中国作家余华能够凭《活著》等一系列文学作品获得诺贝尔文学奖吗？
谢邀！余华的作品看过《活著》和《许三观卖血记》！两部作品都挺好，相比较而言，前者更好，富贵是个败家子，但讽刺的是他把家败完以后也安全了，这种讽刺和鞭打不可谓不深刻！这是我们这个时代永远都无法摆脱的一刀切！
作品还有一个细节，县长的老婆是富贵儿子有庆的老师，一次老师病了，需要输血，有庆的血型正好与老师相符，于是有庆到医院里去献血，医院为了讨好县长，几乎抽完了有庆的血液，致使有庆丧命！
其实医院的势利眼，交不上押金不给做手术等——这些事情早就司空见惯，余华借作品清算体制下这些部门的不作为！
余华的作品朴素，读来余味悠长！我读过的中国当代作家的书不多，陈忠实的《白鹿原》读过，再就是路遥的《平凡的世界》，不过和莫言的书比较，这些作品都差不多，我个人感到，《白鹿原》的底蕴和艺术成就稍稍高点！
莫言的诺贝尔文学奖颁奖词是魔幻主义和民间传说在当代的有力结合！诺贝尔文学奖更倾向于文学创新！
不过当代作品已经很少有《约翰克里斯多夫》那样重量级的史诗作品，有一年诺贝尔文学奖甚至颁给了一个流行歌手！
我觉得，余华能不能凭借《活著》等作品斩获诺贝尔文学奖，首先得把诺贝尔文学奖评选的标准弄明白。
"诺奖″评选主要看的是成就，它不分国籍种族，也不分性别和宗教信仰，只要作品达到了一定的高度，给人类社会的进步带来了足够大的影响，且有曾经的诺贝尔文学奖获得者推荐，就有资格入围参与角逐；其次，作品对人类要有重大贡献，作者必须在前一年具有举世瞩目的工作成就；除此而外，参与该奖竞评者必须在文学这一领域有著极其出色的贡献，竞评作品还得必须趋向于理想主义色彩，奖项不授予已经故去的人。
弄清楚了评审标准，余华凭借《活著》等作品能不能得到诺贝尔文学奖就好评判了。
通过简单明了的参照比较，发现余华与他的作品《活著》确实牛，放眼当今中国文坛，能有这样的高度这样影响力者还当真是不多。曾经有人挪揄过中国作家墙内开花墙外香，主要靠揭露中国社会的落后和阴暗面去迎合外国人的心理，对此我不敢去妄作评论。不管怎么样，能获这么多这么大的奖项，销量又那么大流传度那么广，作者的成就与作品的影响力是没得说的，完全有资格与诺贝尔文学奖对号入座。
可以说，如果诺贝尔奖评审委员会对中国作家和他们的作品不再带有偏见和歧视，余华作为中国作家的代表之一是完全有资格获得本届诺贝尔文学奖的。
获得诺贝尔的机会为零。
不是说余华的《活著》不好，个人认为写得还可以，表现力也很强，柔和了很多中国近代人性发展的矛盾。只是他的作品没有太高的利用价值。
我们来看看莫言的作品，《丰乳肥臀》《蛙》《司令的女人》《红高粱》，这个就比较好，很好的给中国扣上了农村低俗的大帽子。诺贝尔名气大，绝大多数人哪会去看内容？
再看看内容，莫言的作品就是讽刺革命先辈，批评国家,符合西方国家政客的需求。
达赖也获得诺贝尔怎么解释？
我们再次审核一下余华的作品，虽说矛盾也够尖锐，但中国从一个农耕文明短期内过度到一个工业化国家。这些矛盾就是必然产物,作品并没有解释社会方向，和人性发展的提示。也就是说深度不够!和其他文学大师还有很大距离!谢谢
余华同样是当代很优秀的作家， 《活著》是当代最畅销的小说，常年高据各类排行榜榜首。其改编的电影《活著》和莫言《红高梁家族》系列小说改编的电影《红高梁》，同是张艺谋作品，都是当代电影的最高峰，其后很少再有超越。但诺奖并非只考虑写作技巧和水平一个维度，伟大的思想和写作的创新更为重要。
