怎么看待文征明的书法？
谢谢邀请！
文征明，明代著名书画家，也是中国历史上颇有造诣和影响力的书画家，也是历史上著名的「寿星」书画家之一。
文征明擅长小楷和行书，又兼具其他书体，其作品流传至今颇丰，但又都是有极高的艺术价值。
文征明的书法，鉴识精明、立意高远、醇正清正、平和典雅；温润秀动、稳重老成；结构严谨却不失活泼飘逸；端装秀美却不失灵气生动。
文征明小楷我就单独学习了十年，临遍了我能找到的文征明小楷，尚不能得其十之一二。其书法造诣，列明代之首，诸体皆善。与唐伯虎，祝允明，徐祯卿合称为「吴中四才子」。又有「四绝才子」（诗文书画）之称。
文征明书法，初学李应祯。他是最典型的大器晚成。十岁的时候，话都说不清楚。乡人都说他是痴儿，唯有其父一人说「无妨，吾儿性晚。」到大以后，才慢慢开窍。他学习书法十分用功。一天写《千字文》十遍。现代的人对日书万字不可思议。古代以读书获取功名是唯一的途径。万般皆下品，惟有读书高，在古代是真理。每个读书人的用功，今人无法想像。凭著他的刻苦，练就的一手超绝俊逸的小楷。为世人所重。
文征明一生作书无数。其传世的作品中，以小楷居多。《琴赋》、《草堂十志》、《太上老君说常清静经》、《老子列传》、《离骚经》、《九歌》、《赋得落花诗十首》，是现存世的古代小楷中的极品。他的另一杰作《南华经》内篇，洋洋洒洒几万字的长篇巨制，真正的蝇头小楷，字径不足5毫米，点画精巧，无一笔随意。充分展现了文征明精湛的笔法。
除此以外，全文五千多字的《金刚经》，仅仅有两个很小的失误。抄写过经文的朋友就知道，抄经的难度，不是一般的文章可比。其它作品还是《莲社十八贤图记》，《盘谷叙》，《醉翁亭记》，《千字文》，前后《赤壁赋》，《过秦论》，《雪赋》、《月赋》，盛应期墓志铭》，尚有许多书札、题跋……
文征明临终之时，尚在为人书写墓志铭。碑文还没有写完，掷笔登仙而去。终年九十。
据说，文征明小时候并不聪明，稍大一点，开了窍，书载「颖异挺发」，这一点与《伤仲永》中的小方正好相反。
作为吴中三子之一，文征明的书法以功力、法度见胜，其资性被其才学所掩，有人评价他：「法度有余，神化不足。」所谓「神化不足」，即是指他的书法缺少一种奇逸灵异，超妙入神的变化，这可能是他太注重用笔的缘故。
不过他的行书还是很有气势的，特别是一些巨幅的中堂，写得神采茂密，气足力道。其行书笔力遒劲苍润，体态姿媚雅正，章法上下呼应，左右映带，气贯神溢，表现出一种清劲秀美的风格。
相传他作书从不苟且，即使是一些普通的信札，稍不满意，必撕去重写，这一点值得现在一些书家认真学习，少一些不如意的应酬之作。
文征明的传世墨迹甚多，著名的有:《赤壁赋》《滕王阁序》《奉天殿早朝诗》《阿房宫赋》《渔父词十二首》、《纪行诗卷》等等。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
文征明，诗、文、书、画无一不精，被称为"四绝"全才。为明代书法作出了贡献！但后人对他的书法一直有「争议」。
一、文征明的楷书
因文征明50岁后任翰林院的待诏，所以他不能不写工整的字，也许更因为他是一位端谨之士，他的书风也必然如此，颇适合写「整齐」之书，有人批评他的小楷"多偏锋，太露芒颖」(见图：《醉翁亭记》)。但我们也不能片面地认为，他的用笔有偏锋之失，因为正锋、偏锋之说，古本无之。当然也有人对文征明书中出现偏锋不以为非，对他能熟练地运用正锋、偏锋充分肯定，指出他正是用来取姿态、强体势的。书友们，你们怎么看呢？
二、文征明的行书
前人批评他的字千篇一律，原因有二，①他流传的作品很多，也许过分熟悉。②他与明代其他书家挥毫纵横驰骋不同，显得拘谨了一些，缺少叱咤风云的气概(见图：《行书诗卷》)。
但是，对初学者来说，学文征明的行书不失为一条正路，尤其对学行书求速成者更适合。
文征明生平有「三不肯"：不卖书画给藩王贵族、不卖书画给宦官、不卖书画给外国人。鹏誉轩笔庄(淘宝网)为文征明大师点赞！[赞]。大师不为金钱而折腰！我们不仅要学他的书法，更应学他的骨气！
文征明(1470-1559),初名壁,以字行,更字征仲,别号衡山。布衣终生。从其父好友吴宽、沈周、李应祯分别学文章、绘画、书法,名声大振。他不交权贵,洁身自好,更为文人所敬重。
沈周故后,吴门派领军者即文征明。他德高望重,年寿九十,弟子甚众,因此领导吴门30余年,对吴门书派影响最巨。
文征明书法多格俱存,小楷最精,师孟𫖯、溯献之,于秀丽中见挺拔,如《莲社图跋》;又有得钟繇意,书风偏古茂一路者,如《九歌》,微掺隶法,用笔丰实遒劲,体势蔹侧有致,很有趣味。
文征明行书初学黄庭坚,后师法赵孟𫖯并出入晋唐规范,书风典雅而秀丽。
