我們國漫發展的問題遠比日本動漫多，而吹崛起的，可能是在尋求自我安慰和心理認同。至於個別現象級國漫作品，幕後資本運作炒作的不少，然後是天時地利人和缺一不可的運氣型作品，掰個指頭數都數的過來。

我一直穩定向上走啊，唉唉！你為啥看著我的時候還要做蹲起？

因為事物的發展是曲折前進的

你把時間線放久遠一點，對比下五年前，五年前的非低幼作品只有王牌御史十萬個冷笑話等少數製作粗糙的作品，再對比下十年前，十年前非低幼市場大多隻有雲端的日子這種flash動畫。。。

即使是成熟的日漫體系，也並不是能一直誕生佳作，今年的天氣之子，在日本那麼受歡迎，但依然被無數人吐槽為爛作。。。而其在中國明顯遇冷，票房遠不如前作你的名字，你要是看日漫在中國電影市場的成績，那也是明顯的仰臥起坐。。。

就個人觀點，其實國漫就沒有真正的崛起過，頂多算是一種小巔峯，如同有人說的事物的發展是螺旋式或者波浪式的前進，而我們現在應該處於那其中一組的中間，這就處於一個非常尷尬的情況，稍稍下偏，那就是低幼；稍稍上升，那就是崛起，這還真的有點像仰臥起坐呢！

但是，由於市場與資本，政策與技術，思想與勇氣等各種的限制，使一些明明很好的作品逐漸墮落，而且大部分都是新手，反而大導演拍的更有名氣，口碑也中規中矩……當然那都是以前了，現在就有所變化，仔細觀察一些國漫的崛起都少不了團隊與合作商的努力，例如《刺客五六七》《鎮魂街》等都少不了騰訊的支持，因為騰訊不僅是平臺播放渠道，它也給這些小工作室一些機遇，所以最近騰訊一直在推銷國漫，主要是為了盈利，它算是這些國漫製作背後的靠山，所以從某種程度上，國漫的小崛起有6成是合作方的支持，當然還有製作本身的精良，這也是像騰訊這些提供技術支持與開發宣傳的，所以與騰訊簽約的公司，差不多一半的利潤都給了騰訊，愛奇藝，優酷這些合作方，這就又壟斷了一部分國漫的市場……所以如果沒有這些合作方的介入，僅靠一個自己的工作室去賺錢？你在做夢了！

然後就是需求，我們現在大部分年輕人都受著日本二次元的影響，飯圈cp文化已經正在衝擊現在的本土化文化了，日本已經有完整的動漫產業鏈了，我們中國別說產業鏈，動漫行業都沒有建立，怎麼去發展國漫的發展道路？並且如果你讓我說出最好看的動漫，估計對於日漫我能列舉50個之多，而對於國漫似乎只有以前的某些動漫一部分，20個左右，所以受眾面就不廣，那些國漫粉要麼都是偽的看熱鬧的，要麼就是摧殘搗亂的，很少人會是真正的國漫粉，就連我都不敢去說我是國漫的粉絲支持者，因為我怕說這句話，這是一種對國漫的不信任，如果國漫還需要粉絲去捧，那確實是廢了，我們自己都不去信任，它又怎麼給我們帶來驚喜呢？這也是國漫市場上一個很大的問題。

其實中國不缺乏當導演的人，但缺乏的是真正做好當導演的角色的才，像現在很多都去追求利益一味的追求技術上的高端，而很少關注作品本身，有些不適合拍成電影或電視的硬是要拍成這樣，當然觀眾的眼睛是雪亮的，能夠及時去抑制票房，可還是阻擋不了這些資本的產物，雖說有段時間是可以阻擋，但那只是暫時的，不信你看《哪吒》之後，我猜測再拿的出手的國漫不到5部，時間為5年，因為國漫的市場限制太多了！思想太死板了，這也就是為什麼我們拍來拍去只能拍傳統元素的原因，因為我們只能拍這，不僅有政策的阻礙，還有思想和技術方面等的限制，我們不是不想拍，只是不敢！

況且有些人對國漫的誤解太深，所以國漫實際上從未真正的崛起過，只是一個小突破，但我們還是得承認最近的國漫市場開始更加充實了，技術也更加成熟了，製作也更加努力了，所有的一切都在緩慢的發展，慢慢來，這種每一次的「崛起」又何嘗不是一種國漫美好未來的徵兆呢？

題主，我們把時間線拉長一點，看看10年前，那個時候的年產量和年精品數量，再看看現在，你還覺得國漫在仰臥起坐？股票有個術語叫「震蕩上揚」，世界上大多數進步都是這樣的。

因為中國人，太喜歡吹牛了。牛在天上飛，時不時的就會掉在地上。