如何客观比较周杰伦与椎名林檎的音乐？
从专业的角度进行分析，供相关从业者学习，希望秉持理性、客观的态度，拒绝引战。
鉴于这个回答底下有很多杰迷没听说过椎名林檎，这个题目把八竿子打不著的俩人放一起比较，加上一堆林檎粉吹上天的忽悠，怀著不服气的心态去听结果被光速劝退打出一堆问号。
首先对刚接触就试图听懂加尔基和三毒史的各位勇士致以敬意。这么头铁也是我妹想到的。虽说如果平时就有涉猎国外的摇滚、爵士、日本的视觉系乐队的音乐的话，林檎这种偏向大众流行的都是洒洒水的难度。林檎擅长的爵士和摇滚都日式风味十足，和欧美音乐还大不相同。不过她哥哥椎名纯平搞的是纯粹的黑人音乐。是你们熟悉的味道。
为了避免莫名被嘲，被高难度的曲风和晦涩的词劝退，这里编著了一份林檎食用指南，从入门到单曲循环，每个心怀对音乐热爱的人都值得拥有。
超级可爱少女嗓（阿姨也可以这么可爱这是我妹想到的），简单入门，接受度满分
热爱発覚中（不听不是真男人的超甜小恶魔少女）、APPLE、ジユーダム（nhk生活节目主题曲）、おいしい季节（明治巧克力广告曲）、カプチーノ（卡布奇诺）、少女ロボット、二人ぼっち时间（甜度超标）
超华丽高人气现场（震撼我妈一整年，这个女人真的吊）直接收割膝盖的超强武器
ギャンブル（大名鼎鼎的赌局，expo 08演唱会的惊艳演出，无数果粉的入坑神作）、丸ノ内サディスティック（至今在日本丸之内仍广为流传的神曲，传说每个听过的人都会努力收集十几个版本的改编之王）、本能（99年就穿著护士服踢碎玻璃的前卫少女，没有看过mv的都是不完整的人生）、望远镜の外の景色（东京八分钟的bgm，完美的纯音乐，是神才能写出来的曲子）
还是很华丽不过听了会让人心潮澎湃的欢乐题材，无压力，可直入
长く短い祭（可口可乐广告曲，电音强无敌，不可错过）、神様、仏様（百鬼夜行风哦）、目抜き通り（给银座six写的广告歌，真的太牛啦）、NIPPON（人家的红歌为何如此摇滚）、都合のいい身体（当年我在大街上听到这首歌只想给她就地下跪磕头，编曲太太太厉害了）
老娘就是这种为爱所困的女子（究极爱意的情爱题材。不是我说，她写女人的爱情真的很牛）略有难度。歌词有的晦涩但是绝美，嗓音多高亢尖锐。（有些略病娇偏执，相信一定有人会喜欢）
ＴＯＫＹＯ（不管你钢琴多牛逼，有本事跟这首碰一碰）、正しい街（一把好嗓子才能唱的前男友之歌）ここでキスして。（一把好嗓子才能唱的前男友之歌×2）、ギブス（石膏真的好听真的好听真的好听）、シドと白昼梦（好病娇，我好爱）、薄ら氷心中（这首的词绝了，林原惠美的版本真的婉转动人，俺的入坑之作）
东京事变特辑（东变时期的专辑和现场真的强，毕竟大家都是顶尖乐手，而且hzm是神！！！）有难度，但是真的非常牛批，能欣赏的人基本上音乐审美都很高
《大人》整张专辑（我愿称之为神の专辑）、遭难（遭难真的牛谁不喜欢听遭难我就把他的头拧下来）、母国情绪（好欢乐，好可爱的苹果）、闪光少女（很有名）、能动的三分间（有名的泡面歌）、ブラックアウト(Black Out)（神の编曲，绝世好歌）、秘密(A Secret)（小黄歌嘿嘿嘿）、落日（有名）
以上都是人气很高、很有名、听众接受度很不错的曲目，不存在小众风或过于晦涩难听的问题。还有些比如和宇多田光合作的二时间だけのバカンス 和 浪漫と算盘 、火出圈的《四重奏》的主题曲おとなの掟，新闻节目《news zero》的主题曲獣ゆく细道，都可证明其人气高、受众广。
希望各位在欣赏音乐的时候，可以多加鉴赏哦。
诶，这个问题又回来了吗，之前邀请我了却死活搜不到。
回答之前强调一下，不引战，不拉踩。
先上一张图：
100位美国音乐专业学生列举的日本乐坛水平分档，并不是绝对客观，但也能反映一些问题，看看椎名林檎在哪。
巅峰时期的周杰伦绝对可以算是华语流行音乐绕不开的人物，在我看来他最Bug的地方并不是粉丝吹的什么神专，而是神曲的数量。
从《JAY》到《跨时代》周贡献了太多顶级单曲，还是一年一张的速度，有些音乐人质量够了，但数量差了点，有些数量还可以，质量略有差距。
但周也有短板，这里要和椎名林檎对比的话就是：我觉得他对于爵士乐，以及其他一些根源性的音乐风格创作的能力有限，或者说他并没有受过这种训练也没怎么去钻研过。
而椎名林檎的家庭音乐氛围则非常浓厚，父亲爱好爵士乐和古典音乐，哥哥是歌手，学生时代就组过乐队了，所以她对于爵士乐这种需要门槛的风格更加驾轻就熟。
