有人说范曾自创了「蜣螂体」，因为他的字好象是用蜣螂腿构建的，你怎么看？
范曾先生还是爱学习的，记得一个电视节目中，一口气把《离骚》背诵下来，而且非常熟练，那时候对范曾产生了深刻的印象。
记得八十年代他的一幅画2万左右，感觉天价，因为那时的万元户不多，今天再看一平方尺10万、20万不在话下，名人字画就是软黄金。范曾先生擅长人物画，尤其是老子出关、牧牛图、寿星、锺馗之类的古香古色画风，具有个性特征，因此也有模仿者赝品的出现。
但模仿者对他的蜣螂体的模仿似乎增加了难度，一不留神容易看出破绽，是不是范曾先生不想被模仿而创此体却不得而知，如果是这样大可不必，这种蜣螂体确实不养眼，每个笔画疙里疙瘩像健美运动员的肌肉，虽然健却不美，莎士比亚说」越简单越智慧」，难道范大师缺乏智慧吗。
扬州八怪中的郑板桥、金农虽然说是怪的代表，但字却没有脱离了古法，几百年来经得起斟酌，再版图书仍然保证销量不减。
今天的书法家、书画家众如牛毛，却不知后世对此评价如何，因为现在评价并非能够做到客观，不是谄媚即是贬低。
不过说起「蜣螂体」还有一分形象之处。
虽然范曾的书法有些另类，但和现代一些让人吐槽不已的「丑书」比较，似乎还有一些可圈可点之处。我觉得，能够把那么多的一节一节的筋骨连接的筋骨血肉气脉贯通，而不是散乱一堆，到是非常难得。但过犹不及，如果过度强调这种线条，就有些做作之感了。
在范曾的诸多书法作品中，有一部分过多强调那种骨节的字的确有些过犹不及了，但另外一部分作品不能说太「丑」。
不过就自题自署自己的画作的少字数看，还是和谐统一与一个画框之内的。
我也不太喜欢范曾的那种较多字数的书法作品。
如下面的作品，就没有那种过度强调大骨节的情况。毕竟是画家字，不是书法家的字，要一分为二的看到。从点画线条看，又确实存在不少的问题，有些用笔不到的情况，还有就是捺画的写法，有些僵硬了。或许还有些魏碑书法的影子。又如下图作品中的「行」字的竖钩的写法明显用墨用笔和力度不够，同时形态方面也有些草率和力弱。还有「情」字的写法，也不够美观，似乎有些敷衍了事的意味。还有「道」字「首」部的点和撇的写法，没有点画的意味，给人感觉似乎是一根线，摆放在哪里，没有书法点画的意象。显然与临摹书法的功夫弱有关亦或说传统书法的临摹功夫有些欠缺，不够扎实。只是仅凭自己的粗浅理解而为之。??
据说范曾的字现在每字10——20万，我想，这是由于他的名气，而他的名气，由于他的天分和独创精神。艺术离开了创新和个性，就没有存在的价值。范曾的字，与所有书画家的字不一样，是独一份，所以值钱。相比之下，丑书本来很独特，可是一窝蜂一拥而上，成了大路货。
徐悲鸿先生曾经题字:「独持偏见，一意孤行」，对于美，对于艺术有著深刻的本质的认识的大师，对于自己的才华有著充分自信的大师，往往从心所欲不逾矩。
艺术家中，不乏狂徒，目空一切，自我作古。
颜真卿之前的字，主流是二王一路，中宫紧缩，是秀美的，就是北碑，也是结体紧密的，颜真卿以后很多人学他的内松外紧字势雄强，这是革命性的变法。
但是，王羲之永远是宗师，是根，颜真卿学褚遂良，而褚遂良是学王羲之的，所以依然是万变不离其宗。
写点画应该中锋，但苏东坡大量侧锋。
侧锋不是病笔，可以中侧并用，所以苏东坡依旧是万变不离其宗。
到范曾，几乎脱离了书法书写的本质，「画」起字来了。他那些点画，横不能平竖不能直，中途颤抖，点画像蜣螂的锯齿形瘦腿，结体肥胖像蜣螂的身体，却不是创新，不是万变不离其宗，而是因为没有基本功。
不管多大的天才，不管书画如何同源，书法必须有法度，戴著镣铐跳舞，字应该是写出来的而不是画出来的。
下面我们来具体看看他的字，看看他的艺术独创或者说极度自信造成的失误。但是，先说一句，范曾的字真的过去没有人这样写过，一是不敢，二是没有足够的才气。
1.泼墨山水:
2.铁线描，且行气、章法全无:
3.折笔动作错误:
7.钉头鼠尾都有:
8.这幅大概写得最晚，比较有法度，但显得幼稚:
范曾书法是「蜣螂（qianglang）体」～～俗称就是屎壳郎呗？这个比喻确实挺逗，也挺形象。
当然，这不能算侮辱范大师，毕竟苏轼的书法也被黄庭坚嘲笑是「石圧蛤蟆」，也算是动物，苏轼不生气还挺高兴。
因此范大师也被骂成「烂哆嗦」。
其实怎么说呢，范曾字好坏放一边，起码他的字一出来，学不学书法的人都知道「呦，写范曾的字」。
也难怪被说成「屎壳郎」，确实像。
当然，就字论字，不能给范大师带人身攻击。
范大师这字，也确实不太好模仿。
我也很佩服前段时间被抓的那位「造假者」，范大师的字画都能模仿，而且出售价都是五万，转手就卖十五万，要知道，范曾润格来的话，他的画真品也三四十万。
