繁漪是個兩面性的人

四幕話劇《雷雨》是曹禺的第一部戲劇作品，是一部帶有濃厚封建色彩以及傑出現實主義的資產階級家庭悲劇。此劇是以1925年前後的中國社會為背景，以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，寫出了封建家庭不合理關係所造成的罪惡和悲劇，八人之間無論是家庭糾葛矛盾還是身世秘密都在雷雨之夜爆發。曹禺在深入剖析人性中愛與恨深刻交織的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。而其中，蘩漪是被作家傾注深厚同情的人物，她不僅個性鮮明，而且其人生充滿了悲劇性。

一、蘩漪的性格形象特點

(一)她是一個敢於追求自由的女性。

蘩漪生活在「五四」運動的時代背景之下，家庭富裕，曾上過私塾，是個接受過一點新式教育的舊女人，並且作為受「五四」新思想影響的女性，她追求自由，敢於聽從自己內心真實的呼喚去追求婚姻自由和個性解放。周沖曾稱讚她「您不是一個平常的母親，您最大膽，最有想像，又最同情我的思想」。她一直在試圖掙脫封建舊家庭的牢籠，尤其是為了追求與周萍的愛情，她不顧一切地反抗與報復。她其實是「五四」以來，新女性追求民主自由、個性解放的一面旗幟。她身上擁有追求自由平等的偉大精神。

（二）她是一個擁有強烈抗爭性的女性。

蘩漪一直是清醒著的，她具有強烈的反抗精神，但清醒並反抗的她在周朴園的控制之下似乎無可奈何，《雷雨》四幕劇中，寫蘩漪和周朴園的正面衝突就有四處。第一次衝突是周朴園逼蘩漪喝葯，而蘩漪的抗爭是「我不願意喝這苦東西」，「我不想喝」，「留著晚上喝不成么」。然而這時的蘩漪在周朴園利用兒子周沖和周萍的脅迫下，被迫把葯喝下。第二次衝突是周朴園為蘩漪請大夫，蘩漪卻說，「你看你！你簡直教我想笑。你忘了你自己是怎麼樣一個人啦！」，周朴園不斷忍耐，蘩漪卻「由飯廳跑下，重重地關上門」。第三次衝突是蘩漪在暴雨中從魯家回來碰見周朴園，並說「不，我要一個人在這兒歇一歇，我要你給我出去」，「不，我不願意。我告訴你我不願意！」第四次衝突是蘩漪當眾撕毀了周朴園偽善的面具，使周朴園費盡心思創建的「最體面最有秩序」的家庭一夜之間傾塌。

（三）她是一個悲劇性的人物。

蘩漪在家庭生活中陷入了周朴園精神折磨與壓迫的悲劇，又在愛情上受到周萍的拋棄，家庭與愛情上的雙重打擊使蘩漪成為了一個憂鬱陰鷙性格的悲劇女性。作為妻子，她對愛的渴望在現實中卻是遭遇無愛的婚姻；作為情人，對周萍因愛生恨。作為母親，17歲的兒子周沖成了她奪回愛的工具。到最後，她終於像火一樣的爆發，不僅燃燒了自己，也毀滅了別人，把周朴園苦苦經營的「最體面最有秩序」的家庭毀了，把周萍毀了，也自私地拋棄了母親的天職，間接的害死了周沖，也把自己逼入絕境，陷入癲狂。

二、造成其性格的原因

（一）社會環境因素

新舊交錯的文化背景和封建專制家庭的生存環境，必然會導致蘩漪個人性格的複雜性，蘩漪的思想雖然受到歐風美雨的滋潤，但千百年來傳統封建禮教對人思想的影響仍根深蒂固，人們對新思想的接受仍然需要一個長期的過程，而在周家濃厚的封建大家長專制思想下生活的蘩漪，心靈飽受蹂躪，性格變得憂鬱陰鷙，最終陷入癲狂。

（二）客觀因素

蘩漪在家庭生活中不斷受到周朴園對其精神意志的壓迫、扼殺、毒殺、控制與折磨，周朴園的專橫自私、冷酷虛偽對蘩漪性格的影響是很大的，但蘩漪悲劇形象的成功塑造離不開周萍這一人物的助推波瀾，周萍其實不愛蘩漪，與蘩漪的亂倫只是對其父親的一種報復，而他對蘩漪的拋棄更是使蘩漪變得極端，家庭與愛情的雙重打擊讓她瘋狂。

（三）個人主觀因素

蘩漪是一個對生活與愛情熱切渴望，並且擁有反叛封建道德勇氣的人，她為了追求與周萍的愛情，為了追求個人自由，也為了對周朴園進行報復，她敢於燃燒自己，不顧一切毀滅他人。

