褚遂良书法是不是比欧颜柳难学？
褚遂良的字，难在运笔的轻重变化及行笔调锋。
所以初学来说，褚字更难。
不过只要很快的掌握规律，有人教，入手还是很快的。
因为褚字笔画相对细一些，所以只要结构稳，通篇看起来就比较舒服。
（图片来自网路：书法解析）
现在很多培训班开始走柳体教学的路子，书法高考来说，比较容易得手。
褚字运笔想当灵动，米芾后期运笔法，也从褚来，尤其手札，非常活。
相对来说，学颜用笔厚实，学柳不易入行。
其实柳体相对来说最难～这只是个人感觉～
欧，颜，褚，赵都有学的好的。
但是柳，真的没见过多少写的好的。
再者，颜体也是学过褚遂良，学过褚以后学颜也比较容易。
没有调查就没有发言权，这句话很经典！
孔老夫子也说过类似的话，把事情做好了之后再去告诉大家，否则，自己都觉得骚得慌！
到底是褚遂良的书法容易，还是欧颜柳的书法难度大？我的答案是：欧柳颜的书法难度更大大，尤其是柳体，自古柳体无大家，这是大家公认的。也不是一个没有，很少，三三两两的，为什么？就是难学。
光说不练是假把式。下面我把我自己临摹的作品和褚遂良的摆在一起，来分析一下，事实胜于雄辩！
上面是褚遂良的书法作品
先说褚遂良，他的楷书作品是行书的笔法，有牵丝连接，给人的感觉是：帅气，有型有势，绝对的顶级书法作品。但是我们要说的不是顶级不顶级的问题，而是难学不难学的问题。
看上面的『天』字，两个横的起笔无藏锋，显得很随意，『我』的戈勾，『以』的右侧短撇，『文』字的点笔，等等这些笔画都很随便，随便，相对来说书写的难度就小。褚遂良的书法跟《灵飞经》很相似，我临写《灵飞经》写几天就有模有样了，可是柳体十几年来都让我寝食难安！
我们再看看柳体字，从横画，竖画，勾画，到最简单的『点画』都是笔笔精到，一丝不苟，横画的起笔笔笔横切，不横切就没有柳体的「骨劲」，也就没有了柳体，再看看柳体字的「勾画」如月字，如茶字不管勾大勾小，都必须一丝不苟，这才是柳体的精华所在。书写柳体之难，难于上青天！
说了这么多，你也该明白了，如有疑问，请私信我，愿意倾囊相送。
你好，我也是一位书法爱好者，我与你的感觉是一样的，我学习颜欧柳赵居多，与褚遂良的书法也有过接触，感觉其书法确实有些复杂，笔画变化多样，笔画没有一成不变的结构，就你所说不够程式化，很难把握。
于是起初我选择了颜体，重点是我选择了颜真卿早期的字体，颜体字体饱满，丰韵，而不失力道。
以上内容纯属个人见解，仅供参考！希望能帮到你，有不同看法请关注后评论！共同学习书法，商讨！谢谢！
这个问题不好回答，得有一定的功夫才行，试为之！
褚遂良，又叫褚河南，如果我没记错的话，在蒲松龄的《聊斋志异》里，这本书的最后几页有写他的故事，是一个报恩的故事，记得15年看《聊斋志异》时是在夜里，毕竟白天没时间，经常被吓的不敢去厕所，后来看著看著就胆子大了，然后看完《聊斋志异》觉得不过瘾，又接著读完了《子不语》，纪晓岚的《阅微草堂笔记》，现在胆子特大，回老家也敢半夜走黑路。
哈哈，开个玩笑！不过，这几本书，我倒是真心喜欢，喜欢的不得了！
我们先来看一下唐代楷书的笔法传承路线：
一：智永为王羲之七世孙，得羲献家法，传虞世南，虞世南传陆谏之，陆传其子陆彦远，而陆彦远传他的外甥张旭。
二：集合了二王和北派书风的欧阳询笔法，欧阳询传子欧阳通、褚遂良，而褚遂良又吸取了虞世南得笔法，传给张旭。两条主线都经过张旭，经过张旭的弘道布法，经张旭传给徐浩、颜真卿。徐浩传皇甫阅，皇传柳宗元刘禹锡，柳宗元传给柳公权。
哇，真是佩服自己的记性，还好没有忘记。就是这条线，把他们串起来的！
这样来看，欧在前，褚后，颜柳又居后了！
接著，我们再来看看褚遂良的学书经历：
除了学习欧虞之外，他还向一个人学习――史陵！
史陵何许人也？
宋赵明诚《金石录》云:「史陵书，笔法精妙，不减欧虞。」
唐张怀瓘《书断》云:「褚遂良尝师史陵，盖当时名笔也。」
史陵书，唐太宗师之，可见史陵在当时极富盛名，可能因无官职而烟灭了。
后来，褚遂良祖述右军，到41岁的时候，已经初具面目了，因为魏征一句「甚得王逸少体」，而被太宗诏令侍书，将内府所藏放心的交给褚遂良鉴定。
正是，十年磨一剑啊，那些才学书法一年两年的人就说自己是书法家，不惭愧么？
而褚遂良，也用他的努力和勤奋，换来了新的眼界和资源。
在皇帝的内府搞鉴定工作，没两把刷子还真不行，这一点足以说明，褚遂良已经深得晋人笔法、体势，也得到太宗的肯定。
此时，他算是见到右军真迹最多最全面的人了，同时，他正年轻，书风尚未定型，可以将用笔吸收并融入自己的作品当中，是把王羲之笔意融入楷书而成自家面目的重要契机，最终完成了他书法上的蜕变，形成了「笔力瘦劲，如百岁枯藤。空明飞劲，渣滓去而清虚来」的风格。
妙哉，美哉！
褚将羲之行书笔法融人楷书，将楷书写得神采飞杨，至于前人未有之境，同时
注重运笔的起伏跌宕，加以蝉蜕，实开宋人尚意书风。
因为宋人尚意，虽说取法晋人，实多由唐人上溯，故不可避免地都会受到褚遂良潜移默化的影响。因为，不论对于哪个时代的学书者来说，褚遂良都无疑是一个贯通古今的极为重要的人物，所以清代的刘熙载誉之为「唐之广大教化主」，实又不仅限于唐代了!
