我觉得邓丽君的唱功很好啊，倒是音色没那么好，求音乐大师剖析，萌新第一次提问啊，不要0回复啊

多谢知乎大神。

(?˙ー˙?)首先我自己没听到过这个论调，邓技术优异放到现在仍处于金字塔顶端

咱只讨论声乐技术，不讨论其他，譬如邓的乐坛地位，她对华语音乐圈的贡献基本奠定了她在神坛的位置。

(?˙ー˙?)好了接下来对那些说邓的歌没高音的人说一句话：你说的对。。。。

邓的歌高音区常年徘徊于C5D5一般不会超过E5F5，这个高度仅仅对于普通女歌手来说是较高的，和现在这个追求大歌追求高音动辄A5B5再来几个哨音恨不得上天的时代里的歌手们比的确在音高上略显不足。

但是大家都知道音高不代表唱功。。。。

(?˙ー˙?)由于早年邓学习黄梅调，她在自己的演唱中总是保持著高喉位的状态。按照传统的声乐概念（不是说高喉位一定不好）高喉位容易音色流失，气息对抗减弱

但是邓大神完全没这个问题！！在高喉位保证声芯的饱满坚实的基础上，邓的音色始终保持与中低音区的高度统一，始终圆润，而且达到了无缝衔接的可怕地步。说到无缝衔接大家会想到邓的换气声基本弱不可闻，这又是极其强大的气息控制与演唱意识。(?˙ー˙?)其他的音乐处理不说了，突然想到好远以前的一个邀请心血来潮答一下(?˙ー˙?)

高音：「邓丽君没有高音」这句话有多少人奉为真理。实际上这句话犯了偷换概念的错误。任何乐理书都会告诉你，男生G4、女生C5开始就是进入了高音区。那些说男生C5、女生F5才入高音门槛的都是极端的高音控。邓丽君绝大多数歌曲在C5~Eb5，这几个音难道不是正常女声即便是欧美唱法，真声高音都始终需要解决的技术难点吗？她能将这一区段的高音处理得圆润不失张力，难道高音不够优秀吗？那三位被国内乐评界称道的欧美三大唱将，哪一位不是靠这一区段无与伦比的灿烂辉煌而奠定神级地位的？否则你以为是靠F5、G5？是的，你可以说相比较现在电视选秀动辄嗷一个A5以上的海啸音，淑女邓丽君干不出这么出格的事儿，她的高音不够高。但如果曲解成「没有高音」，则言过其实。即便从现代流行唱法的角度，邓丽君的高音区从宽度和质量两个维度来衡量也是合格完整的。

针对现在尘嚣甚上的邓丽君音域残疾、高低音没有的脑残论调，邓丽君的老师左宏元顶著80多岁的高龄亲自辟谣：「邓丽君的高中低音都非常完整。」附原文及链接恩师忆邓丽君——

有「艺」：声线丰厚难以模仿 涉猎广泛尊师重道

　　左宏元指出，许多人说邓丽君声音很「薄」，因为听上去脆脆的，好像有银色的光泽闪亮。很多人用假声模仿她，却发现永远模仿不了。「其实她的声音是有很多层次的，高中低音都很完整，所以才好听。只学她的高频，听久了就会受不了。另外还有对强弱、渐强渐弱的处理，还有她演唱时的表情，加在一起几乎是不可能学到的。」

　　30年代的上海歌曲，40年代的香港歌曲，黄梅调，流行曲，邓丽君什么都听，什么都唱，雅俗共赏。「她的领悟力非常强，基本你唱一遍她就会唱了，而且还唱得比你好」，左宏元笑著说。

音域：常年来，人们刍议最多的就是这个点，80年代至今，大家对她的普遍评价是音域不广，一个八度多一点，没有高音。事态最严重的时候，任何一家歌手的粉丝先甭管了不了解邓丽君，都上来说一句「我家歌手音域比邓丽君宽」。

事实上，她是华语乐坛首位用真声唱满14度的女歌手。她的很多作品音域都超过了一个八度半（即12至13度），接近两个八度，她也演唱过音域超过两个八度的作品，分别为《I＇ve Never Been To Me》和《真夏果实》，音域14度的作品（差一个全音就两个八度）比如邓丽君-秋冬 在线观看 - 酷6视频，她都处理得非常好。她的低、中、高三个音区均能较为全面地覆盖到且保证质量，不会出现有的歌手只唱中低音，有的只唱中高音的「偏科/瘸腿」症状。

题主这脸被打得生疼。

虾米音乐，邓丽君粉丝近42万，是老歌手中粉丝最多的女歌手（基本上没有之一）

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网易云音乐热门歌手，邓丽君长期居于首页甚至前10

百度音乐，邓丽君长期稳居前3.

竟然有人邀请我，偷笑一会。不过我也不懂唱功的事，在博客复制了一篇，给你参考。这个博客说邓丽君唱功挺好的呀。

……………中国人学唱歌有一个奇怪念头，老是想往高音唱。其实一个人的音域是天生的，你是唱高音的料子就唱不了或唱不好低音，你要是唱中低音的料子也同样唱不好高音。硬是想在自己的正常音域（TESSITURA）外练唱，不但不可能唱好，而且会损坏声带。德德玛有高音吗？邓丽君故意吊高音吗？真正好的歌手，是能把自己的正常音域充分唱好的人。　　关于音域　　最优秀歌唱家象邓丽君，她的CD到处都能买到，她所唱过的所有歌里，最高音和最低音之间不会超过两个八度。其他最优秀的中国歌唱家也一样，不信就去统计一下。　　按同类型的男女声来说，他们的真声音域相差并没有八度，大概只有四五度，拿男女高音来说，男声高音一般到小字二组A，女声一般到小字二组D，这在以真声唱法为主的流行唱法中得到印证。例如王菲，邓丽君这样具有高音音色的歌手她们的真声也只是到小字二组D或再高半音，绝大部流行女歌手的歌的最高音不会超过小字二组D就是这个道理。　　女声真声能超过小字二组D算是很不错了，就好象男高音超过小字二组A一样。能拿毛阿敏来说，在她几首名曲中，《绿叶对根的情意》的难度最大，有14度，但最高音也只是到小字二组F，黄绮珊也只能唱到小字二组G，能力已经很超人了。

