中国当代莫言之外,还有没有世界级的作家?
我觉得,莫言远远没有达到世界级作家的水平。
题主这样定义莫言,可能是觉得,他毕竟是中国唯一获得过诺贝尔文学奖的作家。
但,作家获得诺贝尔文学奖,并不代表作家达到了世界级作家的水平。因为诺奖的评选,是有著复杂的机制的,中国作家的作品,能否有个好的译本,译者的推广能力,这些都有很大影响。
再来回答这个问题,那么我回答的,应该是,中国有哪些当代作家,和莫言水平不相上下?
第一推阎连科。他的一流作品我个人觉得是《日光流年》和《丁庄梦》。《日光流年》写乡土的历史,写绝望的抗争,写艰苦卓绝的奋斗。他笔犀利,尖刻,冷漠,难得的是,他绝不强求小说所谓大圆满的结局,所以格外具有悲剧美学意义。而不可否认,这样的文本也更有文学意味。从时间来看,他写几代人,几十年;从技巧上看,整个小说故事结构极其精妙;从主题上看,他几乎是在写中国式的西西弗斯式神话。我才疏学浅,如果一定要选出我觉得当代小说的第一,我选《日光流年》。而阎连科本人和莫言的写作,也有一定的相似性,阎连科个人创作数量也很多,是足以和莫言抗衡的作家。
第二推残雪。感觉从小说的文学性上来说,她比很多现当代作家走得更远,她有对西方作家的学习和了解,从技法和写作来看,更符合作家的创作的专业性。她的创作不太符合国人的审美,但确实比较对评论家的胃口。
谢邀
世界性不能乱用,如果以当代马尔克斯福克纳黑塞为标志算世界性,模仿马尔克斯的百年孤独明显的莫言(生死疲劳和丰乳肥臀),显然还达不到世界性
如果,莫言可以算世界性,我们不妨把目标放在,诺奖最低水平以上,那贾平凹和阎连科可以。
当代因为文学开放环境和对西方文学和古典文学四不像的学习,基本达不到鲁迅野草故事新编,沈从文边城的水准。
《白鹿原》是可以压门面的作品:一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗,一轴中国农村班斓多彩、触目惊心的长幅画卷。古老的土地在新生的阵痛中颤栗。唯一一部可以称作民族史诗。
在这之下的,长篇中的《活著》《秦腔》《废都》《檀香刑》《生死疲劳》《受活》《日光流年》《一句顶一万句》位列其后。
短篇中,唯阿城一人。
兼顾质与量,莫言当代文坛顶尖,与之并列者,贾平凹和阎连科。
但两人我个人分析,有生之年,应该得不到诺贝尔文学奖。
贾平凹因为作品乡土家乡味浓重,写陕西风俗人情,除非诺奖评委亲自来黄土高原感受那一份厚重,否则那本土方言和风俗故事不可能让诺奖评委有兴趣。
阎连科自诩为神奇现实主义,和魔幻现实主义换汤不换药。莫言已然沾了一次马尔克斯的光,也有幸运的成分了。
余华,苏童,作品越写感觉是下坡路。《第七天》基本可以竞争余华最差长篇了,《黄雀记》也不如之前《米》《妻妾成群》惊艳。至于刘震云,在他写出《吃瓜时代的儿女们》时候,我就觉得现在文学界商业化太过了,《一句顶一万句》应该是这辈子无可逾越的巅峰了。
仅上
不知道这个世界级指的是作品在世界范围内的认知度,还是作品达到的高度,如果说高度有多高,有什么标准,是诺奖还是功成名就?如果是诺奖那鲍勃迪伦丘吉尔等一干「菜鸟」算什么?如果以托尔斯泰、巴尔扎克等为标准那没有。
如果以莫言为评判标准,只说中国的当代活著的作家,北岛(曾经无限接近诺奖)、阎连科、余华、刘震云、李佩甫、贾平凹、迟子建、方方、王安忆、张洁、宗璞、毕飞宇、苏童、张炜、韩少功等都算得上。
如果说认知程度,只有莫言勉强算了,莫言获奖很大一部分原因是他的作品被翻译到国外的多一些,有那么一点点读者基础,再就是魔幻现实主义这种风格更能被外国读者和评委接受。
哈金、聂华苓、张翎、余纪泽等海外作家也有一定程度的世界知名度。
贾平凹
如果中国还有第二个诺贝尔文学奖获得者,那就该是贾平凹了。
贾平凹作品获得国家级文学奖五次,其中包括茅盾文学奖,鲁迅文学奖,全国优秀短篇小说奖,全国优秀中篇小说奖,全国优秀散文奖。
另,国际奖项包括了美国「美孚文学奖」,法国「非米娜文学奖」,法兰西文学艺术骑士勋章。国际奖项含金量很高,但是在国内受到的关注不够。
网上关于贾平凹作品的言论,分析其不能获奖是源自贾平凹现实主义作品居多,而莫言则是因为他的魔幻主义而响誉全球。这是一个方面。我们一个老师是研究贾平凹的,提到过贾平凹的作品无论是数量还是质量都够格了,而且还在笔耕不辍。比起莫言来,贾平凹缺少的是一个向世界输出贾平凹作品的团队,专门的翻译家等因素。
目前做贾平凹作品翻译的是西北大学胡宗峰教授和RobinGilbank,和贾平凹也走的比较近。莫言的翻译家是葛浩文,和胡宗峰教授翻译过同一个贾平凹的作品《废都》,葛浩文的译文是《Ruined city 》,胡宗峰的译文是《The Abanded city》,个人认为胡翻译的更接近。