如何评价稼轩词？

最近正在看邓广铭先生的《稼轩词编年笺注》，似乎「豪放」、「婉约」都不足以准确概括，想知道大家是如何评价稼轩词的？

辛稼轩，词中之龙也。陈庭焯说的，私以为十分正确。

我以两个四字词语说明我的看法。

一似曾相识

可以说像我这种背过很多诗词却不知道理解了多少的小屁孩，对很多诗词的直觉评价都是：似曾相识。稼轩词也不例外，每每被抛出「如何评价」之类的问题，第一个想到的总是用其他熟悉而相似的人说明。

怀才不遇，壮志难酬，不仅是辛弃疾一人的人生，更是千千万诗词人的写照。

人皆凡人，词写心声，男儿热血而理想未遂的话题总是穿插在各种诗词中。

传唱度很高的《贺新郎》是我很早接触的稼轩词。

绿树听鹈鴂。更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵，人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门，翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁，回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

「将军百战身名裂，向河梁，回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻」名为送别，实为抒怀。以佳人恨别往事，喻英雄无路可走。以这首词为代表的稼轩词，可能是我们最熟悉或者说最先记住的那个「辛弃疾」所写。

像谁呢？像屈子。出读稼轩词，常感念他与屈原相隔千年，同为上下求索之人，真可谓异代同悲。

「秋菊可餐，春兰可佩，留待先生自裁。」
「饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英」

一人在「两宋之交，民族存亡」的家国动荡之时，依旧不失气节不忘功业；一人在「忠而被谤，信而见疑」的朝廷世俗当中，依旧环抱香草美人的高洁理想。像的是词中的执著的信念，像的是对统治者和自己国家的依附与不满的矛盾。

像谁？像陆游。「陆辛多悲愤」是我的中学老师常常挂在嘴边的话。《唐宋诗醇》卷四二评陆游：「其感激悲愤、忠君爱国之诚，一寓于诗，酒酣耳热，跌宕淋漓。至于渔舟樵径，茶碗炉熏，或雨或晴，一草一本，莫不著为歌咏，以寄其意」。同时代的诗人总是会被拿来比较。一样的时代背景，一样的家国情怀，一样的文人武将，放翁词与稼轩词，真的很像。

「想当年，金戈铁马，气吞万里如虎」

「当年万里觅封侯,匹马戍凉州」
「醉里挑灯看剑,梦回吹角连营」「塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑」

年幼时摇头晃脑背「死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。」的时候，陆游单一的爱国形象在我脑中固化，等待再读辛弃疾时，这种自以为是的固化又一次加强。所以，当我热情激昂地在作文里写下「他们，将爱国情怀挥洒在疆场与笔墨纸砚间......」时，真的觉得稼轩词风格就如放翁词。

像谁？像李清照。明明是被当作完全相反的两个案例，却总让人感到相似。

「东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车风满路，风箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。（元宵）
「常记溪亭日落，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。」（外游）「郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。」「故乡何处时，忘了除非醉。」

「济南二安」虽是得名于「易安」的婉约和「幼安」的豪放（清代王渔洋有言：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首），但二人却确确实实有相似的名句。二安同在风云变幻的特殊年代，除了都有强烈的爱国情感，也不乏有基调清新亮丽的生活画卷。

还像谁？像苏东坡。苏轼的仕途在他与两党的复杂关系中无奈葬送，而苏轼的词作却在乌台诗案后大放异彩。苏轼与辛弃疾，「苏辛」,「苏辛」，同为豪放派诗人，身处逆境，屡遭挫折而不畏惧颓丧。

叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。

正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。
老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

读这两大词人的山水词，就会发现祖国的山山水水跟我这个凡人看到的有点不太一样，有时似乎已经进入一种物我两忘的新天地，个性中透著难以言说的灵气。

二独树一帜

可以说，每一个诗人的评价都可以是「独树一帜」。因为学识有限，暂时只能用这种很模糊很无奈的评价草草概括这位「词中之龙」的作品。一下为几点非概括性解释：

1.无法简单定位的语言风格。

正如题主所说，似乎「豪放」、「婉约」都不足以准确概括，私以为是兼有豪放婉约之风，这不是就具体诗而言的，而是就整个稼轩词而言。如果写短篇小说的话，编辑会告诉你，几次尝试之后要确定自己的文风，尽量不要改变，不然会影响创作。我想诗人也是一样，一边情况下兼顾多种文风题材很难样样做好，然而辛弃疾不同。小时候背诗句，很少记得作者，所以长大以后才惊奇地发现，很多词句，都是稼轩长短句。

