郑板桥以画什么最有成就？
谢邀！终于邀到小撕妹国画方面的问题了 ！开心得笑成了一朵花！
郑板桥嘛是个怪老头，为「扬州八怪」嘻哈组合的骨干成员。虽然很多粉丝都以为胸有成竹说的是郑板桥，所以郑板桥画竹子最有名！但其实不完全正确。胸有成竹，出自宋·苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》，晃补之写了一首诗送给苏东坡，其中有两句：「与可画竹，胸中有成竹。」
而郑板桥画竹的特色恰好不像现实中的竹子，属于「艺术来源于生活而高于生活」的典型代表，可想而知这么朋克的老头怎么可能只追求一个画得像就好了呢！！！！！做不到！所以郑板桥的原话是：「与可画竹，胸有成竹；板桥画竹，胸无成竹。」所以这个成语确实和郑板桥有关，但说的可不是这个怪老头！
郑板桥一生最爱画兰、竹、石，自称「四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人」。 官方说这些正好与他倔强不驯的性格相合。他的画一般只有几竿竹、一块石、几笔兰，构图很简单，但构思布局却十分巧妙，用墨的浓淡衬出立体感。竹叶兰叶都是一笔勾成，虽只有黑色一种，但能让人感到兰竹的勃勃生气。
总之呢画著画著，怪老头郑板桥还为自己的画竹总结出「眼中有竹、胸中有竹、胸中无竹。」的三个阶段，竹子也是一种个人气节的彰显（显得比较有个性不流俗），所以这一点应该也是他喜欢竹子的原因，对于竹子的长期研究也就促成了这位画竹子的大师，对于其他的自然植物，郑板桥虽有画过，但是都不如竹子让后人深记。 所以我们现在的人就会回答你：
郑板桥画什么最有名？
当然是竹子啦宝贝！！！
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谢谢悟空先生的邀请，悟空提出的是清朝最伟大的书画家郑板桥，郑板桥除了四十岁到五十岁做了十年清官之外，一生翰墨诗书画，半世情怀竹兰石！悟空问郑板桥画什么最有成就？当然是板桥竹。下面分三个方面说说大书画家郑板桥画竹。
（一）清朝最畅销书画家
他画画最有成就的是画竹，郑板桥的竹子以造型疏朗、风格劲健的兰竹最为著称。他主张不泥古法，师法自然，极工而后能写意」。他提出了眼中之竹」、 胸中之竹」、手中之竹」的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来，板桥画竹以草书之中坚长撇法运之」，收到了多而不乱，少 而不疏，脱尽时习，秀劲绝伦」的艺术效果。板桥所画之竹气韵生动，形神兼备。意在笔先」趣在法外」。板桥画竹兰，多为庭园奇石山野漫坡之竹兰，以重墨草书之笔，尽写竹 兰之烂漫天性。板桥画奇石，骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，干擦几笔，立璧成石，有时配以兰竹，极为协调统一。郑板桥的画加上他创造的新字体，给当时清代画坛带来了一股清新的活力，给当时的文人画以新的艺术开拓，板桥三十到四十岁的掦州卖画时期，达官贵人，平民士绅都把他的兰竹视为珍宝，不惜重金争购，广为流传。在扬州八怪和江南画家中他是作品最多 ，最畅销的画家之一。今流传于民间和馆藏的大部分板桥作品，大都是那个时期他的商品画。
（二）郑板桥的老师
板桥除了四万五经六艺八股之外，画画没拜过老师，他的老师就是前朝和同代的名家，究其渊源，主要来自两个方面：一是师古人，主要宗法郑思肖、徐渭、陈淳、石涛和高其佩，但不为陈法所拘，而是活学活用。他在《兰竹石图》中题记：「平生爱所南先生及陈古白画兰竹，既又见大涤子画竹，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹添缝其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。…『遂取其意」这就是他学古人的奥妙所在。他极力主张学画．「师其意，不在迹象间」「学一半，撇一半」「不宗一家」。二是更多的是向大自然学习，他在《墨竹图》中题记：「凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。」他学习社会．宗法自然，扬州及江南的乡野园林，四邻堂前院后的竹植花草『，都是他笔下的水墨写真，都是他的教画老师先生。
