有故意也有无意吧

一开始她看不起鸣人、花痴颜控、表里不一、实力弱这些，应该是在表现缺陷，后面来成长改变的。

疾风传岸本就主要表现小樱的优点了，但是前面没积累到人气，而且岸本是个直男，在描写感情纠葛时总是会崩。

比如小樱挽留佐助不成转求鸣人，岸本自己应该是没有在意这点，想著能突出小樱的痴情和鸣人的担当，但是读者那里就看成鸣人备胎了，这个黑点一直伴随著她

然后小樱假表白，在岸本设定，是因为知道错后想减轻鸣人伤害，但是读者看出来就是婊…

我觉得岸本是想尝试一下新类型的女主，比起传统的少年漫女主，岸本在小樱身上加了很多女学生属性（我一开始提到的那些），使其看起来更贴近生活，所以其实更像少女漫的主角。

但是这样写法需要有细腻的感情描写，而岸本自己并不多了解女生，又偏偏把她放到了少年漫的故事里，就显得不伦不类。

最后一更做个补充，以后这个问题的任何评论我都不会回复了。

这个回答我就不关评论了，因为看了下觉得大家还是挺理智友好地交流的。我别的答案关评论是因为我真的很烦答案下各种为了纸片人撕逼，而且撕起来还驴唇不对马嘴，实在智障。

所以我zqsg地希望大家不要因为【二次元纸片人】而吵起来，我从06年喜欢火影喜欢到现在，我自然知道小樱她就是一个争议性很大的角色。

她被岸本画成这个样儿，有多少人喜欢她，就有很多人讨厌她，这很正常。我不反对任何人讨厌小樱，我另一个回答里也说了我理解大家为什么讨厌小樱。我喜欢她只是因为我大概能理解作者创作这个角色的意图，但是任何一个作者都不应该让读者去分析自己最初的意图，所以这个角色，我说白了，岸本创作得，不好！很烂！很糟糕！！

但是作者创作出来角色就是让大家评判的，所以随便聊吧，我也不会再关注这个回答下的评论，也请大家不要因为这个吵架，感谢了。

以下原回答：

首先要明确一点，岸本，JUMP，集英社，都不会让火影忍者这么一个王道热血漫，设立一个不讨喜的女性角色。

所以只有一种可能。就是岸本自己真的…没意识到。orz，但是呢，也不能说小樱不讨喜，现在佐樱CP也挺多的啊，而萌佐樱的…当然不能说全部，但是很大一部分应该是喜欢小樱的吧？

所以小樱人气，其实还成，甚至还挺高，尤其在博人传里，她可能也算是较少数没被削的主角团成员了。（这也跟她打架次数比较少有关）

但至于为啥第一部和疾风传里风评不太好，……是因为岸本这个作者，在画一些大是大非的情节时候，有点…大男子主义。该说是直男思维吗？其实我看他的对小樱刻画很多情节，也是一脸懵逼，需要贴著他的脑回路去思考，才能明白他想表达的意思是啥。

比如他一开始画小樱孤儿论，立刻被佐助怼回去了。怼回去之后，她的反应是「原来鸣人也是这样的心情吗，我下次要温柔点对他」←其实这个反应，也算是改过自新了吧？小姑娘也算是认识到错了吧？

怎奈一部忍者之路剧场版又让她变成了叛逆少女，当著鸣人的面说「父母什么的总管我好烦」

然后经历了一番立场对换，樱又醒悟了，开始珍惜这份亲情带来的美好。

所以就是，为了开展各种剧情，岸本对这个女孩子的塑造其实是有点谜的。我甚至在想，他也许是先入为主地很喜欢这个角色（这角色原型不是他老婆吗），所以才会在画的时候觉得「啊这点小毛病无伤大雅没关系，改了之后更坚强更可爱」……然后就不经大脑地画这种，把这些很原则性错误的剧情加在她的身上。

而编辑呢，编辑大概是觉得本来小樱这个角色也没那么重要，也没必要给她提出修改意见吧。

毕竟火影，真的是一路靠鸣佐二人撑起来的。

还有就是中忍考试的那个，我为了佐助抛弃井野的神奇桥段。

这个桥段我当时看也是一脸懵逼，为什么要为了一个完全没把你放心上的男生，和拯救过自己的女孩子反目啊？我是真的理解不能了很久，明明她之前在死亡森林里的断发让我真情实感地泪目了一波，但后续的操作我真的是一脸懵逼。

