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我覺得，莫言遠遠沒有達到世界級作家的水平。

題主這樣定義莫言，可能是覺得，他畢竟是中國唯一獲得過諾貝爾文學獎的作家。

但，作家獲得諾貝爾文學獎，並不代表作家達到了世界級作家的水平。因為諾獎的評選，是有著複雜的機制的，中國作家的作品，能否有個好的譯本，譯者的推廣能力，這些都有很大影響。

再來回答這個問題，那麼我回答的，應該是，中國有哪些當代作家，和莫言水平不相上下？

第一推閻連科。他的一流作品我個人覺得是《日光流年》和《丁莊夢》。《日光流年》寫鄉土的歷史，寫絕望的抗爭，寫艱苦卓絕的奮鬥。他筆犀利，尖刻，冷漠，難得的是，他絕不強求小說所謂大圓滿的結局，所以格外具有悲劇美學意義。而不可否認，這樣的文本也更有文學意味。從時間來看，他寫幾代人，幾十年；從技巧上看，整個小說故事結構極其精妙；從主題上看，他幾乎是在寫中國式的西西弗斯式神話。我才疏學淺，如果一定要選出我覺得當代小說的第一，我選《日光流年》。而閻連科本人和莫言的寫作，也有一定的相似性，閻連科個人創作數量也很多，是足以和莫言抗衡的作家。

第二推殘雪。感覺從小說的文學性上來說，她比很多現當代作家走得更遠，她有對西方作家的學習和了解，從技法和寫作來看，更符合作家的創作的專業性。她的創作不太符合國人的審美，但確實比較對評論家的胃口。

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謝邀

世界性不能亂用，如果以當代馬爾克斯福克納黑塞為標誌算世界性，模仿馬爾克斯的百年孤獨明顯的莫言（生死疲勞和豐乳肥臀），顯然還達不到世界性

如果，莫言可以算世界性，我們不妨把目標放在，諾獎最低水平以上，那賈平凹和閻連科可以。

當代因為文學開放環境和對西方文學和古典文學四不像的學習，基本達不到魯迅野草故事新編，沈從文邊城的水準。

《白鹿原》是可以壓門面的作品：一部渭河平原五十年變遷的雄奇史詩，一軸中國農村班斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。古老的土地在新生的陣痛中顫慄。唯一一部可以稱作民族史詩。

在這之下的，長篇中的《活著》《秦腔》《廢都》《檀香刑》《生死疲勞》《受活》《日光流年》《一句頂一萬句》位列其後。

短篇中，唯阿城一人。

兼顧質與量，莫言當代文壇頂尖，與之並列者，賈平凹和閻連科。

但兩人我個人分析，有生之年，應該得不到諾貝爾文學獎。

賈平凹因為作品鄉土家鄉味濃重，寫陝西風俗人情，除非諾獎評委親自來黃土高原感受那一份厚重，否則那本土方言和風俗故事不可能讓諾獎評委有興趣。

閻連科自詡為神奇現實主義，和魔幻現實主義換湯不換藥。莫言已然沾了一次馬爾克斯的光，也有幸運的成分了。

餘華，蘇童，作品越寫感覺是下坡路。《第七天》基本可以競爭餘華最差長篇了，《黃雀記》也不如之前《米》《妻妾成羣》驚艷。至於劉震雲，在他寫出《喫瓜時代的兒女們》時候，我就覺得現在文學界商業化太過了，《一句頂一萬句》應該是這輩子無可逾越的巔峯了。

僅上

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不知道這個世界級指的是作品在世界範圍內的認知度，還是作品達到的高度，如果說高度有多高，有什麼標準，是諾獎還是功成名就？如果是諾獎那鮑勃迪倫丘吉爾等一干「菜鳥」算什麼？如果以託爾斯泰、巴爾扎克等為標準那沒有。

如果以莫言為評判標準，只說中國的當代活著的作家，北島（曾經無限接近諾獎）、閻連科、餘華、劉震雲、李佩甫、賈平凹、遲子建、方方、王安憶、張潔、宗璞、畢飛宇、蘇童、張煒、韓少功等都算得上。

如果說認知程度，只有莫言勉強算了，莫言獲獎很大一部分原因是他的作品被翻譯到國外的多一些，有那麼一點點讀者基礎，再就是魔幻現實主義這種風格更能被外國讀者和評委接受。

哈金、聶華苓、張翎、餘紀澤等海外作家也有一定程度的世界知名度。

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賈平凹

如果中國還有第二個諾貝爾文學獎獲得者，那就該是賈平凹了。

賈平凹作品獲得國家級文學獎五次，其中包括茅盾文學獎，魯迅文學獎，全國優秀短篇小說獎，全國優秀中篇小說獎，全國優秀散文獎。

另，國際獎項包括了美國「美孚文學獎」，法國「非米娜文學獎」，法蘭西文學藝術騎士勳章。國際獎項含金量很高，但是在國內受到的關注不夠。

網上關於賈平凹作品的言論，分析其不能獲獎是源自賈平凹現實主義作品居多，而莫言則是因為他的魔幻主義而響譽全球。這是一個方面。我們一個老師是研究賈平凹的，提到過賈平凹的作品無論是數量還是質量都夠格了，而且還在筆耕不輟。比起莫言來，賈平凹缺少的是一個向世界輸出賈平凹作品的團隊，專門的翻譯家等因素。

目前做賈平凹作品翻譯的是西北大學胡宗峯教授和RobinGilbank,和賈平凹也走的比較近。莫言的翻譯家是葛浩文，和胡宗峯教授翻譯過同一個賈平凹的作品《廢都》，葛浩文的譯文是《Ruined city 》,胡宗峯的譯文是《The Abanded city》，個人認為胡翻譯的更接近。

此外，就賈平凹本身而言，作品等肩，也很厚重，但是缺少一個能夠讓人持久印象深刻的代表作，如同為陝西籍作家陳忠實的《白鹿原》這樣的作品。賈平凹自己心裡應該也是知道的，所以一直寫，或許就在等那樣一個作品。

前幾天賈平凹參加《朗讀者》，也有提及，賈平凹想要通過文字傳達的還是一種源自中華五千年的類似道的東西。賈平凹的作品仍然保持手寫，而且寫作之前要挑日子，寫作在他這裡是神聖的。（圖為《朗讀者》董卿採訪）

網上很多人詬病賈平凹的天價字，殊不知賈平凹是一個最不喜這些的人，門檻越高 是不是來求字、來附庸風雅的人就越少了？好多人要他的字並不是他的字寫得好，只是因為這是賈平凹寫的。至於賈平凹真正的書法水平不做評價，作家個人愛好。可以肯定的是，賈平凹的有一種渾圓古樸之美。

上圖是賈平凹老師的字

下圖是陝西乾陵的馬

是不是很可愛～也很有那種感覺～

總言之，我很看好賈平凹。

作品的厚度在那放著。

遇見賈平凹——記與賈平凹老師的一次相遇?

mp.weixin.qq.com

這是我寫在個人公眾號裏的一篇文章，

懇請批評指正，歡迎關注。

亂彈少女

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閻連科算不錯的。

但是說實話，那些50後，60後作家已經定型，並且不會有太大突破，很多已經寫不動了，只是在重複自己。請把目光落在70後,80後作家身上。他們並不輸他們的前輩，只是老作家還佔據文壇，他們還不出名而已。

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莫言屬於當代這一批作家裡，有個人特色的作家。

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說一句，中文翻譯成英文，據說翻譯版比原文還精彩，然後就順理成章獲獎。推薦白鹿原！

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