板桥在上面这幅《墨竹图》中说过：他家里有茅屋两间，南面种竹，新筝初放，绿荫照人，置一榻其间甚凉适也，他说用竹子做窗棂子贴上纸，苍蝇落在上面，和著一片竹光就是天然图画乎，凡我作画，无所师承，板桥的院中即景就是他的水墨写生画样扳，除了巷陌田园是他的老师，江南的秦淮烟雨和亭台楼榭，梅兰竹菊和小桥流水都是郑板桥的老师。郑板桥画墨竹，多为写意之作。一气呵成．生活气息十分浓厚，一枝一叶．不论枯竹新篁，丛竹单枝，还是风中之竹。雨中之竹．都极富变化之妙．如竹之高低错落，浓淡枯荣．点染挥毫，无不精妙。画风清劲秀美，超尘脱俗，给人一种与众不同之感。
（三）郑板桥的画中的诗文
今人许多在看郑板桥的大作中，有时『』只见竹叶奇石俏，不闻画中有文思，『』板桥流传于世的上千幅真品中，题诗的有六七，板桥的许多艺术思想和探索都沉浸其中，他自题《墨竹图》诗曰：「在纸中者，有在纸外者。此番竹竿多于竹叶其摇风弄雨，含霜吐露者，皆隐跃于纸外平!他又说：「文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。与可之有成竹．所谓渭川千亩在胸中也；板桥之无成竹，如雷霆霹雳，草木怒生，有莫如其然而然者，盖大化之流行．其 道如是，与可之有，板桥之无，是一是二解人会之。」实际上，板桥「胸无成竹」与文与可「胸有成竹」在根本上是不矛盾的，郑板桥注意的是在创作之前，构思要与熟练的技巧相结台， 但这种写意画与文与可高度写实墨竹画在技法上又是有区别的，即有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的不同。板桥除了画中诗文写出对艺术的真知灼见，也经常诗云宦海沉浮感慨万千，六十岁时在给科举同年禹功的画中写道：宦海劳劳误杀人，故乡千里隔风尘。而今老种家园竹，并有余荫庵四邻。他在念念不忘古姓疾苦，甚至为灾年赈事而丢官，板桥追求陶渊明的田园人生，喜欢那种釆菊南山下的琼林生活，他在一幅《竹石图》中写道：『』石畔青青竹数竿，傍添瑞草是幽兰。老夫卅载琼林客，只画春风不画寒。『』我们今天欣赏千古流芳的板桥兰竹时，千万不忘他的兰竹石画中的诗款，他是清朝著名的诗词和和楹联大家，今天好多的锦联名句都出于板桥的手笔。板桥能成大家的还有他创造的六分半书法，一种把楷碑隶揉杂一起的新书法，今天我只写关于板桥竹，那天专门谈郑板桥的独树一帜的书法。
郑燮，郑板桥。扬州八怪代表人物。在清代雍正，40岁后才中举，乾隆时期做过两任县令。廉洁爱民。青年时期书法绘画已经大有名气。一生的作画主要以墨竹，兰草，石头为对象，世称「三绝」。他的前半人生靠卖画度过。故画作民间流传甚广。
在任知县闲暇之余，郑板桥也以自己售画的积蓄多次帮助灾民。因此赢得了民众和官僚们的敬重。因此郑板桥的画在当时成为富豪和官僚们的收藏和献贿的重要财富。郑板桥售画的灵活度也很有趣，富豪们给多画几笔竹叶就多收几两银子。
食可无肉，居不可无竹！板桥爱竹画竹，挺拔虚心，代表著自己的人格。竹叶的浓淡疏密，意境传神。竹、石、兰「三绝」已经在中国文人画中确立了自己独特的地位。为文人画增添了厚重的经典风貌。
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郑板桥为「扬州八怪」代表之一，他出生在江苏兴化，名燮，板桥是他的号，因为他常在所作的书画下款都题:「板桥郑燮」的字样，后来人们就逐渐称他为郑板桥。
他的画也闻名于世，他特别喜欢画兰，竹，石，他认为「兰花四时不谢，竹子百节长青，石头石古不败，是值得歌颂的。
临行前，百姓们都来送行，郑板桥雇了三头毛驴，一头自己骑，一头让人骑著在前面领路，一头驮行李。做县令长达十二年之久，却清廉如此，送行的人们见了都很感动，百姓们依依不舍。郑板桥向潍县的百姓赠画留念，画上题诗一首:「乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒;写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。」
画竹子，胸有成竹就是说他
板桥先生一生最爱画竹子、石头和兰花。先生作品的特点是朴实无华，简单数笔勾勒其形，墨色浓淡之间尽显其神。先生喜竹石兰这与他个人的人格、性情和操守分不开的，正所谓画如其人。若非要分出一个最有成就，那当属墨竹矣。这里还想提醒的是，郑板桥的字当称一绝，所谓字画其实是一整体，如果你细品其画上挥毫的书法，其意境又大不一样了。
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