是另外一个话题。
如果写的是格律诗，或填的沁园春、虞美人一类的词，却不按照格律，自己打自己脸很有趣吗？
做红烧肉不放酱油反而放醋，可以吗？
做酸菜鱼不放酸菜反而放杨梅，可以吗？买一只微波炉回来说这东西怎么不能保鲜，蠢吗？写格律诗不按格律，写它干吗？显示智商余额不足吗？
可以不用格律，那就不要假装自己写的是绝句/律诗/古风歌行乐府，何必写著散文诗却要披著层近体诗的马甲呢？近体诗的格律就是对音韵美德要求，都不讲究音韵的人，就别装近体诗，改叫现代排比句不是更本质吗
遵循格律就叫格律诗。
否则就不算格律诗。可以叫杂诗，打油诗就是不能称为格律诗。
格律诗就是这么严格，不然只要字数对，随便什么都能算格律诗。那就太简单乏味了。
开篇明义，格律可以不用，不能不懂。
毛主席曾经说过:「没有调查就没有发言权。」如果你对一样事物的认知是建立在好恶而非系统的认知上的，那么就很容易走入歧途。
首先，格律是什么?
我想这个问题很简单，大多数人都会脱口而出:「格律就是押韵嘛。」这话虽不中，亦不远矣。格律并不是什么古人刻意卖弄或制造的障碍——尽管随著口音的变化，他逐渐确实有了这些问题——而是为了形成反复环折的音乐美。平仄抑扬，韵脚琅琅，归根究底，其实反而是为了诗歌更具流传度，一些在现在看起来不合辙押韵的诗词，其实在写的时候也一定是符合格律的。
其次，我们需要刻意追求韵律吗?
我的看法是不需要。每个时代，每个地区都有其特有独有的声音。先秦古风、论辩;汉代骈赋、乐府;唐之诗;宋之词。如果一个宋人写诗时，刻意追求先秦两汉的风格，那其实也难免会负高古之讥了。在写诗时，大家尽可以不去管诗的平仄、古韵、颔颈联的对仗(当然，既然这样，也就不要去标榜自己所写的诗是律诗、绝句，自己写的词具体是什么词牌了。)，毕竟诗词第一以真意趣为贵，以辞害意已经很可以受嘲了，以格律害意实在好笑得很。
当然，我很建议对其进行必要的了解。在这方面，大家可以参考王力教授的著作《诗词格律概要》
还是那句话，格律，可以不用，不能不懂。
重要。
我们活在21世纪，不是诗经汉乐府年代。
诗也是不断发展的。
自唐格律成型以后，不懂格律的诗人不是好诗人。
格律是花园，只有进去出来，才可以评价花园的好坏。
格律是女人，只有进去出来，才可以评价女人好坏。
格律是美国，只有进去出来，才能评价美国的好坏。
不懂格律不具备评价格律的资格。可以不用，但是不可以不懂。当然，新诗白话诗还在草创阶段，不在此例。
最后贴首旧作，十分应景。
君问当今可有诗，草将长句请君知。
无论渭水波冲月，还是燕山雪洒旗。
教化潜随风俗易，眼光总被地形持。
试看云彩何标准，古往今来变幻之。
以下是格律图谱
诗为什么是诗（这里先不提现代诗，不过即便是现代诗，也是注重语言技巧的），是什么让诗区别于骈文、区别于小说、区别于其它文体？就是因为很重要的一点：押韵（当然格律不是押韵这么简单）！
但是有人会说了：「不要说古文了，即便是白话文也有押韵的呀，又不是诗独有」，但无论是古文还是白话文，都没有诗的历史长，而且在发展的过程中，都是汲取了诗的养分的，这点就不过多论述了。
格律至于诗就好比骨骼之于哺乳动物。说格律不重要的人，不知道是怀著什么样的想法，是在因为写了几首自认为不错的诗，但是格律不对而找的借口，还是看到一些古人写的诗也有不遵循格律的现象而拿来自比？认为格律限制了自己无处安放的才华？
认为格律不重要的人，写不出好诗，但新人在尝试写诗时可以试著先不看格律成诗，这样一来有利于自己情感的顺畅表达，二来也不必时时刻刻纠结格律的正误而影响创作激情，成诗后再做修改，等到熟练掌握格律之后，就能达到「从心而不逾矩」的创作境界了！
了解规则、遵守规则、掌握规则再到最后的创造规则，每一步都是很长的路，越往后越不容易，跳过这些步骤直接创造，不但画虎不成反类犬，更是南辕北辙，与其相悖！
当然，也不要担心自己写的东西很俗气，很白话，不是谁都能写出：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船的，多尝试，多钻研，其它人的话不必放在心里，多看看那些大家是怎么说的，每一个促进诗发展的人都是值得学习的！
现代诗押韵十有八九都是弄巧成拙，写出的东西生硬怪异，甚至令人尴尬难受。
近体诗不押韵那还写个棒棒锤？
谢邀。格律对于作诗当然蛮重要，因为事关音韵、名实相符，所以要学习。但不是最重要的，不应该唯格律论、格律至上论。
这个观点很辨证，本来没什么争议。但现在网路诗词圈出了一批格律原教旨，搞得这个问题还需要商讨。
还有人说什么「认为格律不重要的都是不懂格律的」，纯属贴标签的P话！退一万步真如此，我宁愿读对格律一窍不通但写得有点新意的诗词，也不愿意读毫不出律但每句都是陈词滥调的东西。
还说什么「如果不愿受诗的格律拘束，大可不必写诗」，好像他是诗门掌门，人家写不写诗、怎么写关你啥事？你唯一能做的是不读不看。
不多说，直接贴前辈的文字：
上图是王力《诗词格律》的结语。
没什么新鲜内容，这样的基本问题写了几个回答和文章，我都不好意思，匿了。
我感觉你象一个文化骗子，从你数次不断地强调与发言中，你对学问完全没有理论支撑。今天又说出了每个人都有心中的格律这种不需要水平的话语。同时又说出了平仄笼统没有用的与自己平日言说完全矛盾的见解。你对学问的态度真的很不好。请问四声喜全递是产品吗？如果不是产品，如果是文章请不要做过份的宣传。
写的好，又会格律，两全其美。
写的好，不会格律，瑕不掩瑜。
写的不好，会格律。瑜不掩瑕。
写的不好，不会格律。只有瑕了。
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