如何评价傅山的书法？

如何评价传山之书法？清代书家，山西阳曲人，还有说法太原人初字青竹，后改字青主，又字侨山，别署公之它，亦曰石道人，号啬庐，入清后改名真山，号朱道人，晚称老蘖禅，特别有趣其字型大小名特多。

诗画兼善，其书自篆隶正草无不精，草书列能品上，笔力雄奇跌宕，全祖望云：「尝自论其书曰：弱冠学晋唐人楷法，皆不能肖，及得松雪（赵孟𫖯）香光（董其昌）墨迹，受其圆转流丽，稍临之，则遂乱真矣……」于显学颜太师。因语人学书之法，宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋按排。

书具字角多作圆转，故多连绵翻腾之意，学其字法，实乃无其性情，难以追摹。

傅山字青主，山西曲阳人。博通经、史、诸子及佛道之学，精于医学，又工书画，尤以笔墨的雄奇逸宕著称，最大的贡献在于他提出了宁拙毋巧，宁丑勿媚的书学审美原则。作为明朝遗民，身经沧桑及家国之恨，与现实形成的心理压抑，形诸于书法，呈现出一种朴拙酣畅的风格。

傅山书法的宁拙毋巧是对明末奇巧书风的矫正，排斥人为的机巧，任其性情流露，归真返朴，以求自然。不谐流俗，宁丑毋媚，去俗去柔，求古朴劲挺之美，弃姿态妩媚之美，寓真美于貌似丑陋之中。

傅山书法犹如一股清新的空气，冲击著元明以来妩媚为尚的书风，对清代金农、板桥等人书法以及碑派古拙刚劲书风的形成有一定的影响。

古拙大气才气很足

傅山书法，小楷学于钟繇，大楷学颜真卿，行学米芾，赵孟𫖯，董其昌，草学王羲之，王铎，并皆精通引用，融入真行草并都有自己的风格，行，草书更负盛誉，行，草作品，用笔飞动，气势不断，挺拔刚健，设险化险，笔画沉著，无往不收，停留有序，力透纸背！代表作有《草书五言古诗立轴》（草书右军大醉诗轴）（草书七绝诗屏）（丹枫阁记）等。