去年，有一部日本电影，让杀姐惦记得直流口水。

不是什么美食片，而是实打实的香艳肉体——

有人称大神的木村拓哉，有鲜甜可口的二宫和也。

据宣传，这是一部双雄对决的悬疑片，两大男主在片中是司法部门前后辈的关系。

巧合的是，大神和二狗刚巧都是杰尼斯事务所旗下的艺人，这次同画势必要点燃举国粉丝的热情。

8月在日本公映以来，影片的票房成绩持续登顶。

单是主演们的见面会门票，就被黄牛炒到了60万日元（约3.6万人名币）。

前两天，影片一出资源，杀姐马上小鹿乱撞的准备舔屏。

但刷完片后，一切幻想瞬间烟消云散——

《检察方的罪人》

日本，东京。

青年检察官冲野（二宫和也 饰）刚被调职，到最上（木村拓哉 饰）任职的机关帮忙。

刚上任，就接到了一起恶性入室谋杀案。

遇害两位老人的家产被洗劫一空，作案手法凶残无比。

在司法机关协助警方，排除嫌疑人的过程中，冲野却发现了最上多年前的秘密......

别看杀姐把剧情写的挺悬，背后的真相也似乎暗藏玄机，影片大量的人物特写和大段对白，分分钟就能让你眼皮打架。

等等，日本悬疑片的惯例，不应该是反转快过翻跟头吗？

如果你看过同名的原著小说就会知道，影片剧本的雏形属于社会派推理。

与本格派推理注重制造悬念的风格不同，社会派推理通常把案件放置于庞大的社会背景里。

换句话说，如果本格派讲的是侦探破案，社会派就讲凶手的生活。

因此，这部电影的落脚点，并不在于谜案的揭露，而是讨论罪恶的成因。

这个类型，在文学层面表达尚可，但拍成电影著实不易。

去年，是枝裕和也拍了一部相对社会派的《第三度嫌疑人》，但情节推进基本上还是本格推理的路数。

《检察方的罪人》请来了木村拓哉和二宫和也两大日本顶级流量，杀姐本以为这会是一场剑拔弩张的惊险对战。

没想到，导演的步子迈的太大，几乎扯散了悬疑元素。

故事的主线提到了三个案件：

1、老夫妇的入室谋杀案

2、松仓小时候的灭门惨案

3、16岁少女的奸杀案

另外，还有围绕最上的三个支线：

1、发小丹野以议员的身份，与日本的军国主义作斗争

2、身为检察官助理的橘，其实是暗访司法内幕的爆料大佬

3、游离于司法之外的诹访部，一直想套取最上爷爷二战时期的神秘经历

想把这些看似驴唇不对马嘴的事件串联起来，本身就挺难。

再要玩明白悬疑感，还要结合社会背景讲二战反思，怕是希区柯克在世都不能灵。

虽说《检察方的罪人》在豆瓣有7.6的评分，但翻完短评我发现:

