陈道明版康熙和焦晃版康熙相比，谁的诠释更经典？

始终认为焦晃是扮演康熙皇帝的第一人。

《雍正王朝》与《康熙王朝》都是二月河的作品，前者二月河参与了剧本的改编，后一部二月河完全没有参与。所以一次节目提问环节中，二月河给《雍正王朝》电视剧打80分，对后者「无话可说」。

陈道明扮演的康熙，也被很多人喜欢，并打了高分。但从个人体会上，陈道明的戏份中，夸张的动作和语言多了些，「帝王心术」的城府不足，一些情节上还太多调侃的味道。

焦晃扮演的晚年康熙，已经是荣辱不惊，一切尽在掌控之中的气魄。不怒自威的千古一帝，所有臣子儿子都只有俯首称臣的份儿了。而且对于帝王的喜怒哀乐也都表达的淋漓尽致。

两者有所差别的是，陈道明的康熙，跨越了青年中年和老年，在后期改变的剧本上有很多败笔，或者说不合逻辑的地方，特别是对容妃、魏东亭的设计。整部编剧上虎头蛇尾的感觉，而且偏离历史常识的东西太多。这样也就成了拉分的缺陷。

焦晃在《雍正王朝》及几乎原班人马出镜的《李卫当官》中，都是康熙的晚年形象，与其年龄也很贴切。相反在电视剧《乾隆王朝》中，焦晃扮演的中年乾隆，总是差点什么。习惯了康熙的一本正经，就不能适应乾隆的风流高傲。这部剧中，和珅不是王刚出镜，也让人不适应了。虽然王刚扮演的形象早已经不是历史上的和大人。

这三部曲如果能够统筹拍摄，兼顾演员的连续性，就更好了。当然这只是个憧憬，受到制约太多了。

顺带说一句，唐国强演的雍正，也是很经典，把那种坚忍与狠厉表达的非常好。

两个人演的都很经典。

焦晃的康熙不单是一代雄才大略的帝王，还是一个无奈的父亲。

生了二十多个儿子，都是文韬武略的人才。这要是在平民之家，老爷子会睡觉都笑出声来。偏偏是生在皇家。儿子们的本事不光可以安邦治天下，还可以打得头破血流争皇位。

康熙却是一个爱子如命的皇帝。那个儿子都是他的心头肉。

并且，政局如麻，康熙晚年的大清朝官场积弊丛生，和儿子们的争夺皇位搅合在了一起。

康熙一生经历多少大风大浪，几十年的政治风雨让他把情势看的清清楚楚，偏偏却无可奈何。

焦晃老师一方面演出了康熙皇帝的雄才大略，另一方面演出了这位父亲在儿子们争夺家产中的无奈、焦虑、痛心，又不得不小心翼翼的取得平衡的作为。

陈道明演出的康熙则是一代雄主创建、巩固大清王朝的霸气和英略。

陈道明演出的康熙从20多岁，一直到康熙去世。这期间的康熙，除三藩、收台湾、平戈尔丹、抗击沙俄、杀假朱三太子等等，对内除索额图、明珠等。只有一部分是讲述的康熙的儿子们争夺皇位。

这部剧要突出的是康熙的文治武功，九王夺嫡大部简化。

陈道明很鲜明的演出了康熙的这种雄才大略。而后面的夺嫡部分，陈道明的演出也很到位了。

陈道明的《康熙王朝》和焦晃的《雍正王朝》，两人在剧中都在饰演康熙，但原著小说作者二月河在历史时间段设定上本就不同，叙事方面也各有侧重点，因此两位优秀演员对角色的诠释自然也呈现出两副各有侧重点的面孔。

《康熙王朝》中陈道明饰演的是平定三藩之乱、收复台湾、平葛尔丹、整治腐败吏制，直到去世这一跨度达几十年的康熙执政经历，从国家大政、内政外交、官场角逐为叙事重点，兼顾后宫皇妃争斗、皇位角逐等方面。总体来说，《康熙王朝》给人的是一种「高大上」大气磅礴的风格，陈道明侧重于康熙伟大政治家铁腕统治的体现，画风明亮正气，更显粗线条，适合当作历史大剧来观看。