不能把「屎壳郎体」作为一种讽刺，毕竟只是人家的一种风格。
王铎写字的时候也被骂成「野路子」
虽然范大师书法没法跟王铎比，但是也成了一种个人风格。
好坏放一边，起码不是「屎壳郎体」了。
我个人觉得，看人看全面，不要一拍子把人打死，范大师画是真不错，字以名贵也有人买单。
所谓「存在即合理」
范大师虽然字不行
但是屎壳郎卖高价，反正我没那本事，这点我服。
劳动人民的智慧真是无穷的，蜣螂体也罢，屎壳郎体也罢，虽说不雅，但非常形象。
范曾对自己的书法非常自信，曾说「自信不轻让虞褚」，这已不是自信，而是狂妄。
范曾的第一任妻子是林岫女士，曾任中国书协副主席，现任中国书协顾问。与林岫相比，范的书法简单是小学生。
范曾本是一画家，善钻营，亦善挖墙角，现任妻子即是从好兄弟那挖来的。90年代初「慷慨」辞 国，后在国外混不下去，又痛哭流涕跑了回来。
但他的画价格出奇地高，有的甚至比古代大家书画还贵，初时我很是不懂其中道道，后有人指点，那是洗 钱的一个工具，一买一卖，黑 钱洗白了。
子系中山狼，得志变猖狂。这是其老师对他的评价。范先生，好自为之。
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都说书如其人，但书法艺术水准往往与人品高下无关，这是个很奇怪的现象。可能是奸恶之人自己不以为奸反而以正义自居的缘故吧。
严嵩，明代巨奸，大书法家。严嵩临死前咏叹「平生报国惟忠赤，身死从人说是非」。他认为自己是个浩然正气的忠臣、君子。董其昌，明代著名的恶霸官僚地主，其横行乡里无恶不作，以至于发生了「民抄董宦」事件。北京大学李志敏教授评价其艺术：「董其昌主张学古变古，但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之」。近代的例子如康生，货真价实的大才，其书法艺术能望其项背者屈指可数。
范增不仅是书画家，也是著名学者。其书比画好，文比书好。范增或许品德低劣，但因此就把其书法贬为「蟑螂体」是有失公允的。
自古以来，很多书法评论者都喜欢用具体的物像来形容书法。有用大山白云的，比如，形容点叫高峰坠石，横画叫千里阵云。
当然用动物的更多，因为动物会动，更加形象，比如说一个人写的很潇洒会说龙飞凤舞。
形容书法家风格，也有用动物的，如说王羲之书法如龙跳天门 虎卧凤阁。说李邕书法如狮子捉象。说苏东坡书法如石压蛤蟆，说黄庭坚书法如死蛇挂树。吴让之篆书的收笔叫螳螂肚。
写的很肥的我们叫墨猪，收笔太飘叫鼠尾，横画中间太细叫蜂腰。等等，不胜枚举。因为这样形容很贴切，这是一种很正常的现象，可以理解。
不错呀，能够自创一个字体，了不起！有些人就是妒忌，要不然你也自创一个蝴蝶体。凡是勇于自创的的人，首先必须底气十足，就是底盘硬气。
书法自创，谈何容易！没有深厚的功力，谁敢？
看这幅作品，笔画对比强烈，人字写法特别，别出心裁。
我敢说，为了这个字体，他把自己圈在一个房间里废寝忘食，头发都愁白了。艺术家的劳动，岂容怀疑！当年齐白石坚持自己创作的风格，长时间不被人理解，甚至唾弃，现在怎样了？
时间，时间真是好东西！
如果这个比喻是借以说明他的字写得不好，那么我原则上同意这个比喻。
范曾的字确实写得不好，没有冤枉他。
他的字不好的地方体现在两方面：
一是他运笔不稳。一笔下去，不能一以贯之，把笔画写完，而是在中途走走停停、抖抖嗦嗦（好像手在发抖），写出来的笔画断断续续，墨迹一点也不均匀整齐，也就是行话里讲的笔画里面有很多叫做「竹节」的这种病笔。笔画是写字的基础。基础都不过关，要把字写好就难了。
二是他写出来的字结构比例失调。他写字一个最大的毛病就是结构上头重脚轻。从他写自己的名字「范曾」这两个字上就可以看出来，头重脚轻的特点非常明显。一个连自己的名字都写不好的人，写其它的字就可想而知了。我不是故意黑他，实事求是。你们去观察他写的字，几乎都有上下或者左右结构比例不协调的问题。
我曾经思考过这样一个问题：为什么范曾中国人物画画得蛮好，字却写不好呢？为什么会出现这种矛盾现象呢？画画和写字都要遵循相同的美学原理，在他这里为什么不能获得统一呢？我思考了很久，也没有想出个答案来。最后，我只能把问题归咎于一点：范曾有画画的天分，但是，他没有写字的天分。
范曾先生书法几十年来一脉相承，经过艰苦学习而呈现个人独特面目。虽遭众人贬逊，行楷书的成就仍是现代书协人士难以达到的。早年成就优于现在。
是启功先生之后另一高峰。
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