綜上所述，蘩漪是一個敢於追求自由並擁有強烈抗爭性精神的悲劇人物。

最近剛看了雷雨，很多人都會評價繁漪敢愛敢恨，敢於衝破封建的樊籠。繁漪並不敢愛，因為她敢的不是愛，而是自利。她極度渴求關注和愛，為了得到別人的愛，可以不折手段，但愛又不是能強求就能得來的，她本不是出於愛的因便不會有愛的果。周萍年少的衝動和無知，闖入她灰暗的生活，繁漪並不敢恨，因為她不敢違抗她的丈夫-封建專制的代表。周朴園說她精神有問題，逼她喝葯，她推脫再三，還是不得不喝下。只有到最後眼見周萍徹底拋棄自己，與另外的女人共同幸福，她才開始索性做一個惡人，報復周萍父子，拿自己羞辱他們。我得不到的別人也別想得到，我不痛快大家都得不痛快。所以，繁漪在我看來是個可憐的人。

很慘的一女人。

她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人覺得有些可怕。

繁漪的出場確實令人覺得有些害怕，有種童話故事裡黑暗勢力的既視感。但我們注意到，後面緊接著的描寫是在解釋，她原是可以做一個可愛美麗聰穎的俏婦人的：

她那雪白細長的手，時常在她輕輕咳嗽的時候，按著自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。她是一個中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧－－她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫明其妙的決斷時忽然來的力量。整個地來看她，她似乎是一個水晶，只能給男人精神的安慰，她的明亮的前額表現出深沉的理解，像只是可以供清談的；但是當她陷於情感的冥想中，忽然愉快地笑著；當她見著她所愛的，紅暈的顏色為快樂散布在臉上，兩頰的笑渦也顯露出來的時節，你才覺得出她是能被人家愛的，應當被人愛的，你才知道她到底是一個女人，跟一切年青的女人一樣。

讀到這裡就不禁會想，為什麼這樣一個可愛女人，眼睛眼時常帶著憂愁，充滿著「年青婦人失望後的痛苦與怨望」？——因為「一個受抑制的女人在管制著自己。」

那她為什麼受抑制？

後面周朴園逼她喝葯的場景我們就清楚了一部分：

朴 （冷峻地）繁漪，當了母親的人，處處應當替子女著想，就是自己不保重身體，也應當替孩子做個服從的榜樣。

繁 （四面看一看，望望朴園又望望萍。拿起葯，落下眼淚，忽而又放下）哦！不！我喝不下！朴 萍兒，勸你母親喝下去。萍 爸！我——朴 去，走到母親面前！跪下，勸你的母親。［萍走至繁漪面前。萍 （求恕地）哦，爸爸！朴 （高聲）跪下！（萍望著繁漪和沖；繁漪淚痕滿面，沖全身發抖）叫你跪下！（萍正向下跪）

繁 （望著萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我現在喝！（拿碗，喝了兩口，氣得眼淚又湧出來，她望一望朴園的峻厲的眼和苦惱著的萍，咽下憤恨，一氣喝下！）哦……（哭著，由右邊飯廳跑下。

在劇本四幕中，繁漪都還不至於算說瘋，可周朴園這位封建社會的大家長硬說她有病，苦藥逼喝，醫生硬請，生生把繁漪逼上絕路。蘩漪只是專橫自私的偽君子——周朴園的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。

所以在在周萍闖進她的生活之後，我們可以理解她眼中燃起的希望。她其實和後來的周萍是一樣的：

他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由衝突的苦海中救出來，他願意找。他見著四鳳，當時就覺得她新鮮，她的"活"！他發現他最需要的那一點東西，是充滿地流動著在四鳳的身里。她有"青春"，有"美"，有充溢著的血。

她也需要一個人來振奮自己的精神，來解脫自己的苦悶。她只是個期待真正愛情的女人，想要知道自己是值得被愛的！

她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的愛情、名譽，乃至生命都交給了周萍。她不顧「亂倫」而狂熱地愛著周萍。她的狂熱的慾望，表現出的是一種原始的野性。

而周萍呢？

在他灰暗的眼神里，你看見了不定，猶疑，怯弱同衝突。當他的眼神暗下來，瞳人微微地在閃爍的時候，你知道他在密閱自己的內心過缺，而又怕人窺探出他是這樣無能，只討生活於自己的內心的小圈子裡。但是你以為他是做不出驚人的事情，沒有男子的膽量么？不，在他感情的潮湧起的時候，——哦，你單看他眼角間一條時時刻刻地變動的刺激人的圓線，極衝動而敏銳地紅而厚的嘴唇，你便知道在這種時候，他會冒然地做出自己終身詛咒的事，而他生活是不會有計劃的。他的嘴角鬆弛地垂下來。一點疲乏會使他眸子發獃，叫你覺得他不能剋制自己，也不能有規律地終身做一件事。然而他明白自己的病，他在改，不，不如說是在悔，永遠地在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤；因為當著一個新的衝動來說時，他的熱情，他的慾望，整個如潮水似地衝動起來，淹沒了他。他一星星的理智，只是一段枯枝卷在旋渦里，他昏迷似地做出自己認為不應該做的事。