给5星的，基本上都是大神跟二狗的迷妹。

不过，如果你对悬疑反转不怎么感冒，又不像杀姐对两大男神的对垒抱有很高的期待。

这部电影，还是非常值得安利的。

因为它通篇都扣住了一个话题：

到底什么是正义？

在影片的开场，最上说过：

固执于自我正义的检察官，迟早会堕落为罪犯。

执法者如果沉溺于自己的主观推断，甚至对逃脱法律制裁的罪人滥用私刑。

这种超脱于法律之外的行为，能被称为正义嘛？

假如法律代表了正义，那利用法律漏洞逍遥法外的恶人，又该怎么算？

未成年人即使犯下灭门惨案，其量刑也十分之低；

许多国家，至今仍保留有刑事案件的追诉时效，只要能挨过追诉期，所有的罪责都将一笔勾销；

在一些地方，你甚至能名正言顺的购买枪支。

正义决不能屈从于个体的意志，但任何法律又不可能做到无懈可击。

说白了，所有的条款和规则，只不过是人们对正义的诠释和注解，绝对的正义根本不存在。

因此，影片中的青年检察官冲野，在得知一切真相之后，只能无奈又愤怒的嚎两嗓子。

必须承认，木村大神在片中的表现相当棒，最上这个人物都快复杂成毛线球了，各种情感和微妙的关系，他还能一一梳理清。

而出道10多年的二宫和也，如今还在接职场新人的角色，未免太缺少突破舒适区的勇气。

虽说许多人夸他审犯人的那场戏，演技有多么爆，但加入会吼就算有演技，那土拨鼠早就该拿奥斯卡了。

总的来说，《检察方的罪人》没玩好悬疑，探讨的话题有深度，但全程无高潮的剧情，却浪费了两位主演的颜值。

双雄戏，杀姐真正想看到的是男神之间的对抗啊！

总想著深度、思辨、专业性，最后却顾此失彼，那两位日本的流量担当，还不如合作去拍拍玛丽苏爽剧。

最近一部由法国短片改编的印度电影《调音师》上映，看过的人纷纷竖著拇指喊「牛叉~」。

反转再反转，翻个跟头再反转的剧情让人大呼过瘾。

好像没有反转就不是好电影了，我们都是被反转神剧惯坏了的孩子。

今天我就推荐一部不反转，社会派推理电影—《检察方的罪人》。

电影根据雫井修介2013年发表的同名小说改编，木村拓哉 、二宫和也 、吉高由里子主演。

日本推理小说电影大家最熟悉的是「本格派」，主要以案件本身的推理解谜为走向。

不过原著小说却是不折不扣的「社会派」，强调不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。

电影也遵循了小说的精髓，不只是纠结于案件本身，更注重通过角色表现社会问题。

木村拓哉和二宫和也，电影宣传的时候就以师兄弟的对决为噱头，吊足了胃口。

现实中，两个人恰好同属于一个经纪公司，真正意义上的师兄弟，让人在看电影的时候充满乐趣。

不得不承认，情节上对于看惯了案件推理和反转的观众不是很容易适应，因为涉及到的线索比较复杂。

两条主线：

1、一对老人被杀案件；

2、已经过了审判时效期的少女被奸杀案件；

老夫妇被杀，牵出少女被奸杀案件的嫌疑人，木村拓哉恰好与被杀少女是少年密友，因为凶手逍遥法外而多年未能释怀。

虽然所有证据都指向另外一个人，但是木村拓哉却因为少女案件超过诉讼时限，决心栽赃嫌疑人，完成自己所谓的「正义审判」。

二宫和也作为新人加师弟，从一开始积极配合，到后来在吉高由里子鼓励下渐渐反对木村拓哉的所作所为，甚至不惜反目。

一场审讯逼供的戏爆发力十足，为他赢得了第43届报知映画赏最佳男配角奖。

三条副线：

1、议员揭发自己妻子家族企图军国主义复辟事件；

2、吉高由里子卧底检察机关爆料事件；

3、「孤独的美食家」松重丰帮助木村买凶杀人事件。

剧情分成三段，每段开始用一张罗塔牌，预示了情节和人物的命运，浓浓的宿命论。

第一段：语言的魔术师，指的是检察官，他们可以用事实来起诉一个犯罪嫌疑人，但是如果是强加之罪呢？

第二段：审判。在木村拓哉决定以自己认为正义的方式处决杀人犯的时候，他已经成为审判者了。

正如他收藏的一箱子法槌所暗示的那样，那个时候的他就是「上帝」。

第三段：愚者。这张牌在罗塔牌中是没有编号的，既是所有牌的开始，也是所有牌的结束。

循环往复，周而复始，宿命轮回。

复杂而又相互关联，各色人马悉数登场，各种势力相互较量，最终展现出一幅错综复杂的「风情画」。

超多对白，超多任务，复杂关系。

一定要有耐心，注意细节，最后会有惊喜的发现。

「固执于自我正义的检察官，迟早会堕落为罪犯。」

这句话是电影开头木村拓哉作为长官说给宫二和也的，可惜他早已经忘记。

到底什么才是「正义」，以正义为名义是审批是不是都是正义的？

执法者滥用执法权力，主观臆断甚至是编造事实滥用私刑，已达到正义的目的，算正义吗？

超过诉讼时限的凶手，就算是承认自己的罪行，也受不到相应的惩罚，正义何在？

正义不能屈从于个体的意志，任何人也不能凌驾于法律之上。

只是为什么看到木村拓哉成功栽赃，内心却一阵欣喜呢？

其实，电影中已经给出自己的答案了。

「没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以并不存在百分之百的正义！」

你同意这个说法吗？你内心的正义又是什么样的呢？

或许看过之后你会有新的认识。

在看第一遍的时候完全就是舔颜，剧情半懂不懂

第二遍才看懂了一些东西

立意很不错，切入点也很可以，仔细看前后呼应也很多（橘在开头为禁止高龄司机上路签名，最上买凶杀人的行凶方法就是高龄司机出交通事故等等）

但是，这不适合拍成电影

如果这是一部日剧，我觉得演员阵容加上剧情，豆瓣上8问题不大，上9都是可以期望一下的。

（我不太同意所谓的给的好评都是粉丝刷的，二宫有的是豆瓣评分六点几的电影电视剧，更何况演员阵容和演技本来也是加分减分的因素。二宫和大神在这部电影中的演技都是可圈可点的，这成为加分项并不是什么值得diss的事）

回归剧情的讨论，两条主线（两件杀人案）和多条支线，压缩在两个小时里，要讲好这些故事太难了，每个都想讲，又都没有讲好，唉

阵容，演技，立意都可以给五星，但是讲述的方式只想给一星

残念

一般来讲文艺作品和现实是相反的，文艺作品是作者对理想事物的一种虚拟实现

作品中：大多数人反对军国主义复辟；犯罪分子逃不过恶有恶报；

本人剧情党，如果剧情不好那么整部剧就是垃圾。

这个剧可能有一些细节影射了一些东西，但是从整体剧情流向来看，我不知道他在说点什么。整部剧没有一个人脑子正常，要么他的意思是看看现在的日本人，一个个都是神经病？？？没看过的建议不要看了，完全浪费时间。粉丝去看个脸好了。

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