周邦彦写词的章法体现在哪里？
沈伯时：「作词当以清真为主，盖清真最为知音，且下字用意皆有法度。」
周邦彦词的法度，一体现在「音」上，二体现在「篇」上。
关于「音」：周邦彦元丰中因献《汴都赋》而召为太学正，后提举大晟府，讨论古音，增引、近、慢曲，或为三犯、四犯之调。
清真于词的音律贡献颇丰，观其自度曲可知其考究音律之严。
花犯 梅花
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
此调中，四声固定者十之八九。「照眼」、「净洗」、「胜赏」、「燕喜」、「素被」、「望久」、「荐酒」、「浪里」、「照水」诸处，皆用去上。宋人作此调者亦多谨守。此是清真词在音律上的章法。周邦彦知音，所以在自度曲时于音律上尤多讲究。详说可见龙榆生先生的《周邦彦创调中四声的安排》。
关于「篇」：仍是上面所举《花犯》一词，观其题为「梅花」，可知这是一首咏物词。
首起便破题而入，直点梅花，不留余地。「露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽」三句，承前之「照眼」，正写梅花。
「去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。」「去年」句承「依然旧风味」而来，环环相扣。「冰盘同燕喜」由花及人，言赏花对酒。「更可惜」一转，由物及情，仍袭「旧风味」、「去年」而来，
「雪中高树，香篝熏素被」两句相扣甚紧，「香篝熏」言梅，即「高树」，「素被」言雪。「雪中高树」句《乐府雅词》作「雪中高士」，郑文焯谓用「卧雪」故事。若以此解，则「高士」承上之「孤倚」、「可惜」，寄慨遥深。若以树解，则雪覆树而未能尽兴欣赏，所以可惜。两说皆通。
过片由「去年」转入「今年」。「今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴」将去年之「孤倚」漫成今年之「有恨」、「愁悴」，情绪更深一层。「吟望久」回扣前之「照眼」，「旋看飞坠」由花开言道花落，又扣住前之「对花太匆匆」。
而「相将见、脆圆荐酒」又想及明年对花之景，由实入虚，又紧扣上片之「燕喜」。「人正在、空江烟浪里」由明年花想到明年「我」，「空江烟浪」较「孤倚」、「吟望」，惆怅之情更深一层。去年犹可孤倚燕喜，今年犹可吟望，虽然相逢匆匆，但总胜过「空江烟浪」的漂泊无依。
「一枝潇洒，黄昏斜照水」收束全词与花相关之言，「但梦想」收束全词之情，堕入梦寐之境，不再可得也，于此则可解前文言「相逢似有恨，依依愁悴」。相逢不若不逢所以有恨，相逢后又缠绵梦境，所以依依。「相逢似有恨，依依愁悴」看似不经意言之，实用力处。
黄升：「只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年情事。」
全篇不离梅，不离人，亦不离情，而以环环相扣之笔，铺垫层进之法，气脉贯通而能步步推进，入浑成之境。清真词「篇」之章法，此词便可见一斑。
周邦彦写词善于融化前人的诗句，以及音律的规范化，另外，他的词还善用拗句，在拗怒下寻求音律的和谐统一……
周邦彦集婉约派之大成,被后人誉为词林正宗，他的这种写作的技巧,倘若用在散文方面已经不易,而他偏偏就用在了诗词上。这种写作的态度和技巧,不得不令人惊叹。
国学大师王国维曾经从词的内容的角度，对周进行了评价,认为他的词思想内容,但「言情体物,穷极工巧」,高度赞扬了他的艺术技巧。
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