少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。如今识得愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。---《丑奴儿》
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 ? ---《青玉案》千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。---《永遇乐》镜中已觉星星误，人不负春春自负。---《玉楼春》怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。---《沁园春》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！---《破阵子》把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。---《水龙吟》千古兴亡多少事,悠悠，不尽长江滚滚流。---《南乡子》不恨古人吾不见，恨古人，不见吾狂耳。知我者，二三子。---《贺新郎》七八个星天外，两三点雨山前。---《西江月》

我看青山多妩媚，料青山看我应如是。---《贺新郎》
... ...

打乱而言，不像出自一人之手，没有套路，没有定式，甚至连写诗的习惯也看不出。豪放诗？婉约诗？哲理诗？山水诗？爱国诗？战场诗？抒情诗？愤懑诗？

不知道。我只觉得，如此多风格都有脍炙人口的名句，实在了得。

他豪放，是真正存在于执刀而立沙场点兵的男儿本色。

他婉约，是将艺术美融入政治融入生活的似水长流。

……

2.善用典入词

「掉书袋」是我听过对辛弃疾最多的批评。小时候我也不服气呀，「元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾」，三个典故一堆，一句名词。老师跟两只眼睛瞪地溜圆的我讲，如此自如地用典，也是一种本事。等到我需要引经据典，出口引诗的时候，才知道恰当又大量的用典，是多么值得崇拜的事情。

吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹。楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。 ---《满江红·江行和杨济翁韵》

「吴楚地，东南坼」化用「吴楚东南坼」，后写三国，又见「今天下英雄，唯使君与操耳」之影。「楼观才成人已去」化用「楼成君已去，人事固多乖」，承上怀古，启下及己。

故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田间。 ---《八声甘州》

其一典出自「屏野居蓝田南山中，射猎，尝夜从一骑出，从人田间饮，还至灞陵亭，霸陵尉醉，呵止广，广骑曰：『故李将军。』尉曰：『今将军尚不得夜行，何乃故也』。止广宿亭下。」因是「故」将军，所以受辱于灞陵醉尉。

桃李不言，本该下自成蹊，可昔日英才功名似不在，何其哀，又是谁之哀！后一典出自「广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。因复更射之，终不能复入石矣。」与「落魄封侯事，岁晚田间」形成强烈对比。辛弃疾在题语说「夜读《李广传》，不能寐」，又说「戏用李广事」，究竟哀何痛何，不言而喻。

过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州，司马太多情，青衫湿。
---《满江红》

乐天的「江州司马青衫湿」原是「座中泣下谁最多」的答语，用在这里劝人当真是一「妙」字可言！

且置请缨封万户，竟须卖剑酧黄犊。 ---《满江红》

请缨较为常见，出自《汉书》，是终军之典，此处应该是正用，终军「愿受长缨，必羁南越而致之阙下」，正表达了稼轩的报国之愿。后句仍出自《汉书》渤海郡饥，袭遂为太守，劝民卖刀剑买牛犊，从事农业生产。这里应是借典反讽朝廷态度。

王家竹，陶家柳，谢家池。知君勋业未了，不是枕流时。莫向痴儿说梦，且作山人索价，颇怪鹤书迟。 ---《水调歌头》

开头九字，分量极重。「陶家柳」自是陶渊明无疑，毕竟「潜少有高趣，尝著五柳先生传以自况」，谢家池指的也必然是南朝宋诗人谢灵运家能「生春草」的「池塘」了。王家竹或许也是典故，典出何处我实在不明，猜想可能就是「子猷竹」那个典故，毕竟是王徽之爱竹，不可一日无竹呀！三个典故（暂且这样说），句式相同，人物也有相似之处，还能合上立意，实在是厉害！

