一共五首近体诗，皆用中华新韵。

长夜深愁

陈窗来月送清寒，复复无情厚苦年。

例访蝉光厌熟句，如猜雪浪作积笺。

忍观烛泪通心府，对悯朱魂化碧烟。

沉倦迟觉初照入，计添怨岁又新天。

相思

巫山既却玉峰崩，老梦深深只云横。

红豆尚得生木日，长别金玉可重逢？

归隐青山

功名抛却此身还，隐入青山避世喧。

闲事耕耘溪院外，铜钱不种种榆钱。

身孤

零魄孤身事絮蓬，且将瓢泪作酸羮。

百年生死全一泪，十载悲欢哑百声。

天地洪炉炼苍庶，红尘苦境衰早翁。

人间千事付轻慨，寂寞深深自绕萦。

夜庭

已去黄昏长夜临，携壶醉卧玉枝荫。

明霜月下压花影，淡雾杯前盗酒温。

忽见轻烟消曲径，才觉池水皱停云。

清风载我魂一段，直上九天游碧轮。

谢谢邀请，水平应该算是有一定水准的，也有一些能给人留下印象的有趣的句子，如「皱停云」，或许是选材的原因，像另一位答主说的「格局偏小」，我也有这个感觉，如何改进我也不知道，还是例行安利一下汉魏六朝诗，不过如果和题主个人气质不合的话，也不敢保证有效果：p

一般水平，没啥好说。网上这个水平的，一抓一把，俯拾皆是。

再进一步，大概就能算好诗了。

七律合掌太重，进而气度弱格局小。

《身孤》这一首律诗的结构非常明显。可以说已经登堂入室了，虽然还有再加雕琢的空间。我觉得，现代人评近体诗，都从遣词造句入手，然后就直接分析意境。对于这种分析手法我是不赞成的。其实，从《文心雕龙》到《沧浪诗话》再到《唐诗别裁》，关于如何品诗是有完整系统的理论的。现代很多人（我说的就是《唐诗鉴赏辞典》这一类）或成心的，或无意地无视古人的理论，总想自己另立一套标准，这是不可取的。这个话题扯开就远了，我们还是看诗。

七律有很多种做法。而无疑《身孤》的这种结构是最容易上手，也最容易诞生名篇的，这种结构就是简单的起承转合，但是承和转要有力气。例如，我心目中的千古第一律，杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

颔联是千古名联，历来为诗家所推崇。这种结构中，颔联要花大力气，这一联是一个诗人的才气，力气的集中体现。要求在时间或者空间上对诗的意象进行急速的巨大的扩充。

老杜喜欢拿颔联写时空，以颈联写感受。在诗的意象急速扩大的过程中，心中的感情（这种感情不一定是酣畅淋漓，也可以是抑郁顿挫）蓬勃而发，极具感染力。

这两句做好了，整个诗的起与合几乎不必再费什么力气，差不多的文字搭配上就可以了。

与这个诗有相同的结构，并且笔力非凡的，还有这首《旅夜书怀》：

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

这是正面的例子。大体上来说，按这个格调去做律诗，大体上不会出什么太大的问题。要说哪些需要打磨的地方。我再举几个反面的例子。

第一个反例，被知乎认定为政治敏感。但我觉得文学评论就应该临文不讳，所以就把文章发到公众号了：

再举一个反例，我个人的拙作《题八都岕》的颈联：

渺渺洪荒客，茫茫太古愁

这是刻意地去扩大意象，但是才气不够，就会拿「洪荒」，「太古」这种虚词来敷衍。唐人作律诗，但凡名篇，其颔颈二联未必宏大，但必是具体的，细致的，有无穷余味的。

虚词能不能用呢？一般地来说，对于我们这种不是大诗家的，还是不要随便用。例如，魏永贞的《岳阳楼》：

洞庭天下水，岳阳天下楼。

谁为天下士，饮酒楼上头。

一首二十字的绝句，连续复用三个天下，且不著一实物。看上去违反了写诗的基本原理。但却广为传诵。这是因为洞庭湖，岳阳楼「前人之述备矣」，想写景也不可能超越前人，那干脆来个借势。即然洞庭岳阳已经天下闻名，我就借这个名气好了。最后两句的反问，总是会让人联想到《岳阳楼记》中「先天下之忧而忧，后天下之乐而乐」的天下士。这就借得很巧妙。整个诗的声气显得很壮，能立得住。

