我们国漫发展的问题远比日本动漫多，而吹崛起的，可能是在寻求自我安慰和心理认同。至于个别现象级国漫作品，幕后资本运作炒作的不少，然后是天时地利人和缺一不可的运气型作品，掰个指头数都数的过来。

我一直稳定向上走啊，唉唉！你为啥看著我的时候还要做蹲起？

因为事物的发展是曲折前进的

你把时间线放久远一点，对比下五年前，五年前的非低幼作品只有王牌御史十万个冷笑话等少数制作粗糙的作品，再对比下十年前，十年前非低幼市场大多只有云端的日子这种flash动画。。。

即使是成熟的日漫体系，也并不是能一直诞生佳作，今年的天气之子，在日本那么受欢迎，但依然被无数人吐槽为烂作。。。而其在中国明显遇冷，票房远不如前作你的名字，你要是看日漫在中国电影市场的成绩，那也是明显的仰卧起坐。。。

就个人观点，其实国漫就没有真正的崛起过，顶多算是一种小巅峰，如同有人说的事物的发展是螺旋式或者波浪式的前进，而我们现在应该处于那其中一组的中间，这就处于一个非常尴尬的情况，稍稍下偏，那就是低幼；稍稍上升，那就是崛起，这还真的有点像仰卧起坐呢！

但是，由于市场与资本，政策与技术，思想与勇气等各种的限制，使一些明明很好的作品逐渐堕落，而且大部分都是新手，反而大导演拍的更有名气，口碑也中规中矩……当然那都是以前了，现在就有所变化，仔细观察一些国漫的崛起都少不了团队与合作商的努力，例如《刺客五六七》《镇魂街》等都少不了腾讯的支持，因为腾讯不仅是平台播放渠道，它也给这些小工作室一些机遇，所以最近腾讯一直在推销国漫，主要是为了盈利，它算是这些国漫制作背后的靠山，所以从某种程度上，国漫的小崛起有6成是合作方的支持，当然还有制作本身的精良，这也是像腾讯这些提供技术支持与开发宣传的，所以与腾讯签约的公司，差不多一半的利润都给了腾讯，爱奇艺，优酷这些合作方，这就又垄断了一部分国漫的市场……所以如果没有这些合作方的介入，仅靠一个自己的工作室去赚钱？你在做梦了！

然后就是需求，我们现在大部分年轻人都受著日本二次元的影响，饭圈cp文化已经正在冲击现在的本土化文化了，日本已经有完整的动漫产业链了，我们中国别说产业链，动漫行业都没有建立，怎么去发展国漫的发展道路？并且如果你让我说出最好看的动漫，估计对于日漫我能列举50个之多，而对于国漫似乎只有以前的某些动漫一部分，20个左右，所以受众面就不广，那些国漫粉要么都是伪的看热闹的，要么就是摧残捣乱的，很少人会是真正的国漫粉，就连我都不敢去说我是国漫的粉丝支持者，因为我怕说这句话，这是一种对国漫的不信任，如果国漫还需要粉丝去捧，那确实是废了，我们自己都不去信任，它又怎么给我们带来惊喜呢？这也是国漫市场上一个很大的问题。

其实中国不缺乏当导演的人，但缺乏的是真正做好当导演的角色的才，像现在很多都去追求利益一味的追求技术上的高端，而很少关注作品本身，有些不适合拍成电影或电视的硬是要拍成这样，当然观众的眼睛是雪亮的，能够及时去抑制票房，可还是阻挡不了这些资本的产物，虽说有段时间是可以阻挡，但那只是暂时的，不信你看《哪吒》之后，我猜测再拿的出手的国漫不到5部，时间为5年，因为国漫的市场限制太多了！思想太死板了，这也就是为什么我们拍来拍去只能拍传统元素的原因，因为我们只能拍这，不仅有政策的阻碍，还有思想和技术方面等的限制，我们不是不想拍，只是不敢！

况且有些人对国漫的误解太深，所以国漫实际上从未真正的崛起过，只是一个小突破，但我们还是得承认最近的国漫市场开始更加充实了，技术也更加成熟了，制作也更加努力了，所有的一切都在缓慢的发展，慢慢来，这种每一次的「崛起」又何尝不是一种国漫美好未来的征兆呢？

题主，我们把时间线拉长一点，看看10年前，那个时候的年产量和年精品数量，再看看现在，你还觉得国漫在仰卧起坐？股票有个术语叫「震荡上扬」，世界上大多数进步都是这样的。

因为中国人，太喜欢吹牛了。牛在天上飞，时不时的就会掉在地上。