之前读过一本学者研究稼轩词的书，不大能看懂，但数据我却记得明晰：辛词的用典，其出于「经」「史」「子」者各有百余处，出自「集」的有千余处，化用前人诗句更是数不胜数。对于所谓「掉书袋」，我可能给不出什么评判，但在我个人而言，小时候什么也不懂地将满是典故的稼轩词念出来，就能体味词中气势，枉论清楚明白典故含义。另外，作为一个学习者，我因为不懂稼轩词中的典故，学习诗词时查阅过很多资料，询问了很多故事，读了本可能不会看的书籍，也因此受益匪浅。由衷感谢也热爱这些典故。

3.诗词涉及题材内容庞杂

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 ---《清平乐》

闲居带湖的辛弃疾，是南归多年，备受打压，理想一直在飘摇的辛弃疾，也是更关注乡村生活细节的辛弃疾。一首脍炙人口的闲居生活词，也是很多人最爱的稼轩词吧。白描，清新，风俗画。三两句，尽得其意。

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 ---《青玉案》

写元夕灯节的词，不计其数，头上头戴著亮丽的饰物的美人散发著迷人的香气，笑语盈盈地在人群中穿行这样的美人图看起来也颇为俗气，怎么辛弃疾写出来却飘出一股仙气？可能是最后一句，人之成大事业者的最高境界，将六七十字的词又推上了一个境界。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 ---《西江月》

这首名句太多。仍是在上饶带湖所做。之所以又举出这一例，是因为太喜欢。同为闲居所作，相比《清平乐》那幅风俗画，更像水墨图。月光明亮，惊醒鹊儿，鹊儿惊飞，别枝摇曳，一气呵成，动态美感。再说以蛙声说丰年，只此一人罢了。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。---《摸鱼儿》

下阕还有那句「闲愁最苦」，让我总感觉这首词壮志难酬和国家命运分不开。可是即便如此柔中带刚，这首诗的情调仍偏婉转。

书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。--《鹧鸪天》

咄咄用殷浩「咄咄怪事」四字表意，紧接司空图之「休休」。整体读起来朗朗上口，明明这首《鹅湖归病起作》是抒发悲愤，总感觉有点无奈俏皮话的意思。

昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。甚无情便下得雨僝风僽。向园林铺作地衣红绉。
而今春似轻薄荡子难久。记前时送春归后。把春波都酿作一江醇酎。约清愁杨柳岸边相候。

---《粉蝶儿》

这里的辛词，无关家国，无关时事，仅仅是惜春，且够婉约。前后对比，处处拟人，别出心裁。

1.休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！---《水龙吟》
2.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！---《破阵子》3.何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。---《南乡子》4.千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ ---《永遇乐》

最后四首不用多说。稼轩词内容题材之多样变幻不言而喻，内容可沉雄豪迈亦可细腻柔媚，可大到家国天下，也可小到柴米油盐。

最后借《宋辛稼轩先生墓记》做结。

「以此比来，忠义第一人，生不得行其志，没无一人明其心。全躯保妻子之臣，乘时抵瞒之辈，乃苟富贵者，资天下之疑，此朝廷一大过，天地间一大冤，志士仁人所深悲至痛也。公精忠大义，不在张忠献、岳武穆下。一少年书生，不忘本朝，痛二圣之不归，闵八陵之不祀，哀中原子民之不行王化，结豪杰，志斩虏馘，挈中原还君父，公之志亦大矣。耿京死，公家比者无位，犹能擒张安国，归之京师，有人心天理者，闻此事莫不流涕。使公生于艺祖、太宗时，必旬日取宰相。入仕五十年，在朝不过老从官，在外不过江南一连帅。公没，西北忠义始绝望，大雠必不复，大耻必不雪，国势远在东晋下。五十年为宰相者，皆不明君臣之大义，无责焉耳。」

杂记：

辛弃疾之于我，是很特殊的存在。

跟很多人不同，我背的第一首诗词是稼轩词，就是那首「最喜小儿无赖」，当时并不知道是谁写的。后来认识了这位诗人的名字，开始一点一点地了解他和他的诗词。初中的时候因为一些原因，被同学调侃，给我起外号叫「稼轩」，当时我觉得很有意思，于是有一段时间认认真真地读稼轩长短句，连续不断地专注地只读稼轩一人，近期又重新读过，由此鼓起勇气回答了这个问题。