再来看《雍正王朝》，故事背景是康熙晚年的执政生涯，以「九子夺嫡」为展现重点，较之《康熙王朝》更加具体化，风格上也更加注重表达康熙对几个儿子细腻敏感的思想纠葛。黄河赈灾、追查国库欠款、刑部冤案、推选大将军王等节点，虽涉及的事件层次高，但情节的发展最后都回归于几个阿哥之间的回合较量。做为普通观众，剧情对焦晃版康熙细致的「皇帝、父亲、老人」叙事情节设定，自然更加贴近生活能够引发观众共鸣，会设身处地地去感受分析。

综合来看，陈道明的康熙重在表达「皇帝」这一身份，大部分时间说的是气势宏大的「官话」；焦晃的康熙更加在意「老父亲、老皇帝」在皇位继承上的心理反复，言行举止更像是贴合普通观众生活的「人话」。

陈道明饰演康熙是在电视剧《康熙王朝》中；

焦晃饰演康熙是在电视剧《雍正王朝》、《李卫当官》中，此处以《雍正王朝》为例：

在陈道明所演的《康熙王朝》中，所描写的是康熙皇帝从小得天花开始一直到去世，由陈道明来演的部分是青年康熙之后的部分。

纵观全剧，本剧主要展现地是康熙皇帝的文治武功：勤政爱民、整肃吏治、除鳌拜、平三藩、收复台湾、灭葛尔丹等等；可以说陈道明将这位历史上著名的帝王从年轻到年老的变化都生动地展现了出来，其睿智、冷静、宽容、隐忍以及权谋都拿捏地很好，剧中的一些经典片段（如更名正大光明殿、掌掴大阿哥胤禔、悼念容妃等等）更是令人印象深刻、回味久久不绝；

而焦晃在《雍正王朝》中所演的康熙为老年康熙，主要描写的是康熙的诸多皇子之间为争夺皇储位子而互耍手段的情节，后面雍正继位后由于不再出现康熙帝，就不在此处讨论了。

可以说，由焦晃饰演的康熙，真真是演出了一个沉稳睿智、经验丰富的千古一帝的风范，在诸多皇子的计谋中平衡周旋而又不失公正，那份用心为国家选继承人的感觉展露无遗。

所以，两位演的康熙虽然并不一样，形象风格各异，但是对于各人所饰演的角色在剧中表现的部分，都是经典之作，没有必要非要分个「谁更经典」，二者都很经典。

陈道明老师演的康熙是一个年富力强，意气风发的状态，而焦晃老师塑造的是一个历经千帆，宠辱不惊，刚柔并济的老年康熙，或者说他不是在演，他就是老年康熙附体。

演是一种模仿，要评价演员演得好不好，像不像，当人不能说演员帅不帅，或者剧火不火，而是应该看他饰演的人物是怎样的外在和内在，才能评价演得像不像，好不好。

首先，我们来说一下康熙，看看他是什么性格特征。

康熙1654年出生，母亲亡故，父亲出家，1662年，8岁就亲政，一般的小孩8岁还在撒尿和泥看喜羊羊，而康熙所处的环境已经是身边一堆老油条和大灰狼，而他就是在这样的乱局里接过了刚刚入主中原不久的满清王朝的最高统治权。

1669年，15岁，带领一群小伙子除鳌拜。

1673年，19岁，削藩，1681年，坚持了8年，27岁，彻底搞定三藩。

1683年，29岁，收台湾。

1690年到1697年，43岁，多次吊打准噶尔和噶尔丹。

康熙前半生基本上就是不歇气的开疆扩土，平定天下，定了目标就必须实现，基本上可以用开挂到骄傲来形容，中国历史上，很少有这样的皇帝——秦始皇，有他祖宗几百年的积累，汉武帝，小时候在上林苑憋屈了很多年，朱元璋，小时候混迹于市井，只有康熙，是从8岁开始，就在庙堂，战场和各种人pk, 而且最后都因为勇猛，果敢，智慧，坚持，取得了胜利。

