如何让剧本变得合理且不俗套？

简而言之就是要情理之中意料之外，可以尝试这样的方法，首先设定一个意料之外的戏剧任务，然后再去合理它。

举例：

我要一个医生去犯罪。

这里违背合理的概念是：

一般医生都是救死扶伤的，医者仁心，悬壶济世的，但我现在就要让他作恶，变成坏人。

接下去就是让这个非合理合理化。

首先设立人物动机：

医生的犯罪是为了救另外一个人，或是女儿，或是妻子，或是父母。

接著设计情节：

亲人爱人要换肾，但没有配型，于是医生开始在黑市高价购买，最终卷入黑市器官买卖中，最后由于手术技法娴熟，不但救了亲人，还在黑市上赚了一大笔钱，人送外号「白衣开膛手」最终受到法律制裁。

结果：

既合理，又不俗套，同时里面一定会出现巨大的人物弧光，于是这个人物就会很成立。

（当然这样的故事国内肯定不过审，国外这样的情节屡见不鲜。）

总结：

编剧塑造人物，设计情节切忌顺拐。

如：

医生就得悬壶济世，

老师就得蜡炬成灰，

商人就得大奸大恶，

家长就得慈父严母，

小三就得水性杨花，

大房就得忍辱负重，

警察就得正义凌然。

简而言之就是人物脸谱化，因为人物一旦脸谱化剧情就「顺拐」，一旦「顺拐」就「没戏」就过于「合理」一旦「合理」就「俗套」。

设计情节也是这个道理

如：

婆媳吵架最合理，也最俗套，谁都知道这里面会有矛盾，随便一个垃圾编剧都会写那点破事儿。

但如何让婆媳关系不俗套？改成婆媳合作怎么样？

为了给老公治疗阳痿，婆媳一起想办法找方子，用各种稀奇古怪的方式。媳妇为了性福，婆婆为了要大孙子，两人目的统一了。这里面肯定会有无数啼笑皆非的事情。

（当然不能太邪恶啊，但可以游走在邪恶的边缘，哈哈哈哈）

反正剧本就是写那些不合理的事情，什么都合理的事情有什么可以写的？难度就在于把不合理的人，事合理化就可以做到既合理又不俗。

随便说了一些也不系统，反正就是我的一些拙见和经验吧。

泻药。

这个话题只能简单来说。

编剧里所谓「情理之中，意料之外」是一个蛮不好执行的理论。我不知道题主有没有完善的编剧基础知识，是否写过剧本，或者对于电影欣赏是否有专业的角度。所以下面说的话，看的明白就看，觉得没啥意义，可以权当消遣。

剧本创作，或者所的创作形式，有一条很核心的道理是：8成的都是套路，还有两成是故意用「反套路」的手法完成的反套路的套路。

也就是说，目前能写的东西，几乎前人都用过了。包括科幻电影，当然情节是与时俱进的。

有人会，胡扯，那岂不是所有电影都一个样？

本质是这样的。就像所有的水壶都是装水喝得一样，绝大多数的内容一样的。

如果能理解这一点，下面要说的，也就可以轻松理解了。

剧本故事重结构和节奏，这是必须熟悉掌握的，接下来就只有个人对世界的洞见支撑著故事。

这句话其实也解释了，认真的创作者，绝对不会陷入抄袭的问题，只要确切有抄袭的嫌疑，那这个创作者一定是抄袭，甚至一定是把原著放手边，边写边抄的。

因为世界上没有两片一样的树叶，何况人？

只要你认真对待创作，一定和别人不一样。因为你看世界和问题的眼光一定是独特又唯一的，而且有效的结构真的没多少变化，或者可以说，优秀的电影故事很多相同，烂片大概就各有各的烂。如果能认可这一点，其实写剧就会轻松很多。

这就是题主问的第一个问题的「让剧本合理」的答案。

第二个问题「不俗套」，就是我说的「个人对世界的洞见」。

想把结构做好其实也很难了，但是只把结构做好是没办法成为好故事的。这里面我要说的是看上去很玄学的概念：让原力与你同在。

在《救猫咪3》中（肯定很多自认为自己是牛逼编剧的人会嘲笑我看这种书，但是亲身经历告诉我，看透1、3两部，外加《故事》，只要不笨，都可以成为不错的编剧，至于能不能卖钱，这个不归它们管）提到过「五步结局法」或者叫「飓风袭击城堡法」，我没记错的话就是这两个叫法。其中的第四步介绍的是说「在创作结局时，主角再次面临一无所有，他便放弃了所有规则，听从内心的呼唤，听从原力的指引，作出决定，然后就是第五步，执行和成功」。大概齐是这样说的。

很玄学哈。

其实一点都不。这里说的原力，就是你的核心洞见。

编剧得清楚自己到底要讲什么，而要讲的这个东西也必然是编剧想表达的。有人说职业编剧写商业片也需要吗？答案是反而更需要，因为它让故事不俗套！

再商业片也还是有表达的，没有表达不成故事。都不是故事谁会拿来拍成电影？要想不俗套，这个解决办法就很简单了，作者不俗套就成了。

至于那些没有基本功，各种模仿，试图就这样写剧本的人来说，他们的故事自然是俗套的，因为他们根本不关注自己，他们根本意识不到写作是一种发现，是一场发现自己的旅程。但凡能摸到这个门，他一定不俗套，他一定会把故事讲的就完全是他自己的风格，当然前提是，掌握了基本创作规律。

每个人活到二三十岁，就算是最没脑子的键盘侠和网路喷子，对这个世界也会充满了独特的自我的洞见，绝对没有任何两个人是会完全一致，或者说每个人都完全不一样。之所以大部分人察觉不到，是因为他们从来没敢面对过自己。

面对自己，是每个作家的破题第一课，做不到就永远入不了门，写故事到最后都是写自己。谁能了解那么多形形色色的人物，其实都是作者自己对这些角色的观察思考和演绎。但是「面对自己」也像所有其他手艺一样，是最难过的一关，扒两层皮都是轻的。

我常和身边朋友说，要和自己讲和。他们问这是什么意思，我也不好解释。其实就是「面对自己」后的处理办法，因为不和自己讲和大抵是很难过活的。

所以这就是第二个问题的答案，听从原力，根本不要担心是不是落了俗套，如果是用心的思考自己讲的故事，就一定不会，即使情节看上去很雷同，但还是会完全不一样的。

这也是我和做美学研究的朋友说的「说真话，说自己相信的话，再荒诞的内容都会慢慢自洽。」

但是，能知道自己在说真话，能有勇气说真话，能意识到自己在说内心的真话的人很少。所以我们看到的优秀编很少。我们看到的其他艺术门类的佼佼者很少。

这里面就基本功最不值钱，多看电影，多思考，好好读优秀的编剧书籍，就可以学到。

题外话，书籍是最廉价的金矿，但是很可惜，认识金子的人也不多。

有关剧本、写作的具体问题绝大多数是没法回答的。

原因在于：如果这些具体问题真的存在一个答案，那必然是长篇大论，且能够实践这个答案的能力需要长时间的积累。