莫言、余华、贾平凹、陈忠实这四位作家相比较，莫言磅礴，余华冷酷，贾平凹狡黠，陈忠实厚重，单纯从写作技巧和水平上而言，四人各有千秋、不相上下。莫言获得诺奖时演讲主题为：讲故事的人（storyteller）。但就讲故事而言，余华更是高手，只是讲故事的风格不同。 莫言在演讲中说：「在日常生活中，我可以是孙子，是懦夫，是可怜虫，但在写小说时，我是贼胆包天、色胆包天、狗胆包天」。莫言的作品大气磅礴、泥沙俱下、汪洋自恣、滔滔不绝，如同作家就在你对面眉飞色舞，唾沫横飞，自然酣畅淋漓，但也难免过于泛滥。而余华的故事则娓娓道来，更为精致、收敛，看似平淡，实则更为残忍、冷酷，再残酷痛苦的事件，也只是轻描淡写。余华的《活著》常年高据榜首不是没有道理，篇幅不长，叙述自然，好读，却极易击中泪点。
余华离诺奖的距离，在于意义感。「没有反思的人生是不值得活的」。人生的苦难本身没有意义。这也是贾、陈二人同样的缺陷。莫言作品的人物性格饱满，色彩深厚，更重要的是具有某种反抗意识。仅仅经历苦难并不会得出高尚感，对于人生的反抗才会。无论是群狗狂吠的红高梁家族，还是生死疲劳中的蓝脸、西门闹，丰腿肥臀中的伟大母亲，均是如此。
因此，莫言获得诺奖实至名归。余华、贾平凹、陈忠实离诺奖的思想高度与创新性要求 还有距离。诺奖评选主观性较大，任性抽风时常发生，爆冷获奖理论上也存在可能，但实际上概率很小。
余华（1960.4.3- ），中国当代先锋派小说的代表人物之一。代表作有《活著》《许三观卖血记》《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《兄弟》等。
余华被炒到著名作家的高度，进而有希望角逐诺贝尔文学奖，是因为他留给了当代文坛一部妇孺皆知、好评如潮的作品《活著》。这部作品被世人炒得越发火热，已经堪比当代中国最前卫、最卓著的那几位著名作家，甚至人为的抬高到无与伦比的高度，其能够获得诺奖的呼声也与日俱增，甚至被排到了有望获奖作家的前几名。
余华其实也曾获得过国际奖项。比如1998年格林那扎·卡佛文学奖；2002年澳大利亚悬句子文学奖；2004年法国文学与艺术骑士勋章。
而他的代表作《活著》和《许三观卖血记》，入选「九十年代最具影响十部作品」。
但不得不说的是，余华的小说，尤其是早期的小说，充满了暴力、血腥、死亡等人性之大恶，是一种非理性、非常态的血淋淋的黑暗之作。
诺奖固然有猎奇、悖反的非常规操作，经常出乎意料，出人意表──被普遍看好的人士常年陪跑，不被看好的反而捷足先登，不能不说是文学审美的一种偏好和噬腥。但此类作品堆积过多，或者说猎奇过多，反而要回归到一种常态，这是这个奖项之所以吸引人，引发人们竞逐而无视文学表现力规则的逆操作行为。
人们获得奖项与否，有很大程度取决于评委们的一时性起、心血来潮，和文学表现力无关，更何口碑、荣誉无关。所以也就造成了诺奖的冷门迭出，大跌眼镜。
所以说，最终归结到一句话，就是得者我幸，失者我命。该来的终究会来，不该来的，纵是打破脑袋挤破头颅也不会登门拜谒，只有放平心态，勍著就是了。
图片来自网路
谢谢邀请！
能不能获诺贝尔文学奖不好说，但我认为余华小说的思想价值在中国乃至世界小说中都是一流的。
如《活著》，就如同他在韩文版自序中所说：「活著」在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
这是这部作品打动我们的地方。
我还读过他的《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》《兄弟》《第七天》，每一部都非常震撼！
不懂。不懂什么?一，余华的大作没读过，既然《活著》那就好好活著好啦，为什么去撵那个诺贝尔文学奖呢？你连在世界1/4的人都没震撼，再去那么远地方干嘛？二，改革四十年，天翻地覆，有谁来写写呢？千年难遇的机遇都没个人抓住，怎么谁有实力把自己推出啊?
