如何评价是枝裕和执导的电影《海街日记》？
每次看枝裕和导演的作品，心灵自然而然地会安静下来，静静地感受电影里那些温馨的画面。
例如这部《海街日记》
面朝大海，春暖花开，四姐妹的日常嬉闹、青梅煮酒，林荫小道的樱花、十四岁的单车、蓝天白云······
让人有一种春有百花秋有月，夏有凉风秋有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节的惬意悠闲之感。
只是真实的社会从来就不是天上人间。
看似这些唯美的画面下，仍然掩盖不了众生皆苦之下悲凉的底色，只是枝裕和导演的镜头向来比较克制，从不赤裸裸地主观评判对错，而是向一个旁观者一样一一呈现每一个人最真实的模样。
故事简单明了，这是一个关于亲情的主题。
先是三姐妹出场。
大姐，医院的护士，一言一行都透露著成熟稳重，像母亲一般照顾著妹妹们，但是她与已有妻子的医生关系暧昧。
二姐，银行职员，美丽自由洒脱，但是找男友的眼光不好，经常被骗钱。
三妹，体育运动店的小员工，天性纯良，小卷发，爱好美食，少年不识愁滋味，生活得最悠闲自在。
本以为三姐妹相依为命的生活，就这样简简单单地过著。
突然一天接到了父亲过世的消息，三姐妹远赴那个偏远的小山村参加葬礼。
也是这次葬礼，她们姐妹发现当初抢走父亲的那个女人早已过世，并且留下女儿浅野玲，后来父亲又娶了后妈。
这位后妈在葬礼上的表现可以看出来从未善待过浅野玲。
三姐妹参加完葬礼，准备离开之际，大姐突发奇想，邀请浅野玲来和姐妹们一起生活。
这个家庭新的成员加入，又开始了曾经姐妹间日常嬉闹的生活。
只是每个人心底还是各自有各自的忧愁偶上心头。
特别是野浅玲，刚融入新环境，内心的秘密不知道对何人诉说。
她虽然只有十四岁，却有著超乎同龄人的成熟懂事。
不用想也知道，这样的性格形成与原生家庭密不可分。
妈妈早逝，后妈对她不好，爸爸应该很无能吧，没人和她撒娇，没人宠著她，她不得不小心翼翼地活著。
尽管导演没有直接说出这几个孩子的原生家庭是什么样，但是通过第三者之口，已经无声胜有声了。
原来爸爸当初外遇另有了家庭，也就是野浅玲母女，三姐妹后来也被母亲遗弃了，从小跟著外婆长大，后来外婆出世，大姐承担起照顾妹妹们的角色。
也许是血缘的关系，大姐看到野浅玲的不幸，才想要收留她。尽管父亲当初的离开，也是因为这个妹妹的母亲。
但是那毕竟是上代人之间的矛盾，她们还是可以和解的不是吗？
了解她们背后的故事，从小生长的环境，就不难了解这四姐妹性格各异的原因了。
一般父母位置的缺席，长姐就会自动承担起家长的角色。
但以宿命论来说，这位长姐也是最像父亲的女儿。
父亲当初外遇，大姐的情感之路，却也是相当于别人的小三角色。
二女儿感情也不顺，她为什么交那么多男友都被骗，最重要的是心中没有安全感，把自我仍然寄托在男人身上，这种特质也最吸引渣男。
三女儿看似无忧无虑，其实心中对父亲角色的缺席，更是空洞无感，只能寄托于美食，没心没肺地活著。
导演并没有去批判这个家庭的父母，但是父母们的自私，给几个孩子留下很严重的后遗症，还是明显能够感受得到。
想想，一个外婆，把三个孩子拉扯大，电影是一笔带过了，但是其中的艰难，相信每个生养过孩子的父母应该深有体会吧。
想想物质的压力，精神的压力，就知道了。
从这姐妹的职业也可以看出，应该都上过学，不然一个不会是护士，一个不会是银行职员了。
由此可见，这是一个了不起的外婆。
庆幸的是，影片的结局还算皆大欢喜。
她们各自完成了与自己内心的和解。
与有妇之夫彻底了断；
在工作中重新获得力量；
发现与爸爸有同样的钓鱼爱好，不再空洞地活著；
融入姐姐们的生活，发泄出了心底一直压抑的感觉；
最重要的是，与抛弃她们的妈妈彼此达成和解，也许她们不再习惯一起生活了，但是原谅对方，也是对生命的宽容。
如此，不是最好的结果吗？
没有谁的人生是完美的，总有各种各样的不如意降临在我们身上。
人一生，其实就是不断与过去的自己和解的过程。
谁不是从幼稚走向成熟的，谁不是从轻浮走向稳重的，谁不是从口无遮拦到说话滴说不漏的。
也许刚开始，我们会抱怨，会逃避，会愤怒，会对抗，但随著年龄不断成长，我们不断反思，不断换位思考，慢慢地放下了，慢慢地想通了人与人之间的关系。
亲情也好，爱情也好，友情也好，所有情感也好，不是缘分的原因，就是同频的原因，再是命的原因。
强求不来，顺其自然，一切都是最好的安排。
人生再美，也有不如意，人生再难，也有美好在。
只要你有一双发现美的眼睛，只要你有好的心态。