以上回答仅是我个人理解，如有什么理解有误的地方或是其他错误，希望能以自己年岁尚小学识浅薄专业知识不足来开脱，并虚心接受意见。虽然这不是借口，但稼轩词可以说是伴我成长，我相信在未来的日子里，我会重新翻开稼轩词，有新的见解体会。到时候再看这个答案，应该也是一种奇妙的体验。

这个回答断断续续写了有一周，中间因为一些事情耽搁，文字也辗转于手机电脑草稿纸之间，现在终于要提交了。

马上开始新的人生旅途啦，新账号用了初三时用过的一个十分幼稚名字，希望从此揭开人生新篇章，记住过去的自己，迎接未来的生活！大学加油！

一辛词艺术成就

词的领域，无意不可入，无事不可言

1喜欢议论，善于用典且用典典源广泛，涉及突出特点，（要不然为什么有人叫他为掉书袋呢），如有疑问试看著名的《永遇乐》。

2豪放词大都刚柔兼备，婉约词柔中带刚，陈延焯：『稼轩词，于雄莽中别绕隽味』』

二与苏东波对比

借用王国维的人间词话：「东坡之词旷，稼轩之词豪」

东坡性情旷达，词作自然天成，稼轩性情豪放，词作沉郁痛快

苏词飘逸超逸，辛词功力深厚。

三评价

1南宋中叶杰出词人，发出了时代最强音，代表南宋爱国词最高成就。

2在历史中的地位：继承苏轼传统，注入更为丰富深刻时代内容和审美特质，继往开来，具有崇高地位

3影响：形成稼轩体，达到词体艺术高峰，对当时和后世产生深远影响，形成了著名的「辛派」词人，他们或追慕，或与稼轩为同志，感时激愤，风格豪放激切。成为词史一笔宝贵的财富。

四后记：

乱世横流，方显英雄本色，

金戈铁马，

正是历史

豪杰，

苍茫大地

自乃词宗唯绝。

谁许金笔为枪，不许横刀快马？

报国心切，如日如天，

继往开来，稼轩不灭！

以我青年文摘的水平抛砖一块，宋词本身的气质偏婉约，能把宋词写出豪放气韵而又不嫌鲁莽的，我只认同苏辛二人。不同于苏轼的汪洋恣肆，辛弃疾的词更多的体现出他深厚的积累。别人用典嫌生硬，嫌雕镂，但辛弃疾用典给人感觉浑然天成，哪怕不知道出处，也不影响词本身的意境表达。读他的词，乍看之下很好，细究之下更好。至于他的生平他的理想，早被说烂，就不赘述了。

稼轩词无论从数量还是质量，冠绝两宋，乃至千古。稼轩词之于宋词，如李白之于唐诗，红楼之于小说。我素不喜两宋的文人，迂腐而空谈。但却对稼轩词的喜爱超过任何朝代的文人，一直认为稼轩生活在那样懦弱的时代是他的不幸。若是生活在汉唐，封侯拜相亦非空想。然而历史没有如果，正是稼轩与放翁的诗词，才给了这个中国历史上最孱弱无力，风花雪月的朝代，注入汉唐传承下来的豪迈气魄。

不同人有不同人的看法，以《永遇乐·京口北固亭怀古》为例，如果你看不惯，那它就是在堆砌典故；如果你喜欢，它就是深沉而真挚。但是不得不说的一点，辛弃疾绝非是这一首就能代表的了的。比如一首《沁园春·将止酒，戒酒杯使勿进》，词不像词，上来一句「杯，汝来前，老子今朝，点检形骸」，倒一改他「正经」的风格，像是对一个小鬼呼来喝去，就差破口大骂了。然此词中有一句「况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。」，又何尝无道理邪？而我认为，不论是哪个诗人或词人，都无法用单一的形容词来评价，我们在给予我们自己的认识的同时，也要想到，这是一个活生生的多面体。

一个有军伍报国梦想的失意者

狂者，有朝气，在体制和内容上不受以前形式的约束，勇于变革。辛弃疾有伯夷，柳下惠那个样的气度和胸襟。作品既有性情又有境界，还具有"横素波"「干青云」的气象。

东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。