一个政治家一辈子干一两件事就很了不起了，而康熙是地图全开。有时局造英雄的天意，更多也有个人的杰出魄力和胆识。那么这样皇帝的内在特征就是——

少年时期坚毅勇敢，因为他不坚毅勇敢，就被各种老油条给玩死了。

中年时期智慧自信，人到壮年，意气风发。

老年时期骄傲怀仁，经历了开挂的一生，看透一切，掌控一切，宠辱不惊，不怒自威。

接下来我们看两位演员的表演。

陈道明老师在康熙帝国里面出演的当然是主角，康熙大帝。

幼年部分那个小演员和年轻演员很好的诠释出了康熙的天资聪明和坚毅勇敢，青少年玄烨其实被两个小演员塑造得很好

那么到了陈道明老师演的他的中老年，人在中年时期的智慧自信，意气风发，是被恰当诠释了的。但是这中间对姚启圣，明珠，索尔图等，表现得只有威和防，没有仁，要用的时候拿著自己皇帝的威严去压别人，不用了就直接一脚踢开。这不像千古一帝，而像一个资本家奸商。

其实康熙是很自信的，而如果表现他对下属的防，还时刻挂在脸上，就显得很小气了。

再来看老年，完全就靠嘶吼了，就是没事就让大臣下大狱，没事就训斥，嘶吼，像一头咆哮的狮子。让人感觉仿佛没有什么内在自信，只有靠吼了。这个其实并非演员的问题，而是导演和编剧，想表现康熙作为千古一帝的神圣，权威，至高无上，只给了他权威这一个属性，而自信，仁慈，特别是不怒自威这个特点完全被弱化。

焦晃老师，扮演的主要是老年康熙，年龄段45-去世。这个时候，要准确诠释的是康熙的自信和仁慈。

焦晃老师的表演就是仁慈透著自信，也就是说，我根本不需要向你们彰显我有多牛逼，我也不需要你们天天来尊敬我，拍马屁，我也不怕你们，我反而一次又一次地宽恕你们，即便是对垒，也是不战而屈人之兵，用我对一切的完全掌控和精妙把握，让你们俯首称臣。

这种深层次的情绪在多处被表现出来，而且是通过焦晃老师的微表情表现出来的。

追讨欠款事件，四阿哥在外面焦头烂额，被满朝文武唾骂，这个时候太子却在给康熙大小报告，说四弟做事操切的罪人。

康熙的反应是——

先是不是很爽，然后眼睛眯缝起来了，眉头上的竖褶子就起来了，变成了很不爽，这个变化持续不到两秒，眼睛缩小一毫米，眉纹加深一点。

他这个眼神传递的情绪就是——哦，是吗？编，我听你接著给我编。如果这时候有弹幕，弹幕应该是康熙背后千万匹草泥马组团奔腾而过。

第11集，和佟国维吃饭，其实就是杯酒释兵权，让佟国维和自己演双簧，退了。

说到老，死这些沉重的话题，他是面带微笑，轻松自如——

这个地方本来的意思是，我老了，活不了多久了，你也是，我们来选一下接班人吧。但是他的这种轻松自如表现的是对死亡的蔑视，对佟国维的信任和佟家后人的关怀。

而影帝廖凡的爸爸廖老也是一系列微表情，短暂的不到两秒的会心微笑，这个微笑里是担心，感激，矛盾——

康熙南巡这场戏，是康熙和太子矛盾最尖锐的时刻，也是康熙性格在危急关头最真实的诠释。

太子主政京中，兵变，康熙和张廷玉这个时候在江南，康熙掌握一切情况以后，让爸太子寄给任伯安的信寄还给太子，这个时候张廷玉是吓尿了的表情——

因为无异于这就是要逼太子造反了，而焦晃演的康熙——

他这个时候一边拨动琴弦，一边说那段台词——

「这是朕给他最后一次机会了，如果他没有天良丧尽，就应该放弃一切妄念，自行请罪，如果他一定要一意孤行，再干出什么一意孤行的事情，那么列祖列宗在前，千秋史册灾后，就怨不得朕了。」

