在台湾观众的脑海中，日本导演三谷幸喜留下的印象可能是「清须会议」、「鬼压床了没」等电影，但他其实舞台剧起家，长年投身电视剧创作。本周，他首度带著舞台剧作品「变身怪医」来台。

三谷幸喜以执导喜剧闻名，他的作品总带著一种混乱疯狂却喜趣的气味，从对白、总让人意想不到的演员安排与情节发展，乃至空间与时间的跳转切换，介于写实与魔幻之间的画面感，让三谷幸喜的作品独具特色，让人印象深刻。

在日本，他基本上维持著两年一部电影、一年一部舞台剧与电视剧的创作节奏，「变身怪医」是他第一次带到台湾的舞台剧作品。

接受台湾媒体联访前，一身笔挺西装的三谷幸喜比预期还要早就到了现场，他现学现卖，指著两厅院的内部空间、指著热水瓶等物件不断以中文发问：「这是什么？」一脸正经，像他烫得笔直的裤管、浆得平整的衬衫一样，那丝毫无法与他的喜剧风格连想一起。

三谷幸喜上一次来台时间是2013年，为了电影「清须会议」的宣传。那时，怀抱著尝鲜好奇的心态，他去抽了鸟卦，得到了一个「吉」。「我当时想，人生都要50岁了，还会有什么好事？」

隔了一年，他意外得子，人生道路转了个大弯。谈起儿子，他脸上的线条总算柔和了，他说自己被儿子改变了很多，「以前清晨五点起床，会写一个上午的剧本，现在却是陪他玩一个早上。等到傍晚帮儿子洗澡、晚上七点又陪他上床睡，一路就到天亮，所以工作时间变少了呀。」

谈及喜剧的启蒙，三谷幸喜说自己从小喜欢逗人笑，不论在家里或在学校，说话也好、随便表演个什么也好，让人发笑，是他最大成就。后来，他发现了「编剧」的威力似乎更大，「一开始只是在学校写一些什么，要别人演，才发现那使人发笑的力量好像更大。」

出社会后，三谷幸喜开始写电视剧，那是每周都要播出一次的节奏，截稿压力总让人逼近发疯，「有一次，真的很紧急了，剧本还没出来，我关在饭店里，一度想轻生，觉得死一死算了，但当我打开电视，看到豆豆先生的喜剧演出，我居然笑出来了，发现自己心情好像没那么糟糕，发现原来喜剧会让人有精神，我又有勇气继续写了，也坚信该写，直到现在。」

三谷幸喜的创作有许多根源于他小时候曾看过的作品，以及后来他所观察到的演员们。以这次的舞台剧「变身怪医」为例，一方面这是他小时候看过的故事，另一方面是女主角优香身上的特质让他有了发挥创作的动力。「这作品不是我的剧本好，而是观众可以看见这位女演员的特质与喜剧天份。」

三谷幸喜说自己不清楚台湾观众是否熟悉「变身怪医」的原著小说，但他猜想大家对「认真严谨的杰奇博士喝下药后变身为邪恶的海德先生」这个大框架或许有共通认识。透过改编，三谷幸喜利用了原作中杰奇与海德本是同一人的「一人分饰两角」的基本设定，以乔装、扮演、错认的手法重新包装，继而制造出种种混乱与笑点。

他说每个人都是善恶面向兼具的，「我也是如此。当我小时候看到原著写著主角喝下药后，会有另一个人格出现，我就想：如果换作是我喝了药，会变成怎样的人？」不过，三谷幸喜的脑袋也没这么简单，他说，「与此同时，我却又坚信这世界上不会有这种药啦。后来，我就以这为前提来创作出这部作品。」

在三谷幸喜的理想里，喜剧的娱乐性该是百分之百，艺术性不是必要。「但我明白要那么纯粹的娱乐性非常困难，我因此也会不安，怕观众是否满意或真的开心了，所以有时加入艺术性，像是一些感动的成分，那算是买保险，至少，观众会有感动部分的满足。」

但他强调，「这次『变身怪医』娱乐性高，艺术性几乎没有，我希望没有人看完戏会说：喔，我好感动。但至少可以留下：这好有趣、好好玩。」

「变身怪医」的主角除了优香之外，另有台湾观众不陌生的、在日剧「半泽直树」惹人注目的片冈爱之助，吉本兴业出身的、在「月薪娇妻」表现突出的藤井隆与迫田孝也。「变身怪医」自3月30日至4月1日在台北国家戏剧院演出。

来源：中央社