如何評價是枝裕和執導的電影《海街日記》？
每次看枝裕和導演的作品，心靈自然而然地會安靜下來，靜靜地感受電影裏那些溫馨的畫面。
例如這部《海街日記》
面朝大海，春暖花開，四姐妹的日常嬉鬧、青梅煮酒，林蔭小道的櫻花、十四歲的單車、藍天白雲······
讓人有一種春有百花秋有月，夏有涼風秋有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節的愜意悠閑之感。
只是真實的社會從來就不是天上人間。
看似這些唯美的畫面下，仍然掩蓋不了眾生皆苦之下悲涼的底色，只是枝裕和導演的鏡頭向來比較剋制，從不赤裸裸地主觀評判對錯，而是向一個旁觀者一樣一一呈現每一個人最真實的模樣。
故事簡單明瞭，這是一個關於親情的主題。
先是三姐妹出場。
大姐，醫院的護士，一言一行都透露著成熟穩重，像母親一般照顧著妹妹們，但是她與已有妻子的醫生關係曖昧。
二姐，銀行職員，美麗自由灑脫，但是找男友的眼光不好，經常被騙錢。
三妹，體育運動店的小員工，天性純良，小捲髮，愛好美食，少年不識愁滋味，生活得最悠閑自在。
本以為三姐妹相依為命的生活，就這樣簡簡單單地過著。
突然一天接到了父親過世的消息，三姐妹遠赴那個偏遠的小山村參加葬禮。
也是這次葬禮，她們姐妹發現當初搶走父親的那個女人早已過世，並且留下女兒淺野玲，後來父親又娶了後媽。
這位後媽在葬禮上的表現可以看出來從未善待過淺野玲。
三姐妹參加完葬禮，準備離開之際，大姐突發奇想，邀請淺野玲來和姐妹們一起生活。
這個家庭新的成員加入，又開始了曾經姐妹間日常嬉鬧的生活。
只是每個人心底還是各自有各自的憂愁偶上心頭。
特別是野淺玲，剛融入新環境，內心的祕密不知道對何人訴說。
她雖然只有十四歲，卻有著超乎同齡人的成熟懂事。
不用想也知道，這樣的性格形成與原生家庭密不可分。
媽媽早逝，後媽對她不好，爸爸應該很無能吧，沒人和她撒嬌，沒人寵著她，她不得不小心翼翼地活著。
儘管導演沒有直接說出這幾個孩子的原生家庭是什麼樣，但是通過第三者之口，已經無聲勝有聲了。
原來爸爸當初外遇另有了家庭，也就是野淺玲母女，三姐妹後來也被母親遺棄了，從小跟著外婆長大，後來外婆出世，大姐承擔起照顧妹妹們的角色。
也許是血緣的關係，大姐看到野淺玲的不幸，纔想要收留她。儘管父親當初的離開，也是因為這個妹妹的母親。
但是那畢竟是上代人之間的矛盾，她們還是可以和解的不是嗎？
瞭解她們背後的故事，從小生長的環境，就不難瞭解這四姐妹性格各異的原因了。
一般父母位置的缺席，長姐就會自動承擔起家長的角色。
但以宿命論來說，這位長姐也是最像父親的女兒。
父親當初外遇，大姐的情感之路，卻也是相當於別人的小三角色。
二女兒感情也不順，她為什麼交那麼多男友都被騙，最重要的是心中沒有安全感，把自我仍然寄託在男人身上，這種特質也最吸引渣男。
三女兒看似無憂無慮，其實心中對父親角色的缺席，更是空洞無感，只能寄託於美食，沒心沒肺地活著。
導演並沒有去批判這個家庭的父母，但是父母們的自私，給幾個孩子留下很嚴重的後遺症，還是明顯能夠感受得到。
想想，一個外婆，把三個孩子拉扯大，電影是一筆帶過了，但是其中的艱難，相信每個生養過孩子的父母應該深有體會吧。
想想物質的壓力，精神的壓力，就知道了。
從這姐妹的職業也可以看出，應該都上過學，不然一個不會是護士，一個不會是銀行職員了。
由此可見，這是一個了不起的外婆。
慶幸的是，影片的結局還算皆大歡喜。
她們各自完成了與自己內心的和解。
與有婦之夫徹底了斷；
在工作中重新獲得力量；
發現與爸爸有同樣的釣魚愛好，不再空洞地活著；
融入姐姐們的生活，發泄出了心底一直壓抑的感覺；
最重要的是，與拋棄她們的媽媽彼此達成和解，也許她們不再習慣一起生活了，但是原諒對方，也是對生命的寬容。
如此，不是最好的結果嗎？
沒有誰的人生是完美的，總有各種各樣的不如意降臨在我們身上。
人一生，其實就是不斷與過去的自己和解的過程。
誰不是從幼稚走向成熟的，誰不是從輕浮走向穩重的，誰不是從口無遮攔到說話滴說不漏的。
也許剛開始，我們會抱怨，會逃避，會憤怒，會對抗，但隨著年齡不斷成長，我們不斷反思，不斷換位思考，慢慢地放下了，慢慢地想通了人與人之間的關係。
親情也好，愛情也好，友情也好，所有情感也好，不是緣分的原因，就是同頻的原因，再是命的原因。
強求不來，順其自然，一切都是最好的安排。
人生再美，也有不如意，人生再難，也有美好在。
只要你有一雙發現美的眼睛，只要你有好的心態。