面对儿子的小动作，康熙的表现是非常自信，把他的小九九还给他，就和他打明牌，就如邬先生说所，千古一帝，一切都是阳谋，而不是阴谋算计。在表现完自信以后，马上表现的是自己多年的经验带来的对全局的充分把控——

安排四爷控制京中。

安排十四爷控制要道。

最后昭告天下回京。老练深沉，一气呵成。

康熙去世前召见隆科多一场戏，威严的集中表现，这个时候老人已经说不动话，气短了，但是其威严仅仅需要一个头部特色就足以表现了，这个时候他要演出那种年老气衰，表情不能有大的波动，头只是微微向前，但是在念台词真正压著你的是朕的时候，在朕这个字上加强了语调——

在中国塑造皇帝的演员中，焦晃的康熙大帝、汉景帝，陈宝国的嘉靖、汉武帝，唐国强的雍正帝，至今是无人可以超越的。

陈道明知识分子的儒气很重，他塑造的最成功的角色，应该是胡雪岩，聂明宇，演康熙其实很难能驾驭得住。而焦晃话剧演员出生，最早是演哈姆雷特的，并且一生骄傲，坎坷，他在演皇帝的时候，天生就是带著那种不怒自威的傲气，在电视剧《忠诚》中，焦晃出演了一个老书记，也是充满了由内而外的威严，这威严又和仁爱，基本的人文关怀密不可分。

《雍正王朝》里面you焦晃的康熙，李定保的邬先生，唐国强的雍正，王绘春的八爷，廖丙炎的佟国维，杜雨露的张廷玉，杜志国的年羹尧......可谓是老戏骨云集，巨星璀璨，在八九十年代，拍一个剧还赚不到多少钱的时候，这些老艺术家真的是拿出了自己生命的精华为观众们奉献了这部不朽的神作，真的不知道以后还能不能遇到这样百看不厌的作品，就让我们再温好剧，向老艺术家们致敬吧！

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一个高唱大江东去浪淘尽，一个低吟杨柳岸晓风残月。究竟谁更经典呢？用南阳武侯祠的一副对联「心在朝廷，原无论先主后主；名高天下，何必辩襄阳南阳」或许能回答一二。但是笔者不想和稀泥，想给各位看官一个明确的答案。陈道明版的康熙，侧重点在于康熙帝的成长过程，著重演绎了康熙帝从一个懵懂少年成为一代大帝的过程。这个过程时间跨度很大足足超过六十年，以至于不得不由两个演员来演绎，当然以陈道明老师戏份为主。陈道明老师演的还是非常到位，但是需要演好青年，中年，老年的康熙，重点是青中年，时间跨度过大，各个时期角色特点完全不一样，因此每个时期的康熙均无法演的入木三分，同时加入了过多的情感戏，使得作为主角的康熙给人的印象大打折扣。关键《康熙王朝》和另一部革命史诗剧《长征》基本同时上映，陈道明老师在《长征》中饰演蒋介石，两者一对比，陈道明演的康熙自然而然有了「蒋介石」的影子，也难怪有人看过《康熙王朝》后说陈道明老师将康熙帝演成了一个纯粹的「蒋介石」，而斯琴高娃老师将孝庄皇太后演成了一个纯粹的「白文氏」。当然这里无批评之意，更说明两位老师在另外两部剧中的精彩表演太深入人心。焦晃老师版的康熙是我所看到的最经典的康熙，没有之一。首先绝对得肯定焦晃老师的演技，另外更有天时地利人和相衬。焦晃饰演的康熙是老年的康熙，时间跨度只有十余年，角色的年龄段和焦晃老师非常吻合。当时的康熙已经老成谋国了，对朝臣已经完全驾驭了，因此这个角色人物特点非常鲜明，单一相对容易把握，相对容易演的入木三分。焦晃老师就是用极佳的演技将老年的康熙演的入木三分，使观众过目不忘。同时由于该剧上演时间较早跟容易抢占观众的第一印象，加上较好的剧情，道具，特别是唐国强老师突破自我饰演的雍正均无可挑剔（这里根本没有让观众觉得是演诸葛亮或毛主席）。一系列的成功，使我至今认为焦晃版的康熙是最经典的康熙。