经过正反两边的对比分析，我觉得题主自己也可以评价自己的这首《身孤》，并且找出其中可以商榷的部分了。

最后，放上一个彩蛋。红楼梦里，香菱学诗，总共写了三首咏月的七律，其中一首的结构与我今天分析的结构是相似的（再强调一下，律诗的创作手法是多种多样的，不是说不按这个结构就是不好的，我说的是如果按照这个结构，就应该注意的点），大家可以自行判断其优劣，以及按照杜诗的结构去作诗的难易度。

其一：

月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

其二：

非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

其三：

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆?

请尤其注意第三首的颔联和颈联。

一点刍荛之见，不免见笑于方家。还请大家多多包涵指教。

谢谢邀请 总的来说、斧凿太重 拙巧尽显

感觉作者是一个字一个词写的。虽然我不会如此，但也不是否定字字推敲和苦吟党（题主好像还没达到苦吟党指标），只是说不能让别人看出是一个字一个敲出来的。

要藏巧也要藏拙，作者似乎巧的直接拿出来用。当然藏巧一般有两个法门，一是像罗丹一样，直接把巴浦洛夫雕像的手剁了。二是把巧的部位周围，写得和巧的那一点比较齐平，达到浑然天成。就像上面那个答主说的，「例访蝉光」感觉挺沉郁的，厌熟句emmmm，厌熟句这个说法为什么不好，首先「厌」字所在七律第五字动词是一句之腰，但是呢同意的「熟」字马上就把重心分散了，「句」字孤掉在后面成了一个只有一层意思很单薄意象。结果整体效果看起来作者是前四字够巧，后三字想了一会，也推敲了一下，但想不到更好的，算啦不管啦，心路历程跃然纸上。。。所以藏巧和藏拙是相辅相成的。同理这首诗让人不舒服的还有「又新天」。其次很多话说得太明白，我于诗除李杜外最爱王维、李商隐。王维寄情山水，吴带当风不著痕迹。李商隐自隔雾一层。这可能是源自自己对东方唯美主义的追求，不喜欢那种捧著心说，你看看这就是是我的心意阿这样的句子，所以像什么「通心府」「人间千事」一句「直上九天」一句，觉得用得太重了。「忍观烛泪」后面要不要点明到心里，可以点明，但是建议仅仅著一个「心」字其余两字用于荡开一笔，或者用其他可以表现心的物事。「人间千事」问题不仅仅在这一句上，从前面「百年生死」「十载悲欢」就开始、前面都「百年」「十载」了颈联也不休息再加个「天地洪炉」「红尘苦境地」末了还要「人间千事」大力出奇迹。。。到了这一步不是什么「轻慨」「自萦绕」解得了的，先不说这几个词雅不雅，因为说白了「轻慨」和「自萦绕」看似用词没有前面那么死心塌地，但是还是死死盯住自己的内心，目光未免太狭隘了。上面说你格局小，私以为选材古往今来无非如此，写出来有好有坏。个别的字词虽为病，但仍是小磕小碰。目光不够开阔，不能收乾坤于寸豪这才是真正的功力问题。这时我又不免要念起川端康成的名句了「如果一味的沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入飘渺的伤感中，以为生存本身就是一种徒劳。但是山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕浸染的更加艳丽。」妈妈这就是我要的东方美，虽然小说大别于诗词，但是审美是想通的，有了美学这个艺术的形而上学才能更好的掌握形而下的术。另外绝句套路有点死，比起律诗可能显得没那么斧凿，但失于随意了。

相思

巫山除却玉峰崩，老梦深寒止云横

红豆尚得生痕日，长别金玉望相逢

这样改会不会好一些？

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