现代建筑为什么看起来都奇奇怪怪？
现代建筑往往追求一种纯净感，即清楚干净而分离，通过「抽离」来树立新的时代审美观，这是为什么？
现代主义的绘画作品在它出现的时代看著也挺怪的，有的简单的就是几何形体，有的乱七八糟没有规律。但到现在我们似乎开始能欣赏了。
这并不是说我们全盘接受了现代主义的绘画语言，而是我们淘汰了大批现代主义中质量不高的作品，那些背后没有思考的作品没法存活到现在。我到现在也没法理解康定斯基早期对色彩和形体的绘画实践，但我一直对他后期的抽象作品著迷，康定斯基早期那些没法欣赏的作品就是他思考的必经之路。
另一方面，信息时代对建筑的影响巨大，大家可以上各种网站捕捉最新的建筑项目，柯布西耶当时的建筑理念也是借助了杂志得以传播的比任何一个前代建筑师都迅速。到了现在，库哈斯早上说了什么，我们下午就能知道，说不定还能实时转播。
这也让设计者有一种焦虑，毕竟建筑形式正在以信号的速度被人穷尽。但穷尽的那些东西本身也是简单易学的，它们本身也易于传播。看几张照片和不到一万字的介绍就能学到一种新思考我觉得是不可能的，看巴瓦或者斯卡帕的作品，就会发现他们是那么复杂难以穷尽，但他们的手法并不是参数化或者其他标新立异的东西。
所以我相信到最后，有思考的东西会被留下，其他的，会被生活淹没。
纯净感的追求，反映的是对于「混杂」这一特质的厌恶。而混杂，正是现代社会的特质。
现代社会本身的特点是快速变化和多元交融，而在城市建设和日常生活中的结果，就是混杂，而且往往越交融越混杂。疯狂如纽约，魔幻如香港，沉淀如巴黎，都因为聚集了八方来客，而形成了极其复杂的社区的生活状态。现代社会大发展一大源头是贸易和交流。这带来了大量的金钱和人力，允许我们建造无比光鲜的高楼大厦。美吗？也许。但是人们内心快乐吗？我是质疑的。美食街背后的污水横流，白领们抽烟时的迷惘，中年人下班回家留在车里时的空白时光，无不告诉我们----这个快速发展而混杂的世界，生存其中的人们的内心，多少是压抑的。
我们想逃，我们想逃。哪怕只是栖息时，那少许瞬间的抽离而已。纯净，其实就是一种内心逃离欲望的物质体现。在纯净的设计里，我们似乎可以让大脑少处理一些信息，感到一丝安慰，产生一种脱离。我们累了。我们厌倦了混凝土森林里不停的定位导航，我们厌倦了公司电脑双屏上不停跳动的信息洪流。这一刻，这一秒，这个空间，我想要纯净一点。
人脑是有限的。城市在变大，信息源在变多，信息量在无限膨胀。就像「盗梦空间」里，模拟出世界并运行一样，它占用的内存也在急速扩张。我们的大脑在无法处理那么多信息时，就会产生一种对于更少信息的期望。建筑是这个物质世界和人的内心的交互界面。反映在建筑上，就是所谓更简单，更易读的「纯净感」。
其实现代不现代，也不太重要。红楼梦的时代里，贾母也会对素净的美有所追求。而在当代，我也几乎没见过生活贫瘠之人喜欢所谓「纯净」的设计，他们需要的还是丰富。这个现代，恐怕也只是我们这些生活满足了基本需求的人，逐渐变成主流时，有些狂妄的自称而已。
现代建筑在摆脱了材料和施工技术的限制后,有无限的可能性!如果用这无限的可能性去创造一个以前已经有成功按理的历史性建筑,好像就是一件很无聊的事情.
从另一方面说,建筑也属于泛艺术的学科,有需要表达的美,也需要有时尚和潮流,所以现代建筑可能在追求潮流和时尚的过程中,会出现很多不太成熟的令人看起来奇怪的建筑.
不过,看起来奇怪,但是不会让你觉得不舒服,反而让很多人和你觉得另有一番滋味的话,那说明这建筑做的不错.或者说你的审美在这个建筑师之下.如果看上去奇怪的很多人和你想拆掉它,说明这建筑做的太差了,或者这个建筑师的审美与你差十万八千里.
不知道你说的怪是怪在哪里？
现代设计早期比较注重实用性和经济性，希望摆脱古典装饰舒服。
现代人看路斯的建筑应该是比较奇怪的，路斯当时主要观点是外立面去装饰，认为建筑外立面应该服从于社会属性，同时他的建筑没有完全摆脱古典主义中轴对称的影响，总是在寻找一种平衡。
现代建筑并不全是追求纯净感，而且在」纯净「的建筑中，也并非能完全归于一类，可能提问者是指的白色五人组那种，又或者是指的路易斯巴拉甘和路易康那种，这些建筑纯净的理由是不同的，前者是彼得埃森曼为主的追求形式与理性的派别，后者则是重视神圣感与安宁的派别，甚至像柯布西耶，密斯凡德罗等大师的建筑摒除装饰的理由也与上面不太一样，所以这个问题是没法概括的回答的。
我猜测提问者指的是为何现代建筑大多追求理性，将建筑分割成各个元素并变成元素的排列组合，而非像一些乡村住宅一样营造得像是一个整体，这样的话倒是有的可说。
但确实不太明白提问者是在指的哪一类现代建筑与哪一类建筑比显得奇怪而」抽离「，无法做出更多回答。
不同的人对奇怪的定义不同
你所说的「纯净感」刚好就是「现代」的内涵啊 何谈抽离?
更何况「后现代」才更符合奇奇怪怪这个形容词吧
能力问题 或者要达到什么不一样的目标 特意做成那样
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