然后我思索了半天，觉得，大概岸本，可能，是这个意思。

死亡森林的断发象征著樱对过去那个软弱的只会一味地躲在别人身后，却不知努力自己的告别。（虽然她还是继续弱了一阵子）而她和井野之间，一直都是照顾与被照顾，拯救与被拯救的关系。但是，樱花总要绽放，她总要自己努力地面对挫折，不能一味地依靠别人。所以，她需要一个契机，去和井野成为真正的竞争对手，而不是一直依靠著她活下去的…这样的存在。

这个想法，这个逻辑，如果你仔细揣测，你会觉得其实特别没错。这就是小樱的蜕变。真的是，岸本在推小樱啊！在努力地让小樱这个角色和鸣佐持平啊！他努力了！

然而，岸本错就错在，他让小樱对井野发出竞争宣言的契机，居然是一个没把她俩放眼里的。。佐助。

这看起来就非常智障了。为了一个男的，和自己一直以来最好的朋友反目。←这情节，钢铁到我不能理解的地步。

其实岸本完全可以这么画。别扯什么我喜欢佐助我要跟你抢，神经病吗，就直接把缎带还给井野，让小樱笑著对井野说，我希望成为你的竞争对手，这个缎带就是我们都成为忍者的证明，总有一天我会追上你的，在那之前，我一直都希望你能够成为我的竞争对手，缎带就还给你，谢谢你——但是今后，我是不会输给你的！怎样怎样……对，就是按照鸣佐那个感觉画，你鸣佐画成那样你跟我说你不会刻画友谊？不要扯别人，不要恋爱脑！

所以，真的，岸本。他尽力了。估计他后来也是放弃思考了，所以在小樱人气本来就有些低迷的疾风传里，安排了假告白的情节。

岸本真的低估了假告白这件事对女性角色的影响。而且小樱的假告白说辞也相当的鬼畜。「我已经不喜欢佐助那种叛忍了，我确认了自己的心意」之类的，这台词我怀疑都没经过大脑思考。他但凡动点脑子，让小樱在假告白的时候，露出一点点的痛苦，难受，甚至可以让他说到一半的时候哭出来（他不是总画小樱哭吗，该哭的时候怎么不哭了），但还是强颜欢笑，很隐忍，把台词的重点放在「我希望鸣人你不要再给自己那么大的压力」上，然后让鸣人意识到樱的决心，抱住她或者是帮她擦干眼泪说，「没关系的小樱不用对自己撒谎，答应你的事一定要做/我是凭自己的意志去追佐助的！」

我不能说这么安排小樱就不被骂了（假告白这件事本来就很微妙），但绝对会比那些台词效果好很多。

所以，岸本真的尽力了。他曾说过自己在强推小樱，不喜欢还强推她干啥，就是因为喜欢啊，想把她画成一个符合女主角感觉的角色啊。但是呢，他……你说他，他也不懂女孩子啊。你看看他把故事里的女孩子刻画成啥样了。谁说12岁的女孩子脑子里就一定都是恋爱的?

所以我喜欢手鞠和天天，不为别的，因为她俩脑子正常。他故事里面不恋爱脑的女生我都高看一眼。

但至于他为啥画成这样，那就是他自己的问题了。我猜他一开始只是想设立一个比较贴近生活的女孩子，然后按照大脑里臆想出来的女孩子瞎JB画，最终自己也没想到会画成这样吧。

但是小樱现在应该还挺讨喜的。佐樱热度在那儿呢。但在我看来她在博人传里过得实在是……哎，各花入各眼吧，她开心就好。。。

二者都有。

春野樱的表现不太讨喜主要是两个理由。

第一个理由就是春野樱的塑造是为主要男性角色（特指鸣人和佐助）让步的，她在绝大多数的时候起的是衬托主要男性角色的作用。

比如说春野樱饱受诟病的说鸣人是孤儿的剧情，岸本其实是以春野樱的「不知愁滋味」来衬托鸣人苦大仇深但仍积极向上，以春野樱对鸣人的不理解来衬托佐助对鸣人的痛苦的理解。而春野樱拜托喜欢自己的鸣人去追自己喜欢的佐助的剧情也同样的逻辑，岸本主要是想体现鸣人为了心爱的女孩子可以去追情敌的善良豁达和爱而不得的青春苦涩。岸本当然会考虑春野樱本人的塑造以及会受到什么样的恶评，但是当春野樱的塑造和鸣人/佐助的塑造侧重点有冲突的时候，岸本自然而然不假思索地选择让她的塑造为两位男性角色的塑造让位。

同样的道理，小李和我爱罗一战被我爱罗打得半身残疾，结果中忍正式考试里佐助和我爱罗一战破防绝对防御，鸣人和我爱罗一战尾兽互拼。观众难道会说，小李太弱了太倒霉了太没有战斗智商了，怎么鸣人佐助跟我爱罗打都没事就你小李残疾了呢？这样说显然是不公平的，小李惨败是在衬托我爱罗的冷酷和强大，而岸本会在后续剧情里刻画我爱罗性格的形成和童年的回忆，佐助修炼的过程和实力的进步，最后让鸣人和我爱罗一战达到人柱力的互相理解。小李作为配角的塑造从全局来看是让步于鸣人和佐助的，小李残疾不影响主线剧情，鸣人/佐助残疾的话主线剧情是无法继续的。

小樱作为女主角，她对剧情的重要性是高于小李的，但是她的重要性却是比主要男性角色（鸣人，佐助，卡卡西）低很多的，甚至是次于重要配角/反派/前反派（带土，鼬，我爱罗等等）的。所以小樱的父母在正传中没有出现过，也没有苦大仇深的童年和感人的回忆杀，没有德国骨科一般的兄弟姐妹情，没有只身保护家国的刻画，没有在湿骨林修炼仙术的描写，她甚至不需要和鸣人互相理解。结果画到最后大决战了，岸本想卖一波第七班的情怀，于是他毫无征兆地加强小樱让其参战。

第二个理由是岸本的审美是有问题的，特别是在疾风传后期，岸本越浓墨重彩刻画的角色在人物塑造上越是一言难尽。

岸本费心费力长篇累牍甚至牺牲大量配角所刻画出来的两位男主角在后期的表现非常一言难尽，鸣人的「拙嘴笨腮的我不擅长说教」，「带土最帅了」和向雷影下跪，佐助的「一时兴起」，「我要杀五影」，」我要当火影「和捅穿香磷，还有岸本明显偏爱的反派宇智波带土更是智商感人，「我要创造一个有琳的世界」，为了小学暗恋的女同学杀了老师全家还要逼全世界一起做白日梦。

我可以很负责的说，在疾风传后期你喜欢的角色被主线遗忘而不被岸本描写就是一种幸福，是一份幸运，因为岸本在后期越偏爱的，越费心刻画的，越给戏份的角色越崩，比如鸣人，佐助，带土，鼬。

为什么很多读者说火影塑造最成功的角色是自来也呢？因为自来也成功死在了岸本审美崩坏之前，而且没有被秽土拖出来卖情怀，所以得以保全晚节。

雏田的例子足以说明岸本的重点塑造含毒量巨大。日向雏田在佩恩战后很受人欢迎的一个主要原因在于她塑造有限戏份不多作用边缘，所以读者对雏田很有幻想空间，可以根据自己的审美来丰满这个角色，喜欢外柔内刚型的可以幻想雏田外柔内刚，喜欢大和抚子型的可以幻想雏田大和抚子。但是当岸本意识到鸣雏的配对人气开始给雏田加戏的时候，他加了宁次挡枪丘比特和「鸣人的手好大好温暖」的戏份，于是雏田这个角色也变得一言难尽开始招黑。

