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能力很强但经常放水的指挥家。

祖宾·梅塔的「逼格」在古典乐迷圈里面算是最low的那类，毕竟绝大多数人认识他是通过大俗的维也纳新年音乐会，而他五次登台维新留下的风格也是偏甜美风，这种风格很适合维新，甚至可以说，祖宾·梅塔是最适合维新的指挥家，比卡拉扬阿巴多之类的还要适合，因为他在维新上的小作品，挥的确实非常棒，很有气氛。

但这种风格带到平时的指挥中，就很容易跑偏，印象中14年梅塔在哪儿（好像是北京）演马五，那个状态就非常非常稀烂，当你听梅塔挥那些偏悲情的曲目的时候，他经常会带给你一些比较翻车的体验。

但你说梅塔没有水平吗？不是的。梅塔生涯最高的职位是1998-2006年巴伐利亚国家歌剧院的音乐总监，能上这个位置的，除了某个走关系户的秃头，基本上没有特别水的。能在欧陆顶级歌剧院当总监，基本证明梅塔本人的实力。毕竟，在欧陆顶尖歌剧院担任总监的难度，是大于在欧陆顶尖交响乐团担任总监的难度的（比如杜达梅尔可以担任LAPO的总监，可以挥VPO，但让他接维也纳国家歌剧院，那就只能呵呵了）。何况呢，坊间传言，89年卡拉扬辞世时，梅塔也是柏林爱乐总监候选之一，只不过属于靠后陪跑的，这本身也是对他能力的一种肯定了。

梅塔最大的问题在于，他录制的大量唱片，绝大多数都属于那种「也不能说好吧也不能说坏，反正不怎么吸引人，蛮无聊的」，但他一旦认真起来，是能出神演的（比如前几天出的纪念杨松斯的马二）。只不过，梅塔的绝大多数录音，都属于无功无过，食之无味弃之可惜的类型。你很难像卡拉扬（理查或者西贝）、阿巴多（琉森马勒）、小克莱伯（贝五贝七），或者他的前任克纳（帕西法尔）、凯尔伯特（55年指环）这样给梅塔挑一些代表性的录音。至于演绎风格嘛，见仁见智，跟水平就两回事了。

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谢邀

预感我回答不上来什么。

当年洛杉矶打出一片天，属于「爆演」系，但这十年老得很快，但还是到处跑的勤奋老头。他总是带著以色列爱乐来日本，导致我一次都没去成，因为对于我这种学生来说太太太太贵了，25岁以下学生票也很难买。

抛开闲谈，作为精神上的柏林爱乐的月票会员（Digital Concerto的学生票...），他与柏林爱乐的马勒、布鲁克纳我都不怎么喜欢。布的话原本可以在弦乐上突出一下，马也可以金管上发挥一下，可是....？比如19年11月30号的那场，年纪大了不得不坐著指挥，感觉就是按著乐谱来了一遍。

我想听mehta主要是在于他不过多地加、减速，以及浑厚的和音和浓烈的打击乐。要我来主观评价的话可能就是コバケン小林炎一郎、库布里克同级别的吧，虽然不是顶级，但就像当年收到小林马八（还是贝九来著）的市民合唱邀请函的时候一样，亲切而值得尊敬。

所以我刚悄悄给首答了一个赞，因为他说出了我一直以来没敢说的心里话23333

想想洋葱丝，说不定也听不了几次梅塔了，珍惜眼前人。

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老梅头日常可口可乐水平，上限maestro水平，下限某几个小节或者段落pzpo水平，情商顶级

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现存的顶级了吧

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梅塔指挥的协奏曲很多，跟知名独奏家配合得很好，很少见他指挥马勒和布鲁克纳。

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98年第一次听维也纳新年音乐会就是祖宾梅塔指挥，记忆深刻，20多年来最好听的一届

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Mehta有意思。

我想说，他作为在那个年代独闯维也纳，说一口流利的德语的印度人，肯定比C. Kleiber这个母语是德语的人走的路更难。他本身就是奋斗的典范。

个人也不好评价他，就举几个他的录音/演出当作例子吧。

Turandot (Sutherland/Pavarroti etc, LPO).

Star Wars (LAPO).

NJK 2007 (VPO).

Mozart: K. 364 K. 190 (Perlman/Zukerman/Israel PO).

Varese: Arcana / Integrales / Ionisation (LAPO).

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另，听过他和VPO的现场，在NCPA，第一排正中，闻到了他竟然放了一个蔫P，味道有点浓。

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顶级指挥家之一吧，个人比较喜欢他指挥的歌剧，多过其他乐队作品。

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