　　就拿我国女高音的保留曲目《我爱你中国》来说，只有12度，最高音也只是到小字二组G，按你的说法应该是一般没有训练过的女高音都能唱，那是不是这首歌太简单了，对那些女高音歌唱家是不是一种讽刺？

　　有一首流行歌叫《一个真实的故事》，有16度，最高音到高音C，它就是要真假声结合，能体现出真假声的声区。　　关于颤音　　颤音的处理每个人都不一样，气息到位了，自然就有了。邓丽君的颤音就控制的特别的好。流行歌曲的处理比较随意，象郑伊建就不用提了，黎明现在也唱的差极了，早些年声音还是比较通的，现在换唱法来追求大众化，真的是残不忍睹，李克勤现在也是这样，早些年的唱法还是很好的，现在也是追求一种气声的唱法，违背了发声的根本要求，但是他在港台歌手里面还是很好的一位代表。张学友现在也是很不行，声音紧，不通，早年唱的很好。　　如果这位朋友想学颤音的话，我建议模仿邓丽君的，象刘德华的颤音很多都是喉结摇出来的，很恶心。（这句话把我逗乐了我小时候还很喜欢听刘大叔的歌呢，捂脸）　　颤音就是气息的滚动产生出来的，但是人为的刻意的去颤出来，就是摇晃，流行歌曲和声乐的颤音不同，在声乐里面，颤音的定义和滚动不一样。在流行歌曲里面，人为的颤音只要不要太过分，象费玉清和邓丽君那样的颤音是很科学的。　　早期的邓丽君在发声方面没有经过训练，所以位置靠前，因此其音域自然不会很广！而她唱的小调式歌曲一般都难度不大，讲究的是琅琅上口，所以感觉不明显，但是她在丽风时期《我要对你说》中唱道「远方有人在呼唤」的时候很明显是唱到了其高音的极限。　　而在去日本接受了歌唱强化训练后，为什么很多人觉得邓丽君的歌声更加动人更有感情了呢？其实也是因为发生技巧改变的缘故，那个时候她的发声位置已经靠后，也就是专业上说的声音应该是从前额头发出的，而不是从喉咙里发出的，这样越是唱到有感情的时候，反倒越是收敛，效果也就越好！这样的唱法再配以邓丽君独特的鼻腔共鸣效果，所以听邓丽君的歌，很少会听到其强烈的呼吸换气声，即便是现场演唱也是如此，给人的感觉就是很轻松！这个时期的前期，她有一首《爱的理想》，后面的曲调相当之高，可以明显感觉到她的发声运用了美声的一些方法。给人感觉底气十足！而同样那首《我要对你说》在中期时伊馆演唱会上唱时，已是游刃有余啊！　　后期，据介绍邓丽君去西方进一步学习了发声技巧，并指出其应该改变唱法，否则嗓子的寿命便会缩短，同时歌曲的风格也有些改变，作品大都比较大气。加上可能肺部有些疾病，所以明显可以感觉从《我只在乎你》后开始，邓丽君的发声位置放到前面了，比较随性和放松，不会集聚丹田之力去演唱，可能本身底气业已不足，所以给人的感觉，声音比较尖，唱到高音的时候的确会比较吃力。

　　不过，无论如何，邓丽君对自己的嗓音还是相当了解的，她知道在身体的不同阶段、针对不同的歌曲，对唱腔风格进行了大胆的变化，也就是现在所说的专型，并且始终得到歌迷的认可！这已是难能可贵！

　　邓丽君最为人所赞叹的，就是毫无气声，听来一点也不费力，因为她的中气十足，确能温婉地唱出，使声音具透明却又不失扎实感，柔中带刚，就像《海韵》，《襟裳岬》那样，不仅柔，爆发力也够，甚至有声乐家评价邓丽君，是罕见能利用近似声乐的技巧，唱出最通俗的流行歌曲，却不像艺术歌曲般曲高合寡，有些声乐家，换气方面的火候甚至还不如邓丽君。　　近几年处理换气方面较出色的，有王菲等，虽然还差一段距离，但已经难能可贵，王菲的歌，有些是故意表现气声效果，那种气声和齐豫又不相同，但有些歌曲则明显地经过努力，压低了气声，以表现其透净，虽然压的通常不是很完整，也许需再点点加强，但能够注意到这一方面的歌星，已经是很灵敏和敬业，师承于邓丽君，亦是因素之一。
与时代不符，邓丽君的唱腔比较平缓，很少有大的变化。而现在听歌好像非得要出奇制胜，不炫技不唱歌。一味飙高音什么的飙到调子都听不出来，反而会被人称赞唱功好。
邓丽君音域很宽本来就是女高音却能有很深的下潜，她不是那种靠飙高音吸引眼球的歌手，她对歌曲的把握非常到位，至于过期不存在！她创造的经典歌曲比任何一个歌手都多，经典不会被时间淹没，她的神话无可替代。
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