就像这四姐妹，没有父母的陪伴，依然可以感受亲情的温暖，姐妹间的相依相靠。
柴静在《看见》里说：痛苦不是财富，对痛苦的反思才是。
四姐们的痛苦我们已经了解了，可是她们没有像那些同样原生家庭不好的孩子一样，把一生都作毁了。
因为她们反思了，反思了自己痛苦的根源，去敞开心怀说出自己的伤口，彼此互相治愈。
所以，有童年阴影的人，知道是原生家庭的原因，还不够，仅仅停留在这一步，你只会把人生所有失败都推到原生家庭身上，你所有的不幸和缺点都是父母的责任，这就有问题了。
你要做的是想办法治愈自己的童年阴影，否则你的一切情绪会遗传给未来的孩子，可能又是一个悲剧的轮回。
治愈的方法，很简单。
首先如果觉得能和原生家庭达成和解就和解，万一真的有心无力，可以试下面的方法。
比如有一个真正对自己好的人，这个人可以是朋友闺蜜，或是爱人同事，你们彼此平等，没有任何歧视违和感，在爱的关系中，阴影能够得到治愈。
如果没有这样的关系，你可以培养自己的长处。这个长处可能就是你的兴趣爱好，可以给你成就感，体验喜悦的感觉。这也可以得到治愈。
很多伟人，也有一个悲惨的童年，都是靠这个方法完成自我救赎的。
比如写作画画影视导演艺术家们，都是把自己的经历代入到作品中，完成内心的发泄，发泄出来，获得成就感，阴影就好了。
如果这些方法对你都不可行，可以找心理老师，倾诉自己的前世今生，释放出来，有人回应开解，会好很多。
《海街日记》上映于2015年，是是枝裕和导演的第十三部作品。
在这部作品里是枝裕和继续将目光聚焦在家庭里短上，讲述了一个三姐妹在父亲去世后接纳同父异母的妹妹，四人共同生活的故事。
不同于其他的家庭类型影片，此部影片没有惊心动魄的戏剧冲突，有的只是一些细细琐琐的生活场景。例如，海上的烟花，穿梭在樱花里的列车，好吃的鱼苗盖饭，以及每年要做的梅子酒，这些平平淡淡的事物。而看完后给人最大的感觉是，这个世界可真是美好而温柔啊。
关于电影的主题，我想电影想要说的是，人该以怎样的姿态来度过自己的一生呢？
电影里四个姐妹性格各有特点，大姐香田幸严肃强势，二姐佳乃善良感性，三姐千佳纯真开朗，四妹小玲敏感懂事。她们性格迥异，都有自己的烦恼，但都在自己的生活里过得温柔美好。
在小玲醉酒的那场戏里，三姐妹提到，外婆生前的开头禅是，活著的东西都是很费工夫的。但在后面二宫阿姨葬礼的那场戏里，小玲又提到，父亲生前曾说过还能感受到美好的事物是幸福的。
这两场戏的呼应，我想这便是导演想要就主题给观众表达的吧，因为导演曾这样说过：「我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的，有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。
电影不仅是导演自我表达，其实一种更是哲学思考。
认真去过生活吧， 去努力的汲取养分，生长，开花。等到明年的夏天，梅子被做成梅子酒，你便能拥有一整年的幸福。
《海街日记》是一部摄影极美的电影。
是枝裕和的作品总是能将日式摄影发挥到唯美的极致，看起来非常舒服，镰仓的风景、美食的味觉、四季的嬗变、少女的风情，当这些元素结合在一部电影里的时候，你总会舍不得它结束。
同时影片也有著是枝裕和一贯的风格。
生活一天天过去，但生活天天都不容易，无论如何，总会有美好的事情发生，所以还是要好好过下去的，这就是是枝裕和的治愈系味道。
《海街日记》更像是是枝裕和对自己过往的一次和解，没有《如父如子》中血缘和阶级落差的话题，也没有《无人知晓》般令人唏嘘不已的孤儿悲剧。
倒是像极了后来的《比海更深》，四个少女感十足的姐妹，在大姐绫濑遥的维持下，果真是姐妹情深，彼此的感情也的的确确比海更深。
开头与结尾的两处葬礼伴随落英缤纷的季节，都有日本那种樱花般美丽却容易凋零的物哀之美。
无论是漫步镰仓的街道，还是骑著脚踏车穿越樱花大道，或是顶著倾盆大雨跑到神庙前躲雨，亦或者是面向大海春暖花开的嗟叹，都像极了一首生活小诗。
相比是枝裕和的《比海更深》，其实我更喜欢这部《海街日记》。
细碎的生活琐事经过导演的提纯，变得更加纯粹，美的不像一部电影。
少女感是对这部电影最好的概括，这世间还比少女更美好的生命吗？
难怪有人会说，娶大姐为妻，和二姐谈恋爱，把三妹当妹妹，生一个四妹这样的女儿。
也许我们爱的不是四位姑娘，而是影片所描述那种自然舒服的慢节奏生活。
活在土生土长的小镇，也许比宣泄的大都市，更接近幸福。
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