写到这里，情绪有点激动，觉得褚遂良还是要好好学一学的。并非欧颜柳不佳，实在是褚遂良太过耀眼。
我知道会有人喷我，毕竟有很多书友写欧颜柳多一点。
没关系，审美各有不同嘛！
就这么多了，欢迎评论交流，谢谢各位了！
谢谢邀请。
我觉得这几种书体，其实写好都很难。对于我们来说不是难与不难的问题，而是适不适合的问题。
笔画上，其实四种书体都大同小异。颜体粗一点、褚体细一点、欧体柳体不粗不细放一点。褚体有一个代表性的「s」形起笔，柳体有一个骨节形的起笔，其它并无太大区别。
结构上，大部分开始的结构规律都可以通用。四种书体其实中宫收的都非常的紧，欧体、柳体、褚体更加明显一点而已。颜体虽宽博，但是字形不散，还是因为内在的笔画向中宫聚拢的原因，大笔画向外，小笔画向内。
章法上，颜体比较紧密，欧体、褚体属于疏朗型，柳体正常，从章法上也看不出哪个难、哪个简单来。
用不上，虽然褚体表面上有行书的笔意，但其实其它三种书体表面虽然没有显示出来，但是在书写过程中还是包含这些用你的。
由此可以看出，这几种字体只有风格不同，没有难易之分。
我个人比较擅长楷书，恰好这些字体都写过，所以我觉得我的发言内容会有一定的参考效果，但是也可能有偏颇。
首先是人们所说的颜柳欧赵。柳体和欧体传世的作品中楷书作品，其实总体来说风格变化相对颜体来说比较少。在某种程度上来说，赵体楷书其实并不如他的行书那么飘逸和潇洒。这四位书法家中,颜真卿的书法，我认为总体水平是最高的，因为仅就他个人而言，他经历了从40多岁的初级阶段到五六十岁的摸索阶段，再到最后的成熟期，如果有机会的话，可以仔细看一下他不同阶段的不同作品，可以看出他对书法艺术的创新，自我突破和承上启下起到了非常重要的作用。他的后辈，如柳体就是取自颜体的精髓并形成自己的风格。
而褚遂良不同时期作品的变化，线条的细腻和多变，结体的大胆，夸张等，都不负其初唐四大家之一的盛名。他早期的作品，既有欧阳询的棱角和险峻，中后期作品又对颜真卿起到极大影响，可以说，如无欧，颜，及一些隶书笔法基础，难以真正学褚
以上个人愚见，欢迎切磋
嗯，我是学书帝。
我目前刚好在学习褚遂良的大字阴符经。以前从柳入手，学过欧、颜、柳、赵。
整体来说这四家除了赵，都是唐楷，具备唐楷的一般特点，那就是严正、规范，非常适合初学者打基础，因为规范所以规律性更强，更易掌握。
由于唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅的风格。
褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书的姿态，在结字的开合欹侧、轻重疾缓，极富变化，丰富多姿，天机烂漫，是无声的音乐和美妙的舞姿。
正因为变化多，初学者不好把握，学不好就变成了绵软无力。当然如果有好的老师教的话，就另当别论了。
我个人的经验，有了以上四家的基础，入手褚遂良还是比较容易的，因为有了严正的训练，在适当做褚遂良式笔画的训练，比如竖、钩、粗细等，就能较快入手。个人建议初学者欧、颜打基础，做到规矩后，褚遂良进一步使楷书活泛，进而有利于进入行书。
个人浅见，请大家赐教。
是！
他的字像个美女，而他自己却是个大丈夫。用大丈夫的手写出一笔婵娟好字，需要高深的修养和精熟的技艺。所以，他的功夫是毋庸置疑的，他的天分也是古今承认的。
在美妙姿态里暗藏风骨，才是他真正的难学之处。他的字虽然婀娜美丽，但他却和诤臣魏征有著同样的风骨，是个铁骨铮铮的男人！
确实，褚遂良书法比其他家都难学。褚书笔法跳跃，多变，结构变化多端，风姿绰约。不过作为成人学习，褚遂良是可以作为入门法帖的。成人较儿童理解力更强，手上表现力也不错。有了褚书作为基础，转而学习二王行书很容易入手。其他家的楷书相对而言不合适。
关键是看你喜欢哪个？兴趣是最好的老师，如果你喜欢褚遂良的那么肯定会觉得比欧简单。
本人一直建议学书法临帖先从自己喜欢及与自己日常审美习惯接近的法帖入手。先熟悉一个再煎及其他。
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