岸本在亲情戏份方面的塑造堪称天才，他单单描写玖辛奈对鸣人的唠叨，单单描写自来也死后鸣人掰不开的冰棒（对我觉得自来也和鸣人是亲情），单单描写蝎把傀儡起名「父与母」，单单描写我爱罗对手鞠和勘九郎说一句「对不起」，这些细碎的细节就足以画龙点睛。但是他写的爱情戏份简直是剧毒，荼毒了不少女性角色，岸本描写的小樱雏田的恋爱细节基本就是她们两人招黑的点。为什么很多读者公认手鞠和天天是新一代女性角色中比较讨喜没有争议的？因为手鞠亲情戏份刻画得好，爱情戏份若隐若现没重点描写，因为天天基本没有塑造所以幻想空间很大。如果岸本在疾风传深入刻画手鞠和鹿丸的爱情戏份，手鞠大概率也要崩得不轻。

我更倾向于岸本在中前期丢了设定这种说法，通过事后诸葛亮的视角来看，阿凯和小李这俩角色作为平民英雄已经达到他们的角色在第一部和第二部中的使命，不需要在作品中树立其他的普通榜样了，到中后期谁都看得出来这根本就不是什么热血漫画了，而是一场宿命和家族的传承游戏，而作为小樱的女主角，在地位上就和鸣人佐助不在一个等级上。你可能会觉得一部漫画扯什么门当户对，这就是作者的水平了，他并没有把鸣人的努力和靠同伴的合作刻画到那么淋漓尽致，让绝大多数人那么地信服，相反被我们调侃为嘴遁，把九尾叫做外挂。之所以凯被大家叫做凯皇，是因为，这才是大家想要追求或者说想要看到的热血漫画和表现形式。当然并没有说就此否定岸本的这部成就颇高的作品，而是在疾风传后期索性就不要再宣扬鸣人的不擅长说教了。(当然鸣人从小确实不容易，一个人生活长大，这在现实中要多么坚强的人才行，鸣人在身体内两次和父母的交流已经交代了鸣人成长的不易）

这场家族式的游戏的最后，鸣人和雏田在一起了，虽然有一些质疑声，你可能没有觉得没什么不妥，可鸣人和雏田在漫画中并没有过多的感情戏，仅仅依靠雏田的一心一意和关键时刻的两次救场在表现力上远远不够的，那你不妨往远里想想，雏田的家族白眼，上溯到源头就是六道仙人的弟弟，大筒木羽村，鸣人作为阿修罗的转世，可以看做缘起大筒木羽衣，而且本来漩涡一族也和六道仙人有一定的渊源，鸣人和雏田的关系是对等的。

反观佐助和小樱，小樱也是一心一意想要把佐助追回来，虽然后来想要和作为叛忍的佐助来一个了断，但最终结局还是结婚了并育有一女。其实他们俩之间的关系看起来有些别扭的原因，一方面是作者的爱情刻画水平有限，另一方面就是他俩的级别并不对等。

那我们现在给小樱加上一个设定，大家知道纲手是千手一族的后裔，千手一族在一代二代火影以后就隐姓埋名或者说完全抛弃了千手的姓名融入寻常百姓家了，但是纲手的阴封印创造再生和她的查克拉怪力都是能表现出作为千手一族的实力的。而且在五影对战斑的时候，斑对纲手的评价直接是以千手柱间后代来对比的。我们就给小樱加上她的父母也是隐姓埋名后的千手一族这一设定，那么小樱前期对鸣人的飞扬跋扈，对佐助的撒娇，各种公主行为做派是不是就感觉顺理成章了，起码没有感觉那么违和了，这就是背景设定的关系。这样，包括之后也学会了通灵术蛞蝓，阴封印，还有恐怖的力道，完全就是千手一族翻版，再加上被岸本抛弃的幻术优秀的设定，不说能超越前几代火影，超过纲手没问题的，别忘了千手柱间可没怕过宇智波斑的写轮眼幻术。

这样在前中期给小樱交代好背景之后，后边无论她在怎么任性都不会有什么问题了，包括强行新三忍对抗十尾的时候，一点也不会突兀，这就是六道仙人的后代们在战斗啊～（漫画中你要说鸣人和柱子在面板上超越自来也和大蛇丸没啥毛病，但你说小樱能超越纲手恐怕就得打个问号，把纲手和小樱换个位置，怕不是被斑在第一轮的时候就轰成渣渣了）