怯弱、無能、憨氣十足、容易衝動傷人傷己。

這樣的人，我們不能對他解救繁漪抱有太大的指望。連被魯貴撞見他和繁漪幽會的場景，都分外滲人，「像兩個鬼」。我想起一則笑話「大企鵝說我好冷呀，小企鵝說我也好冷呀，於是它們抱在一起取暖，於是它們凍死了」。周萍只會把繁漪整得越來越扭曲、瘋狂。

因為周朴園對她的精神折磨，繁漪已經對愛情有著近乎變態的執著，扭曲的她碰上無能的周萍，她是無法得到永遠的救贖的，只會被施暴者的兒子再施暴一次，心靈受到更嚴重的損傷。

她會愛你如一隻餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂鬱的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。

重新陷入痛苦不幸的深淵，她不堪父子兩代人的欺侮與凌辱，她要報復。

她終於敢直接反抗周朴園，敢去揭露周萍的欺騙和不負責任的行為，「做一次困獸的搏鬥」。她去魯家把周萍逃脫的窗給關上；在周萍四風私奔的時候叫出周沖周朴園……當她落到「母親不像母親，情婦不像情婦」的地步時，她爆發出來的是一種「雷雨」般的性格。

現在的她還是開頭那樣回憶的，有著「雪白細長的手」、「明亮的前額」、「帶著紅暈的臉」的年青婦人嗎？請看：

雷聲轟轟，大雨下，舞台漸暗，一陣風吹開窗戶，外面黑黝黝的。忽然一片藍森森的閃電，照見了繁漪慘白髮死青的臉露在窗台上面。她像個死屍，任著一條一條的雨水向散亂的頭髮上淋她。痙攣地不出聲地苦笑，淚水流到眼角下，望著裡面只顧擁抱的人們。閃電止了，窗外又是黑漆漆的。再閃時，見她伸出手，拉著窗扇，慢慢地由外面關上。雷更隆隆地響著，屋子裡整個黑下來。黑暗裡，只聽見四鳳在低聲說話。

真差不多成了鬼了。

蘩漪如此乖戾陰鷙極端的性格形成，難道不是封建勢力的罪惡，專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲所導致的嗎？蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和鬥爭中，她失去了一切。

真，好慘一女的。

但她比周萍的無能狂怒是有力得多的，她成功撕破和搗毀了周朴園處心積慮建立的家庭的「圓滿」秩序，衝擊和促進著封建王國的潰敗。

哎，當初也是和四風、魯侍萍一樣對待愛情矢志不渝、愛得熱烈的可愛女子，貼花黃、換衣裳，討情郎喜歡。而三十年苦命捱捱後，春歌什麼的她只當心底永遠不會實現的夢了了。

她是一個孤獨寂寞的女人，她感性她有思想，不同於文中從未出現的第二任妻子那樣默默消逝，關在周公館內的蘩漪，難以遇到新鮮的血液，而她遇見周萍，抓住了生的希望，重新找到生命的意義。在這，我想她表面愛的是周萍，實際愛的是生的希望，她不願接受自己的命運枯死老去，如若不是周萍，而是另一個青年男子來到周公館內，蘩漪也有可能會愛上別人，她的愛像是抓住救命稻草，她不能失去，一旦失去她便會死。因而周萍喜歡上四鳳時，蘩漪近乎瘋狂的去阻止他們。

蘩漪在戲劇中，更多的是作為一個女人而存在，較少出現「母親"的身份，在戲劇中，她只是一個純粹追求愛情的女人。她不顧綱常禮教，（這一點我想是無意識發生的，她追求生的希望迫使這一切發生）越軌和法律意義上的孩子在一起，曹禺先生如此的大膽寫作也算是在中國戲劇上的一先河，這一亂倫更是帶給人震撼。

蘩漪是一個被迫越軌之人，但許多人選擇了壓抑自己默默承受，而蘩漪嘗試抓住生的希望，即使這是違背道德的。既然違背了道德，就需承受罪惡。

她感覺到生命的秋天即將來到。

我理解她。

感覺她是一個很絕望的女人

執著的女人為愛成魔

看到最後突然醒水，這就是病嬌本嬌啊！得不到就毀了ta。(&>﹏&

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