好好写作业吧！
可能性很小。
首先，余华的作品不多，主要作品基本都是九十年代出版。不可否认，《活著》《许三观卖血记》等都是一些优秀作品，在国内外得奖可以证明。他的小说语言前期学先锋，后来学现代，叙述纯净细密，打破日常的语言秩序，虽然有一定叙事特色，但没有形成特别鲜明的个人风格。
其次，余华小说大多讲叙与生存有关的故事，主人公在生活压迫下类似牲畜一般的活著。他展示的是人和世界的黑暗现象。不是没有现实意义，只是人物都是卧著的，没有站立的。也可以说，他的小说里没有真正意义的人，只有人的动物性，为活著而活著。
诺贝尔文学奖实际上最看重的是理想。而这一点正是余华小说中没有的。
这需要多方面的因素，另外，如果欣赏余华的文采，显然期望就高一些。
众所周知，莫言于2012年获得瑞典皇家学院授予的诺贝尔文学奖，从此揭开了中国文学走进世界文学史的新篇章。但在接下来的2019年诺贝尔文学奖角逐中，诺奖究竟会花落谁家呢？
上世纪90年代，我国文坛刚从80年代复苏醒来，不少作家经历时代的变革之后，也如火山喷井一样成长起来，甚至呈现一种爆发般扩张。此时沈从文刚刚离世，遗憾了诺贝尔文学奖后，张爱玲移居大洋彼岸，距离终老不差五年，可惜钱锺书一部《围城》之后，拜别文学……
但此时，四五十年代出生的一批作家，像接手接力棒一样登上了当时寂寥的中国文坛，陈忠实、路遥、贾平凹、王安忆以及莫言等相继在各个文学杂志上发表他们的作品。作家们追求以历史为背景的大格局、鸿篇巨制也纷纷诞生。文坛竞争犹如花海锦簇一样，彼此绽放。又经过数年时光的变迁，来自山东高密的莫言和有陕西「文坛三杰」之称的贾平凹等各自攀爬越文坛高地，甚至一度扬名海外，在当时看来人们也普遍认为这两个作家是最有可能获得诺贝尔文学奖的。
虽然鲁迅在当年率先拒绝了「诺贝尔」，但该奖在新时期，还是吸引著每一个从事创作的文学工作者。
正当老一辈文坛新旧交替之时，年轻的余华也走过多年的文学积累，于24岁那年创作完成小说《活著》以及《许三观卖血记》。1984年离「故事发生地」还很近，当年的读者也自然能体会到《活著》里的「热度」。所以这本书就像星星之火一般很快「燎原」上世纪末的中国文坛。
《活著》以及《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。此时它的「火力」才刚刚开始孕育，经数年传唱。果不其然余华凭借《活著》再获1998年义大利格林扎纳卡佛文学奖。
格林扎纳卡佛文学奖是欧洲文学大奖，一度被认为是诺奖的风向标，而余华获奖是继中东大卫·格罗斯曼之后第二个亚洲获奖者。同时也中国首个获奖者以及亚洲最年轻的获奖者，当年的中国还未加入WTO，一个中国当代青年作家能打入欧洲乃至世界文坛，获此荣耀，价值可想而知。
「人们记得余华的小说尖锐、有思想。《活著》是他擅长于描写进退两难的心理，把主人公置于历史的风口浪尖。他既是海明威又是司汤达。」—2002年法国《世界报》。法国文学评论余华是司汤达或海明威，美国文学则认为余华笔下的苦难人画卷更像一本中国人的《圣经》。人物悲剧总是接踵而来，让人无法喘息，一个作家甚至可以把《活著》称为是「中国的《约伯书》」。（美国合众国际社）。
余华的这部《活著》虽然都是小故事，小人物家庭的事件，可读起来令每个读者都身临其境，时时刺激泪腺。但它却高度耗费心力，因为作者以轻快滑顺的笔调携带无形弥漫的霜寒之气，重重地凌厉了不温不火的欧洲文学。截止今年年初，作品《活著》的销量一度达到586.9万册，创造了当代纯文学作品销售的奇迹。
文学创作对于写作者是充满乐趣，同时也是苦不堪言的事。有的作家在创作时都很走心，像余华这样的，有读者认为他太负责，甚至呕心沥血。当2005年第一届中华图书特别贡献奖授予余华的时候，这位当代先锋派作家却因心脏早搏暂停写作。人类世世代代寻找的生命之问；意义、价值、本质。余华笔下的主人公都给出了解释。相较于84天在海上苦斗鲨鱼的老人与海，一个汹涌走过半个世纪「临澧」各种世间苦难的福贵，他更能使得人们悲歌可泣。
当《红玫瑰与白玫瑰》和《长恨歌》以女性命运的坎坷波折来反映历史的表现手法时，早在张爱玲和王安忆之前，四大名著之一的《红楼梦》就是以典型的「巨著」创作方式为「历史」表现得淋漓尽致了。后人继续接著前人的模式以历史为框架，顺著历史的脉络一步步往下走，续写「巨著」。
《红高粱家族》以主人公九儿和于占鳌的爱恨情仇，轰轰烈烈的把脉中国二三十年代的动乱史诗。《白鹿原》通过白、鹿两姓家族的三代人恩恩怨怨，展示从清末到七八十年代长达半个世纪的历史变革。而路遥的《人生》或《平凡的世界》其构筑更是以历史为根基，大师在构思这样的一部长篇小说前，还收集了那段时间所有的报纸，用以了解当时的历史，可以说他们三位当代最具代表性的大师，其创作风格都是以历史为主线。
直到余华的《活著》，才接连上鲁迅先生的《孔乙己》。《活著》一经问世，人们便从期间窥见了主人公福贵和孔乙己的几分神似。他和鲁迅先生一样，擅长于「以小见大」来反映社会的「大」变革，摒弃鸿篇巨制和「宏观历史」。
所以余华在80年代初发表长篇小说《活著》、《在细雨中呼喊》的时候。他已经意识到文学中「以小见大」的可贵。也因打破了当时文学常常拘泥于表现形式的创作风格，从而余华被人们称为是鲁迅文学精神的继承人。
莫言于2012年领先其他中国作家获得了诺贝尔文学奖，想来也该轮到余华了。作为余华的忠实读者相信大家也很期待余华能够获得这样的奖项，以给他的文学成就一个可以同等莫言的名分。
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