再往后即便到了博人传，你这边博人和小向日葵可都是完全传承大筒木羽村和羽衣力量的，闹不好向日葵以后就是个大筒木辉夜级别的。而佐良娜这边呢，如果没有小樱的千手一族后裔设定，那佐良娜以后最多就是个宇智波鼬的级别，就别想什么九勾玉轮回眼了，那如果加上设定，乖乖，以后那最次也是大筒木羽衣的级别啊，直接就是木叶钦定第九代火影有木有，以后一出村别人都是这样叫：宇智波千手双血脉·写轮眼公主·最强幻术大师·木叶第九代火影balabala...这样和博人在出身地位上完全对等。

成年人的世界就是这么残酷，很多地方就是要讲究个地位平等，大国关系也是如此。试问没了尾兽后的其他四大国，会不看火之国的脸色吗。保不齐以后木叶丸真的当上八代火影，会不会像他爷爷一样政，治手腕强硬，给其他大国施压搞事情呢。

所以说岸本就是个画漫画的，懂个屁的火影忍者。

以上均属脑洞，理性讨论

岸本肯定连自己都不知道自己创造了一个这样不讨喜的女主角。可以很负责地说，小樱的不讨喜，完全是岸本刻画实力不足以驾驭长篇而惹下的结果。

第一部里，小樱只是一个唯有幻术才能和学习刻苦的小学霸而已（还有一个很早就被吃掉的里人格设定），实战能力连打个不用秘术的井野都费劲。许多人也许忘了，中忍考试时，小樱为了守护倒下的鸣人佐助，切断头发，独自面对音忍，然后一顿操作也只能打出替身这种基础忍术，不惜用肉身接手里剑也只能做到咬住对方的手任人吊打的份。实际上这一刻是我觉得小樱最帅气最高光的时刻。这之后小樱一直酱油....

意识到自己与鸣人和佐助的差距，小樱拜纲手为师，这是她自己主动争取的，她的决心觉悟，让纲手去收这样一个天赋平平且忍者类型跟自己全然不同的忍者。（至于后来发现她医疗忍术天赋不输静音和短时间继承怪力，我始终认为这是岸本强行传承三忍）这里也是作者发现了小樱逐渐边缘化，简直愧对主角团队，于是开始给小樱补课。

第二部初期安排小樱辅助千代对战蝎，可见岸本是想刻画小樱的成长的。此战我们见识到了小樱坚韧不屈的性格，但是纯战斗能力上，完全照搬了纲手，学霸和幻术的元素完全看不到。如果岸本对小樱能如对鸣佐一样用心，那么小樱一定是一个依靠幻术+医疗忍术+丰富知识战术分析的技巧型忍者，可以如鹿丸那样打出许多漂亮的战斗而不是一个缩水版纲手突出一个莽字。好歹是给了主要戏份，然而此战之后小樱继续打酱油....

最后岸本瞎吹吹过瘾后回想起小樱这个人，哎呀三忍传承不能丢了门面，于是强行塞一个百豪之术，牵强至极。

我们可以看到，小樱从开头就有其设定和定位，中期也曾被作者拿出来想体现成长，岸本是有想法想刻画好她的，但可惜除这两时期之外的时间里全被遗忘。打酱油的可不止小樱，十二小强除了鸣佐自第二部后都在先后打酱油，说白了，只著力刻画主角，忽略主要配角，这就是作者对长篇驾驭能力不足的一个体现。

小樱的不讨喜，还有一个原因就是她太普通，在精神层次上一点都不伟大，就是个普普通通的倔强一点的女生。可能初期她像大多这个年龄的小女生一样只知道花痴恋爱，在战斗上毫无作用，可能她中期犯傻做过一些匪夷所思的抉择，但不少女性在那样的年龄，不都有过类似的想法和经历吗？说实话，我并不讨厌这样一个角色，小樱的形象足够真实，平庸而坚强。我们看过的动漫女主，要么是温柔善良有容乃大无私奉献的完美女神，令人无限神往，要么有悲痛身世惹人怜爱，要么是智障搞笑反差萌吃一手设定，看惯了这些再看像小樱这样普普通通的女生，自然难入法眼咯。

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