有没有《牡丹亭》的改写文本？
其中又以「惊梦」、「寻梦」、「写真」、「闹殇」几出戏最为精华，是女主角杜丽娘的重头戏。
「惊梦」则是精华之中的精华。
「惊梦」中的主要情节又被细分为两部分：游园和惊梦。
现在我们经常在舞台上看到的，也是被许多当红明星票的昆曲选段都是「惊梦」一出中的前半部分小姐杜丽娘与丫头春香游园的这一折戏。
《红楼梦》中元妃省亲所点四折戏中的最后一折「离魂」其实就是原「闹殇」一出之中的杜丽娘离魂而去时的主要情节和唱段取名「离魂」。
五十年代梅兰芳大师拍过昆曲电影《游园惊梦》，即「牡丹亭」中的「惊梦」一出。（很遗憾暂时没有原图片）
1985年张继青大师拍过电影《牡丹亭》节选，主要内容是游园惊梦、寻梦、写真、离魂，整个杜丽娘游园、然后梦书生相爱、梦醒寻觅不见书生、相思成疾写真题诗、伤情而亡的全过程。（遗憾暂时无原图）
很多《牡丹亭》演出都是由杜丽娘与春香游园起（即「惊梦」一出、第十出）至杜丽娘还魂回生与柳梦梅喜结良缘止（即「回生」一出、第三十五出），构成完整的「杜丽娘还魂」爱情故事。
我所知道的昆曲《牡丹亭》演出情况大至如此，至于题主所谓「改写文本」是不是我理解的改写剧本演出就不得而知了。
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其实我答不上来，之所以还在这里填字，是因为这几天也想著要读一读《牡丹亭》，不为别的，只为了《红楼梦》里提到过它。贾元春省亲，点了四出戏，其中一出《离魂》即出自《牡丹亭》。看完这四出之后，元春极喜欢龄官，还想看她，于是命龄官再唱几出，不拘唱什么都可以。
因为刚才龄官唱的《离魂》是《牡丹亭》里的一出，于是贾蔷让龄官还唱《牡丹亭》，挑了《游园》和《惊梦》这两出。可是这龄官极有个性，她偏要拗著来，说《游园》和《惊梦》不是本角的戏，——在这里因为我没看过《牡丹亭》，所以就不知道《游园》和《惊梦》这两出和龄官之前刚刚唱的《离魂》有什么不同，按照她的理由，前二者不是她本角的戏、后一出《离魂》是。
这就令人困惑了，这三出戏不都是出自《牡丹亭》吗？所以我感到很有必要读一读《牡丹亭》戏本。目前我猜测，可能《离魂》基本上是杜丽娘的唱腔，而《游园》和《惊梦》则基本上是柳梦梅的？或者，是刚好相反的？因为没看过《牡丹亭》这出戏嘛，所以就不得而知了。这就妨碍了我顺利解读《红楼梦》里的这一段情节。
说到这里，对这个问题的回答也很清楚了，本人连《牡丹亭》戏本都没看过，哪里答得上来这个问题呢。不过我曾经看过《牡丹亭》的剧情梗概，知道它大致上是怎么一个故事。这个故事的想像相当出格，用理性的话来说，这不是胡扯嘛，人死了、都装进棺材、埋在地下好多年了，后来当曾经梦中的恋人到来时，她居然又复活了？！
不管怎样，这几天一定要找来读一下。
超越生死的恋情
——《牡丹亭》改写
武汉一中 高尊平
却说南宋太守杜宝生有一千金小姐，名唤杜丽娘，正值二八芳龄，花样年华。虽说已过及笄之年，却未曾婚配。杜宝视女儿为掌上明珠，对女儿管教甚严。杜丽娘终日呆在深闺，足不出户，目不窥园，以至偌大一座花园，杜丽娘竟然未曾涉足过。俗话说，哪个少女不怀春，哪个少男不钟情？为了遏制杜丽娘萌动的春心，杜宝请来私塾先生陈最良为女儿讲授《诗经》，意在让女儿「思无邪」，「收放心」。谁知刚讲第一首《关雎》，就引得杜丽娘春心荡漾，趁著杜宝下基层劝农，杜丽娘将塾师晾在一边，和丫鬟春香一起来到花园赏春。但见桃红柳绿，莺歌燕舞，鸟雀呼朋引伴，蝴蝶成双成对，杜丽娘在园中采花逐蝶荡秋千，玩得十分尽兴。回到家中，困倦的杜丽娘在几案上打盹，恍惚中见一英俊书生向自己走来，这书生折柳一枝，和杜丽娘题咏唱和，好不惬意。正感到自得，这书生却来了一个吓人的动作，将杜丽娘拦腰抱起，来到太湖石边，牡丹亭下，两人宽衣解带，遂成云雨之欢。春梦正酣，却被母亲唤醒。 梦中情人迟迟没有出现，杜丽娘成天茶饭不思，郁闷成疾，终至香消玉殒。死前为自己画下一幅写真，上面题诗一首：「近看分明似俨然，远观自在若飞仙。他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边。」嘱咐母亲将自己埋在梅树旁，又叮咛春香将写真图藏在太湖石下。游魂先赴森罗殿。阎王为杜丽娘的真情所感，特许不准毁伤杜丽娘的肉身，杜丽娘的香魂也得以和肉身相伴。三年以后，广东书生柳梦梅到临安赶考，途径此地，偶宿梅花庵观（为祭祀葬于梅树下的杜丽娘，特将杜公馆的后花园改建为「梅花庵观」），觅得杜丽娘的玉照，挂于房中，每天朝拜，杜丽娘为真情所感，走下图画，和柳梦梅共成床笫之欢。 柳梦梅了解真情之后，便来到梅树之下挖掘坟墓，杜丽娘玉容宛在，幽香袭人，吃下还魂丹，奇迹般地起死回生，两人自主婚配，得成鱼水之欢。后来又去淮扬寻觅父母，中间还有许多曲折，最终柳梦梅考中状元，杜柳共结百年之好。
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