诗风是跟诗人的性格紧密不可分割，你最喜欢哪首诗的诗风？
谢邀问，回答，是的，诗风是跟诗人的性格紧密不可分割的。每个人写诗的风格，风貌，风气，取决于诗人的性格，完全不同，现代诗人汪国真说过，「我从一首首美丽的诗中常常读到是一个个受煎熬的灵魂。」还说「写诗和做人一样，贵在自然。"还说，「语言是思想的交流，诗歌是灵魂的对话，读好诗如品香茗，不但解渴，而且惬意。"要说喜欢哪首诗的诗风？我们毕竟是生话在现代的人，唐诗，古诗词，是我们学习写诗的基础，而现代优秀优美的诗更需要我们去精读，学习，欣赏，模仿写现代诗的知识，技巧。以下向大家推荐几首诗人汪国真的诗，供赏读，学习，借鉴。《对别人好一点》对别人好一点，又有何妨，没有什么人，愿意拒绝善良，微笑能让人温暖，就象春天能融化冰霜，世界会因此多了些美好，送人花束，心有留香。《我沉默》，当流言袭来的时候，我沉默，当嘲笑投来的时候，我沉默，当误解走来的时候，我沉默，在沉默中精心做好，每一件事情，用微笑约会那，春花烂漫的时刻。《往前走》有一个现象很平凡，晴天多过雨天，有一个道理很简单，明天好过从前，因此，没有必要为了天阴，而心情晦喑，没有必要因为一时的困顿，总是紧锁眉头，往前走往前走，前面一定能看见，星光灿烂，彩霞满天。以上是向大家推荐了诗人汪国真的诗。供欣赏！谢谢！
谢邀！诗风，即诗的风格。在中国历史上的不同时期有著不同的文学诗风。诗风跟诗人的性格是紧密相连的，是诗人在长期的生活经历中逐渐形成的独特的语言艺术个性；是诗人个人的气质与美学观念在作品中的凝结。其表现形式有：慷慨激昂、豪迈雄奇、高亢悲壮、质朴自然、清新秀丽、沉郁苍凉、含蓄婉约、诙谐讽刺……。在其形式中，我最喜欢慷慨激昂的诗风。南宋诗人文天祥的《过零丁洋》：「人生自古谁无死，留取丹心照汗青！」 这二句诗，以高亢激昂，气势磅礴的语调，慷慨地表达出为国捐躯的决心。掷地有声！如雷贯耳！显示出诗人的民族气节和舍生取义的生死观。这二句诗，曾激励过千千万万的无数的中华儿女为反压迫，抗侵略而不惜生命，前赴后继地英勇战斗！
谢邀。
诗风，即诗歌总的风格。是指诗人在长期的写作实践中形成的稳定而独特的表现手法及艺术特征，是诗人时代背景、个人气质、审美观念在作品中的集中体现和聚集。
不同的诗风，可以形成不同的流派。
1、诗风具有多样性和多重性。
不同的时代有不同的诗风，而同一时代也有不同的诗风。不同的诗人也有不同的诗风，而同一个诗人在不同的时期，也会表现为不同的诗风。盛唐有盛唐的诗风，明清有明清的诗风。个人有个人的诗风。杜甫--沉郁顿挫、李白--豪迈飘逸、白居易--平易浅切、贾岛--瘦硬、清丽狭窄、韩愈--瑰丽奇崛、李商隐--富丽绵密、陶渊明--清明高远。因人而异，因时而异。
2、诗风最早可以追溯到《诗经》时代。
《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按风格和形式的不同，分为「风」、「雅」、「颂」三类。「颂」 诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。「雅」分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。「风」是《诗经》中的精华，内容包括15个地方的民歌。
杜甫《进雕赋表》：「至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可跂及也。」
3、诗风具有时代的烙印。
诗风取决于诗人在特定的时代背景和生存环境下的理解和诠释。诗歌发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。
最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的「江西诗派」。宋初的梅尧臣、苏舜钦并称「苏梅」，为奠定宋诗基础之人。欧阳修、王安石的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之情。陆游是这个时代的代表人物。与他同时的还有以「田园杂兴」诗而出名的范成大和以写景说理而自具面目的杨万里。文天祥是南宋最后一个大诗人，高扬著宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作。
4、诗风是诗人个人情志的映照。
诗人都是性情中人，具有刚直不阿、孤傲直率的性格。别林斯基《论普希金·第五篇》中有一段名言：「一个诗人的全部作品，尽管在内容和形式上每篇各有不同，却仍然有一个共同的面貌，印刻下他才有的那种特殊性格，因为这些作品都是从规格人格，一个完整不可分割的『我』生发出来的。因此，要著手研究一个诗人，首先就要在他的许多不同形式的作品中抓住他的个人性格的秘密，这就是他才有的那种精神特点。」
在很多情况下，婉约派词人或善写秋词秋诗的大都身世坎坷，或性情惆怅。比如说南唐后主李煜和宋朝的李易安。豪放派的或常写边塞沙场诗的则多怀报国之心或忧民之志，这些以陆游、李白为代表。