就像這四姐妹，沒有父母的陪伴，依然可以感受親情的溫暖，姐妹間的相依相靠。
柴靜在《看見》裏說：痛苦不是財富，對痛苦的反思纔是。
四姐們的痛苦我們已經瞭解了，可是她們沒有像那些同樣原生家庭不好的孩子一樣，把一生都作毀了。
因為她們反思了，反思了自己痛苦的根源，去敞開心懷說出自己的傷口，彼此互相治癒。
所以，有童年陰影的人，知道是原生家庭的原因，還不夠，僅僅停留在這一步，你只會把人生所有失敗都推到原生家庭身上，你所有的不幸和缺點都是父母的責任，這就有問題了。
你要做的是想辦法治癒自己的童年陰影，否則你的一切情緒會遺傳給未來的孩子，可能又是一個悲劇的輪迴。
治癒的方法，很簡單。
首先如果覺得能和原生家庭達成和解就和解，萬一真的有心無力，可以試下面的方法。
比如有一個真正對自己好的人，這個人可以是朋友閨蜜，或是愛人同事，你們彼此平等，沒有任何歧視違和感，在愛的關係中，陰影能夠得到治癒。
如果沒有這樣的關係，你可以培養自己的長處。這個長處可能就是你的興趣愛好，可以給你成就感，體驗喜悅的感覺。這也可以得到治癒。
很多偉人，也有一個悲慘的童年，都是靠這個方法完成自我救贖的。
比如寫作畫畫影視導演藝術家們，都是把自己的經歷代入到作品中，完成內心的發泄，發泄出來，獲得成就感，陰影就好了。
如果這些方法對你都不可行，可以找心理老師，傾訴自己的前世今生，釋放出來，有人回應開解，會好很多。
《海街日記》上映於2015年，是是枝裕和導演的第十三部作品。
在這部作品裡是枝裕和繼續將目光聚焦在家庭裏短上，講述了一個三姐妹在父親去世後接納同父異母的妹妹，四人共同生活的故事。
不同於其他的家庭類型影片，此部影片沒有驚心動魄的戲劇衝突，有的只是一些細細瑣瑣的生活場景。例如，海上的煙花，穿梭在櫻花裏的列車，好喫的魚苗蓋飯，以及每年要做的梅子酒，這些平平淡淡的事物。而看完後給人最大的感覺是，這個世界可真是美好而溫柔啊。
關於電影的主題，我想電影想要說的是，人該以怎樣的姿態來度過自己的一生呢？
電影裏四個姐妹性格各有特點，大姐香田幸嚴肅強勢，二姐佳乃善良感性，三姐千佳純真開朗，四妹小玲敏感懂事。她們性格迥異，都有自己的煩惱，但都在自己的生活裏過得溫柔美好。
在小玲醉酒的那場戲裡，三姐妹提到，外婆生前的開頭禪是，活著的東西都是很費工夫的。但在後面二宮阿姨葬禮的那場戲裡，小玲又提到，父親生前曾說過還能感受到美好的事物是幸福的。
這兩場戲的呼應，我想這便是導演想要就主題給觀眾表達的吧，因為導演曾這樣說過：「我不喜歡主人公克服弱點，守護家人並拯救世界這樣的情節，更想描述沒有英雄，只有平凡人生活的，有點骯髒的世界忽然變得美好的瞬間。
電影不僅是導演自我表達，其實一種更是哲學思考。
認真去過生活吧， 去努力的汲取養分，生長，開花。等到明年的夏天，梅子被做成梅子酒，你便能擁有一整年的幸福。
《海街日記》是一部攝影極美的電影。
是枝裕和的作品總是能將日式攝影發揮到唯美的極致，看起來非常舒服，鎌倉的風景、美食的味覺、四季的嬗變、少女的風情，當這些元素結合在一部電影裏的時候，你總會捨不得它結束。
同時影片也有著是枝裕和一貫的風格。
生活一天天過去，但生活天天都不容易，無論如何，總會有美好的事情發生，所以還是要好好過下去的，這就是是枝裕和的治癒系味道。
《海街日記》更像是是枝裕和對自己過往的一次和解，沒有《如父如子》中血緣和階級落差的話題，也沒有《無人知曉》般令人唏噓不已的孤兒悲劇。
倒是像極了後來的《比海更深》，四個少女感十足的姐妹，在大姐綾瀨遙的維持下，果真是姐妹情深，彼此的感情也的的確確比海更深。
開頭與結尾的兩處葬禮伴隨落英繽紛的季節，都有日本那種櫻花般美麗卻容易凋零的物哀之美。
無論是漫步鎌倉的街道，還是騎著腳踏車穿越櫻花大道，或是頂著傾盆大雨跑到神廟前躲雨，亦或者是面向大海春暖花開的嗟嘆，都像極了一首生活小詩。
相比是枝裕和的《比海更深》，其實我更喜歡這部《海街日記》。
細碎的生活瑣事經過導演的提純，變得更加純粹，美的不像一部電影。
少女感是對這部電影最好的概括，這世間還比少女更美好的生命嗎？
難怪有人會說，娶大姐為妻，和二姐談戀愛，把三妹當妹妹，生一個四妹這樣的女兒。
也許我們愛的不是四位姑娘，而是影片所描述那種自然舒服的慢節奏生活。
活在土生土長的小鎮，也許比宣洩的大都市，更接近幸福。
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