其草书多二王六朝人意,小幅之作尤是,娟劲可喜,颇有风韵。然其大幅草书之作,虽体势开张,却时见用笔流转不便,此为小草之法「放大」的结果。
文征明书风醇正,不以邪道误人,因此能沾溉后学。明代书坛受他影响的书家除陈淳、王宠外,还有其子文彭、文嘉和周天球、王榖祥、王称登等几十位书家。
文征明行书、草书抑或性格使然，抑或眼界认识有些许误区，终不及二王等生动洒脱,亦不及祝允明烂漫恣纵,书法的个人面貌不够明显。
文征明，寿星，在古代几乎90岁左右极少，而文翁乃89岁（1470――1559）可以见，淡泊明志，喜习书画，是为快意愉悦，畅快让人进入寿域。
他的书法入晋唐，精工小楷，大字仿黄庭坚，行草得智永笔法，擅长绘画，书画皆工。
字写的温润，俊美，晚年苍劲自如。人书俱老，留世笔墨作品最多。
晚年惟好静，精力旺盛，每日书写千字，用功之深，令人赞叹。
文卷浓，学养深厚，自作诗而书。大儒也
谢谢
谢谢邀请。 关于前人的作品、今人的作品，原则上我不涉及评判什么。中国历来评古人易，不评今人。今人不能评，去评判古人，这叫欺软怕硬行为，这样的事情我是从来不干的。今人不能评判，古人也不要去评判，这才是公平之事情。还是早先我在本市图书馆，与一位男馆员问我的一句话，他把他的手机里拍摄了他人很多作品，要求我评判个子丑寅卯出来，出于中立，我这样对他说:我告诉你一个总原则，你看了好看就肯定。你看了不好看，就否定！这个评判今人、古人作品方法，就是我的态度！多说无益，少说害人！我的生活、艺术上的是是非非，取远离之态度。就是平常语:此地不可久留！中国对待艺术有一个很不健康的习惯:对待今人之作品。好，好，好。是是，是。对待古人，评判得体无完肤。也就是:太有门户之见了。跟谁近，谁就一定好，甚至于好得下不得地。可惜，我是一个没有门户之见坏毛病的人。我是一个只认本事，不认人的人。
文征明的书法我至今学不来，造诣不够，勤学苦练orz~~~
文征明擅写行书和小楷，其他也兼顾，篆、隶、楷、行、草各有造诣在书法史上兼善诸体而闻名，他的书法稳重老成，温润秀劲，节奏缓和，颇具晋唐书法的特质。
文征明有著「明朝第一」的称呼，他的小楷造诣最高，师承灵感于王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》，后面的钟繇《宣示》以及王献之《十三行》等，但他不单单不只是临摹，文征明在原有作品中又能融入唐人小楷笔法，便也就形成了「温纯精绝」的独立风格。
文征明是难得的「四绝」全才，书画造诣极为全面，诗、文、书、画也无一不精，用现在的话来说就是七十二班武艺样样精通。
明中晚期，涌现出一批书画两栖艺术家。文征明便是其中之一，据说他少时并不聪敏，考生员时因字写的不好，被考官把卷纸扔了。从此他便发奋苦练书法。他创作态度极为认真，即使随手写的手札也一丝不苟，一生精勤作书，直至九十高龄仍奋笔不息。文征明是诸体皆能的书家，其小楷脱胎于钟王，笔势轻灵飞动，颇有魏晋气息。行草师承王羲之和智永的王氏一门，自成一格。代表作有《滕王阁序》和《赤壁赋》等。大字行书师法黄山谷「如凤舞琼花，泉鸣竹涧」文征明的字能大能小，大小具佳。
谢谢邀请。
对文衡山书法的『』看待『』，所谓罗卜青菜，各有所爱。下走不喜欢其书法。何以故？
文衡山书法，下走厌其气韵拘束。举其行书来说，用笔圆熟（摹黄庭坚的非其自性），结字聚字心。黄庭坚结字亦是此固疾。元白翁有言：欲识山谷无秘密，长庭舞袖柳公权。文氏汲古黄庭坚用力最久最多，盖或欲力纠救其气韵拘束的苦病吧。欲以黄庭坚的长枪大戟救己气拘，苛责来说，此门无根本解药；文氏书艺终其生命一期，仍然是江山易改，秉性难移。
文氏书法的顽疾，究竟病在以『』一合相『』结字。其师法的赵子昂，黄山谷，二师皆有此病根（山谷在草书中得以抖擞这俗气）。文氏遗传，焉能活出。书法的灵魂是『』缘起相『』结字，可惜从二王的书法神髓中，文氏不悟，汲古宝山空回。文氏晚岁人书俱老之际的大草书，下走可喜见出了抖擞气韵拘束。然而细细谛观其大草，还是内理难以蜕变其本有的行书法趣的固弊。
吴门书风，跌在这『』一合相『』取法的书家，和文氏有关的几个人物，下走牵言几句。举王宠来说，其书性味似乎一反文氏的气韵拘束，结字萧散怡意，用笔明利快捷。可惜王宠结字亦在『』一合相『』的基石上作意而为的萧散之气，作做，不自然。还有唐伯虎，其书法无古无今，一家自成，『』缘起相『』的书法神髓，于之无涉。可评其书法：圆姿替月，伤春怜香。还有个草书的祝枝山。其草书纵逸飞翻，与怀素作较量，两者法性不类；怀素循守书法正脉而『』缘起相『』结字，枝山热闹背后的底子仍跌在『』一合相『』，其结字的骋态，取著而诸漏难掩（甚且其很多草书结字不过是行书的散结）。其他的书家，包括文氏嫡嗣子孙的书法，这里不多乱谈了，就此打住。
推荐阅读：