但是这不等于说诗人的诗风就是固定一成不变的,其实诗风是会改变的。它是随著时代以及诗人性情的演变而演变。从宏观上说，诗人的诗风不像他的创作那样好区分，并不是简单的豪放和婉约。包括思乡、相思、报国、忧民等等一系列的情状。因此诗人的诗风应从他人生经历和性格来看。比如说，李白初期积极入士，那个时候，他的诗风是积极的，但是后来他年老的时候信佛吃斋,就变得有些消极出士了。
5、现在的诗风。
（略）
6、我最喜欢的诗歌。
《沁园春·雪》突出体现了毛泽东词风的雄健、高远、气魄。作为领袖毛泽东的博大的胸襟和抱负，与广阔雄奇的北国雪景发生同构，作者目接「千里」、「万里」，「欲与天公试比高」；视通几千年，指点江山主沉浮。充分展示了伟人傲视天下、刚毅果敢的性格和雄阔豪放、气势磅礴的风格。
《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采;
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
这个得分人的，有的是人诗一致，例如陆游，无论是对唐婉的感情还是对国家的感情，现实中和诗文里都是一脉共通。但有些诗是愤懑之作，诗中表达的情感和现实的遭遇是正好相反的，例如李白，现实里是没法考取功名，本人很想成就一番事业，诗文却是无比洒脱，视功名为粪土，与现实作为背道而驰。当然，这不妨碍他是一个伟大的诗人，也是我最喜爱的诗人。
最伟大的诗人，自成世界，无论是一脉贯通，还是另辟蹊径，都有其道理可言，都有不同韵味。
以下是我很喜欢的一首诗，不敢说最喜欢，很多诗我都很喜欢。
《秋登宣城谢脁北楼》
李白
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
我喜欢仓央体诗风！
第一，改革开放40年了，人心浮躁，仓央体诗风能够让人安静下来，通过真善美净化人心，仓央嘉措诗社诗人们的作品就具备这个功能！
第二，仓央体继承了古诗词的唯美和新诗的张力，即唯美又押韵还通俗易懂，同时传递著真善美和浪漫气息！
第三，仓央体是符合市场需求的，只有读者喜欢作品才能走的更远！
第四，仓央体是个流派，仓央体诗歌培训学院教授仓央体，已经有大批仓央体诗人在学习！
第五，仓央体是未来诗歌的发展方向，是文化自信的具体体现！
我喜欢郭小川的诗，他的《团泊洼的秋天》，我至今还会背几句;还有他作的《林区工人三唱》，写出林区工人的豪情壮志!我很喜欢。
诗人只有爱生活，深入生活，才能写出这样朗朗上口，留传世上的优秀好诗!
诗人和诗人的情怀，是紧密相连的。热爱生活的诗人，写出来的诗，也是充满正能量的好诗。我也是个诗人，作了好多的诗。我也要做一个优秀的，充满正能量的诗人。
发一首自己早期作品《乡愁》：
一根弦被拉断
村庄就不远了
我要打马回去
我要带上刀和女人
除了村庄，她们
是我的唯一和全部
顺带谈谈诗。尽管好诗没有标准，但我个人倾向：诗歌在创作思想上能厚重，能抵达内心深处的疼；在句子的把控上富有张力，在语言的衔接上能够跳跃。
在诗歌的语言上，我不提倡文笔写作，我更倾向「无技巧则大技巧」的写作理念，语言不需要华丽（其实，我也写不出华丽的词句来），而是朴素化、原生态化的写作，一种自然而然的状态，把诗写下来，不要表现出刻意装扮、修饰。
而在诗歌的结构上，我提倡严谨写作，一个多余的字都不需要。写诗不是写散文、小说，诗本身就是一种浓缩中体现精华的文学体裁。因此，我不喜欢拖泥带水的句子，我创作的大部分诗歌，也基本控制在十行左右。
综上而言，总结我所坚持的诗观以及创作风格，概括起来就是：用心爱人!用心写诗! 诗歌是一种信仰,是一种灵魂的追求和安慰!提倡精练、干净、朴素化诗歌写作，让诗歌呈现其内在的厚重和疼痛感！
我喜欢的很多，豪放的，朴素的，婉约的，含畜的，清新的，幽默的，只要有意境的。
谢邀。我最欣赏的是唐诗。唐诗所表达的内容很多，有体恤民间疾苦的，有歌颂朝代和风景等。
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫绝句，一种叫律诗。
唐朝诗人的诗我都喜欢，尤其王维的《过香积寺》，更为欣赏。
过香积寺
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
勇敢走出去
早起，洗脸，刷牙，拖地
勇敢走出去
你再落寞也没有人记起
是雨季还是冰雪冬季
黑漆漆的乌云不时的巡视这大地
你的优秀使他们畏惧
只怕抢夺了他们的机遇
他们用虚幻的谎言把你锁在家里
也许，也许，他们很努力
可能，可能，他们很有耐力
但，他们都是机器
猪再喂也只会浑浑
驴再忙也只会昂昂
我把眼泪流回自己的心里
把暖帽子.黄大衣穿戴起
我一身正气还怕寒冷冬季
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