一共五首近體詩,皆用中華新韻。
長夜深愁
陳窗來月送清寒,複復無情厚苦年。
例訪蟬光厭熟句,如猜雪浪作積箋。
忍觀燭淚通心府,對憫朱魂化碧煙。
沉倦遲覺初照入,計添怨歲又新天。
相思
巫山既卻玉峯崩,老夢深深只雲橫。
紅豆尚得生木日,長別金玉可重逢?
歸隱青山
功名拋卻此身還,隱入青山避世喧。
閑事耕耘溪院外,銅錢不種種榆錢。
身孤
零魄孤身事絮蓬,且將瓢淚作酸羮。
百年生死全一淚,十載悲歡啞百聲。
天地洪爐煉蒼庶,紅塵苦境衰早翁。
人間千事付輕慨,寂寞深深自繞縈。
夜庭
已去黃昏長夜臨,攜壺醉臥玉枝蔭。
明霜月下壓花影,淡霧杯前盜酒溫。
忽見輕煙消曲徑,才覺池水皺停雲。
清風載我魂一段,直上九天遊碧輪。
謝謝邀請,水平應該算是有一定水準的,也有一些能給人留下印象的有趣的句子,如「皺停雲」,或許是選材的原因,像另一位答主說的「格局偏小」,我也有這個感覺,如何改進我也不知道,還是例行安利一下漢魏六朝詩,不過如果和題主個人氣質不合的話,也不敢保證有效果:p
一般水平,沒啥好說。網上這個水平的,一抓一把,俯拾皆是。
再進一步,大概就能算好詩了。
七律合掌太重,進而氣度弱格局小。
《身孤》這一首律詩的結構非常明顯。可以說已經登堂入室了,雖然還有再加雕琢的空間。我覺得,現代人評近體詩,都從遣詞造句入手,然後就直接分析意境。對於這種分析手法我是不贊成的。其實,從《文心雕龍》到《滄浪詩話》再到《唐詩別裁》,關於如何品詩是有完整系統的理論的。現代很多人(我說的就是《唐詩鑒賞辭典》這一類)或成心的,或無意地無視古人的理論,總想自己另立一套標準,這是不可取的。這個話題扯開就遠了,我們還是看詩。
七律有很多種做法。而無疑《身孤》的這種結構是最容易上手,也最容易誕生名篇的,這種結構就是簡單的起承轉合,但是承和轉要有力氣。例如,我心目中的千古第一律,杜甫的《登高》:
風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬裏悲秋常作客,百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
頷聯是千古名聯,歷來為詩家所推崇。這種結構中,頷聯要花大力氣,這一聯是一個詩人的才氣,力氣的集中體現。要求在時間或者空間上對詩的意象進行急速的巨大的擴充。
老杜喜歡拿頷聯寫時空,以頸聯寫感受。在詩的意象急速擴大的過程中,心中的感情(這種感情不一定是酣暢淋漓,也可以是抑鬱頓挫)蓬勃而發,極具感染力。
這兩句做好了,整個詩的起與合幾乎不必再費什麼力氣,差不多的文字搭配上就可以了。
與這個詩有相同的結構,並且筆力非凡的,還有這首《旅夜書懷》:
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月湧大江流。名豈文章著,官應老病休。飄飄何所似,天地一沙鷗。
這是正面的例子。大體上來說,按這個格調去做律詩,大體上不會出什麼太大的問題。要說哪些需要打磨的地方。我再舉幾個反面的例子。
第一個反例,被知乎認定為政治敏感。但我覺得文學評論就應該臨文不諱,所以就把文章發到公眾號了: