神鬼猎人 The Revenant

阿利安卓岗札雷伊纳利图(Alejandro González Iñárritu)，到底还能让世人震惊几次？老实说，去年的《鸟人》虽然是部匠心之作，但辞溢乎情的剧场模式对我来说过于哗众取宠，失去电影应有的神采，只剩下人为指令和剧情躯壳，但只相隔一年，他就带著完全不同的新作回来了，有别于《鸟人》全著重于都市人的后现代焦虑，《神鬼猎人》则是回到电影最根本，用人的故事去表述这世界的各种情感本能。

《神鬼猎人》改编自麦可彭克（Michael Punke）2003年出版的同名小说，描述「落矶山皮革公司」在一次狩猎行动中遭到来自美国原住民瑞族人的伏击，人员及货物皆损失惨重，向导休格拉斯（李奥纳多狄卡皮欧Leonardo DiCaprio饰）又在带领队伍返回堡垒时，不小心误入灰熊活动范围而引来母熊攻击，虽然他最后终于成功将熊打死，但自己也受到致命的重伤。时值入冬之际，四方又有来自瑞族的追兵，皮革公司队长（多姆纳尔格里森Domhnall Gleeson饰）出自安全及人道考量，重赏两位队员与格拉斯的原民半混血儿子在原地照顾格拉斯至他伤愈归队，或是等格拉斯咽气后将他厚葬。但其中一位队员费兹杰罗（汤姆哈迪Tom Hardy饰）却在争执中误杀了格拉斯之子，因此谎骗另一位年轻队员布里杰（威尔普尔特Will Poulter饰）附近有凶残的瑞族追兵，必须抛下格拉斯行动。慌乱之中两人将格拉斯草草掩埋于事先挖好的浅坑中，但目睹孩子在眼前遭人刺死的格拉斯却因此得到了生存的动机，他靠著亲手猎下的熊皮渡过第一波袭来的威胁－－低温，并用布里杰好心留下的水壶挨过脱水危机，靠著坚强意志克服伤口带来的痛楚，凭借猎人本能躲避瑞族追击，一步一步踏上为子复仇之路。

关于故事

后来才知道，原来休格拉斯与灰熊搏斗还打赢的传奇故事，是真的！而他在身负重伤的状况下自行爬出生天的事情，也是真的！据传他总共爬行了六周，不过爬行的距离则有越来越被加油添醋之嫌。但很重要的是，他在纪录中并没有一个原住民混血的儿子，而大家也普遍相信他本人应该没有子嗣，甚至也没有事实可以证明他是否真娶了一为波尼族女子为妻，只能说身为一个白人却拥有娴熟的打猎及求生技巧，让人忍不住把他的私生活想像得更具传奇色彩吧。

因为没有儿子被杀这件事，所以在真实事件中，格拉斯的求生意志全来自本能和不甘心，更重要的是，他后来是原谅了当初抛下他的另外两名队员。所以整个电影的主题－－复仇与救赎，完全是一个完美的、虚构的悲剧命题。

游走戏外

去年才用《鸟人》拿下最佳导演和最佳影片的阿利安卓岗札雷伊纳利图，今年可能又要让西恩潘生气了。因为西恩潘去年在担任颁奖人的时候臭脸表示好莱坞移民太多，奥斯卡已经5年没有出现过美国本土的最佳导演了。而今年，变数不是没有，《惊爆焦点》在奖季大获好评，但汤姆麦卡锡过去的导演作品并未累积太多声望，气势上稍弱；亚当麦凯演艺经历丰富，能写能导能制作，资源应该雄厚，只是在过去的导演作品中也没有能够撑场的作品；所以剩下《疯狂麦斯：愤怒道》的乔治米勒，但要搞清楚，人家讲的虽然是英文，但却是澳式英文哪；至于蓝尼亚伯汉森（Lenny Abrahamson）用《不存在的房间》入围最佳导演，就是一个胜利了。

而《神鬼猎人》全片讲的就是，美国原住民（加上美国灰熊）和欧洲大陆移民激烈对抗时期的故事啊，电影本身就是阿利安卓对西恩潘的最佳回应－－「我们都是野蛮人」。至于西恩潘跟另一位墨西哥强人的爱恨情仇，则又是另一个故事了...。

李奥纳多狄卡皮欧的影帝雪耻之路

很多人（几乎是所有人）都在等著看李奥纳多这次到底能不能从演艺学院手中得到他一直极想拿下却又屡屡铩羽而归的小金人（到底这件事是从何时开始变得这么人尽皆知？），而不得不说这次的确是他最靠近奥斯卡叔叔（而其他竞争者相对远）的一次。也是几乎每个人看完电影，都会把猎人血淋淋的求生复仇路拿去对照演员戏外和演艺学院的恩怨情仇，看格拉斯惨遭熊吻、勉强苟活、劫后余生，而一路不断得到宝物又掉宝物，最后终于亲手揪住他的心魔（却也是支持他一路爬来的杀子仇人），加上他最后突然醒悟「复仇是由上帝决定的，而不是我」的安排，确实更让人连结到戏外他求奖的心情，「我已经杀到这里了，但给不给我奖还是你们学院会员决定的」，是他臣服在那人像前的谦卑，也是他百折不挠的决心。

这样想来，猎人最后看著亡妻离去的幻影，接著他的视线慢慢转向镜头，给了镜头一个意味深长的凝视。这一眼瞬间，也就可以解释成李奥对镜头外的演艺学院叫嚣了，不然我无法参透为何要在绝美150分钟摄影最后出现这么煞风景的一幕，那瞬间，我仿佛真的看到了演员下了戏后心中真实的「魔」。

回到电影

电影里的各种细节表现都是大银幕限定，我是在西门国宾巨幕厅观赏的，片中细腻的声音透过ATMOS传达更是令人达到天人合一的境界，举凡流水、马嘶、女人低吟、火的各种燃烧状态和镜头外的画外音（画面外传来的声音）都能清楚明白感受，用声音就能制造出画面感和空间感，甚至都可以进到主角的听觉神经里了。

当然亦不能不提艾曼纽尔卢贝兹基这位神摄，继前年《地心引力》、去年《鸟人》拿下奥斯卡后，今年用《神鬼猎人》交出了更恢弘壮阔的作品，从外太空、百老汇到自然界无一不能拍，无一拍不好，今年能否三度夺奖，感觉亦不无可能（但去年《怒火边界》的摄影令人印象深刻，听闻《卡萝》也是摄影绝美，最佳摄影的竞争很有看头啊）。本片强调真实，在野外全靠自然光拍摄，反而拍出了很多不可思议的效果，像是一场李奥纳多独自走在冰原上的戏，那冰雪反射得波光粼粼，仿佛走在云端之上一般，在这部也谈宗教、谈神性的电影里看来真是与剧情相互拉抬，在充满灵气的影像帮衬之下升华了稍微单薄的剧情，而让主角的回忆与幻想更显神秘与幽微。摄影师与导演两人的合作从《人类之子》就开始使用一镜到底为电影增色，这拍法在本片几场讲生存的戏中也非常重要，流动的视角让人不仅感受到外界的威胁，更能感同身受那股命运不由己的无助。

艾曼纽尔卢贝兹基表示开头那场被埋伏的戏就拍了四次，有一次是镜头完全放在错误的位置，一次是箭来的节奏不对，相信看过戏的人都会觉得最后拍出的成果实在是太不可思议了，完全无法想像只拍四次就完成。

 

复仇与救赎、生存与手段、文明与蛮荒，野性、人性、神性也都包含在内了，这本身就是个值得不断思考的不凡故事，再搭上绝美摄影和坂本龙一的配乐，更是无可挑剔...观影过程想到朴赞郁的复仇三部曲、《少年Pi的奇幻漂流》、《险路勿近》，是出自对这电影的崇敬；还有《127小时》和《白鲸传奇：怒海之心》，是因为荒野求生和人类与动物/自然对抗的内容有部分神似。

两位主角的执念，格拉斯是复仇、费滋杰罗是贪婪，两人都为了生存而作出超出人类理性范围内能完成的事，可视为野性；皮革队队长和布里杰的道德感可代表被社会教化出来的人性；至于神性，则是这故事中一切情节皆有天道在导引，不知从何而起亦不知终点为何的开放状态。但几场亡灵现身的安排确实刻意过火地做作，一时间我以为在看戴伦亚洛诺夫斯基(DARREN ARONOFSKY)的《真爱永恒》。

亲情虽然在本片像是一个半透明的议题，但其实是最贯彻全片的诗眼，也是这复仇诗中最不能缺少的主料。无论是瑞族人见人杀人见神杀神的出发点即是要找回酋长女儿，母熊出自保护幼熊的本能攻击侵入者，或是猎人为了儿子而变成复仇刺客，都是一种母性自然的选择。

猎人失去妻子后一个人扶养独子，而这独子或许有一些些取代了母亲的位置，他看顾父亲，并保有母亲的温柔和话语能力，成为父亲弥留时的寄托，这对一个原住民（尤其是少年）来说都是相当不符合阳刚的表现，也无怪费兹杰罗会在格拉斯面前取笑他儿子阴柔的气质。在这片血腥的冷酷异境中，我们不太会意识到这是个多么阳盛阴衰的故事，即使所有的动作都是由男人执行。透过与大自然的结合，以生与死的圆满循环（大地之母所代表的生，终于人带来的毁灭）成功地分散了影片的浑重感，这大概是为什么自然实景在本片特别突出的原因之一。格拉斯最后将仇人交给上帝，也合理地完成了瑞族人在费滋杰罗头皮上的未竟之志。

那些没死的，终究会回来；那些该得的奖，也终究会颁，那么这次就看上帝是不是决定要让一个演员圆满了。