两人的最好的专辑都出自2003年。
周杰伦的第四张《叶惠美》，椎名林檎的第三张《加尔基 精液 栗ノ花》。
叶妈在我看来已经是非常优秀的专辑了，它确定了周之后专辑的风格构成，后面的几张基本上都是叶惠美的延续了。
但《加尔基 精液 栗ノ花》更优秀，整张专辑的逼格达到了一个前所未见的高度，苹果将对称美学发挥到了极致，也紧紧围绕专辑概念「轮回」，不仅是歌曲名称，甚至连歌曲本身弹奏的乐器，环境音场都可以对称。
这张专辑椎名林檎包办了全部的词曲，以及其中八首歌的编曲，总时长正好定在44分44秒。
主要风格为Alternative Rock（另类摇滚），可以听出一点Radiohead的影子，还掺杂了爵士乐元素和欧洲古典元素在里面，出现的乐器更是千奇百怪，连印度西塔琴和迪吉里杜管都有。
你以为这就结束了？没有！
07年她担任电影《恶女花魁》的音乐总监，和音乐指挥家斋藤毅和管弦乐团一同发行了精选集《平成风俗》，里面有十三首单曲，其中八首为前三张专辑的曲目，五首为全新创作的原创。
这里为什么要提一下这张精选集，因为这八首单曲又是重新编曲的！还兼顾到了连贯性和整体性！
如果说《加尔基 精液 栗ノ花》是主打的另类摇滚，那么《平成风俗》则是主打的爵士乐和交响乐风格，下面两版编曲我根本分不清哪个更好。
做个类比就是：周杰伦做了两个版本的《以父之名》，还是并驾齐驱的那种好。
迷彩?music.163.com
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到这里结束了吗？不不不。
2003年椎名林檎集结了四个日本顶级乐手，组成了乐队东京事变。
东京事变03年成立，12年解散，总共发行了五张专辑。
最恐怖的是每张的基调风格都不同！都有创新的地方。
前两张椎名林檎依旧包办了大部分词曲，风格和个唱时期有些差异，少了电子音效和合成音色等元素，更加强调歌曲的电吉他贝斯键盘这些乐队的部分。
其中第二张专辑《大人》又是一张神专。
大人?music.163.com
到了第三张《娱乐》，苹果又放弃了作曲权，全部让乐手自己创作，自己负责作词部分，所以整体风格又有了变化，但苹果味还是有的，四专五专则是一起创作都是优秀的好专辑。
接下来回到个人部分：
之后椎名林檎从09年开始到现在又发行了五张专辑，其中三张原创专，两张翻唱专。
为什么要提一下翻唱专呢？因为这些都是她给别人写的歌自己拿回来唱的，没错，林俊杰有张《她说》，她弄了两张「《她说》」，同样全部重新编曲。
所以最后总结一下，椎名林檎出道二十多年个人发行了六张创作专辑，以乐队名义发行了五张，再加上两张翻唱，一张堪比神专的电影原声带。
每一张都是高质量，风格涉及广泛，从摇滚到爵士乐再到蓝调、民谣、日本演歌等都有涉及，而且还屡有神作，个人在作词方面也极有才华，至少是个诗人了。
在日本她已经不单单是一个歌手了，更是一个音乐家，在2016年的里约奥运会闭幕式上，担任「东京八分钟」的音乐总监。
不只是周杰伦，整个华语乐坛我都不觉得有什么流行乐创作歌手，在音乐才华上可以和她相比。
我只能这么说
华语乐坛出一个周杰伦
比日本乐坛出一个椎名林檎
更难
纯属个人观点
我不要你觉得，我要我觉得
jay比大苹果是要低一个level的。音乐方面越专业的听来越觉得如此。
举个栗子，对于其他曲风的植入和运用。jay的做法大多是剪切和移植式的引用，比如这里加个古巴乐器就是哈瓦那风，这里加一段巴洛克风的钢琴solo就是古典元素，是比较讨喜的迎合普通观众的快餐做法。
但椎名林檎的音乐，一听就知道她是行家，对爵士和古典的理解绝不仅仅是玩票，各种曲风已经被她榨干揉碎加到自己的汤料里面了，最终出来的不是一副拼贴画或者大杂烩，而是带有个人风格的全新的东西。这是属于天才的创新了。
站在历史的高度来看jay的难度可能更高，毕竟堪比辛亥革命第一枪。
在音乐制作的各方面，周杰伦的作品整体上是完全比不上椎名林檎的（不包括极个别歌曲），但是在另一方面，周杰伦的作品对华语乐坛的意义是空前的，所以即使在音乐性上周杰伦与椎名林檎有所差距，但是也不用就此否定周杰伦，他的意义性是不败于椎名林檎的。另外，我个人一直认为华语音乐的创作环境很大程度上限制了周杰伦的发挥。
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