《跟著小说家的建筑散步——日本五大城、台湾北中南的近代建筑豪华之旅》东京散步－讲谈社总馆

【东京散步】

讲谈社总馆

层祢中条建筑事务所／1934年／东京都文京区音羽2-12-21

万城目　没想到会为了文艺春秋社的企划案进入讲谈社。这里是门井兄推荐的讲谈社前总馆，就在鸠山会馆附近。

门井　　文艺春秋的编辑也来了，公然成为产业间谍（笑）。旅游书里是写讲谈社的「前总馆」，可是听讲谈社的人说，现在还是称为「总馆」，平时也当办公室使用，所以我要先说，不需要加「前」字。

我会提议这里，只因为这里是出版社。这次的舞台是东京，我在思考什么是东京风格的建物时，想到出版业是东京最过于集中的一个行业，既然这样，从出版业界选出一栋近代建筑，应该是长久以来受出版界照顾的我们的责任……当然还不至于这么想啦（笑）。

万城目　哈哈哈哈哈。

门井　　实地参观后，觉得外观、内部装潢都非常质朴刚健，给人平淡、只著重实用性的印象。若要问设计上有没有趣味性，答案是没有。不过，从这里开始，我要扭转我的评价。这栋建物落成于昭和九年，是建物渐渐舍弃装饰，结构越来越简单，趋向单纯且实用的时代。象征这种「建筑大众化」的建物，就是这栋讲谈社总馆。

另外，从大众化这点来思考，在杂志这个领域，讲谈社正是引导日本走向大众化社会的最高权威。也就是说，公司业务与建筑样式，虽不到「浑然一体」的程度，但配合得天衣无缝。就这点来说，也是非常符合讲谈社风格的建筑，想到这样我就很满足了。

万城目　原本是大日本雄辩会吧？

门井　　对，原本是大日本雄辩会。野间清治在団子坂租房子挂起招牌后，开始了出版事业。

万城目　咦，是租的房子？

门井　　但公司业务不断扩展，他便买下租的房子，在四周一再增建，最后连员工进去都会迷路。所以，他决定把公司搬到郊外更宽阔的地方，在音羽盖了总社大楼。

野间清治把新办公室的设计，委托给在银座啤酒屋那里提起过的曾祢‧中条建筑事务所。当这家东京最知名的事务所著手绘图时，公司业务也不断扩展，不得不再增加面积，结果在落成之前共修改了五次图面。

万城目　生意真的很好呢。当时，音羽还是乡下吧？

门井　　虽然有护国寺，但我想还是一大片稻草、田地的地方吧。野间清治说不希望员工们流于奢华，怕搬去繁华的地方，员工会染上坏习惯。跟战后搬去银座的文艺春秋正好成对比（笑）。

万城目　哈哈哈哈哈。

门井　　讲谈社的杂志《KING》、《妇人俱乐部》、《讲谈俱乐部》都很畅销，据说战前曾经占日本杂志总发行量八成以上。钱多得是，却没有盖华丽的办公室。今天来看过后，觉得连内部装潢都很朴素。唯一的意匠，大概就是排列在玄关的柱子。

万城目　要是有人说这是以前的县厅或市政府，我也会相信，就是朴素到这种程度。还好外墙挂著宣传新书的布条，所以有出版社的味道，但那些布条如果换成交通标语，不就完全变成政府机关了？

＊在藤子不二雄的名作《漫画道》里，有个画面是从富山来东京的两人，在接到《少年俱乐部》的委托案时，第一次去了讲谈社。看到圆柱结构的庄严建物，他们的第一句分别是「哇─」、「好棒！」，画的当然是跟现在同样的建物，令人深深感受到历史的分量。（万城目）

门井　　办公室落成后，野间清治彻底贯彻了「家庭式公司」的想法，例如刚开始时，各个房间的门上都没有部门名称的牌子。根据野间清治的说法，哪有人进入自己家里却不知道房间有哪些东西呢？

万城目　意思就是没写牌子也要知道。

门井　　对，完全就像明治的家长，他辞世后，也是在总馆里的讲堂举办丧礼，感觉就像在自己家里的佛堂念经吧？

＊与野间青治同世代的出版人，有岩波书店的岩波茂雄，这个人的丧礼不是在办公室举办，而是在前述的筑地本愿寺‧（门井）

万城目　《达文西》杂志每年都会做「喜欢的出版社」的问卷调查，讲谈社连续十年都是第一名。今天来拜访讲谈社，正在领入馆证时，几个貌似女性杂志模特儿的可爱女生，穿著轻飘飘的裙子从我们前面走过（笑），我不知道野间清治会怎么想，我是想原来讲谈社也有华丽、愉悦的一面呢。对了，要出版这本书的文艺春秋是排名第十。多加点油啦，文春（笑）。

门井　　说了很多关于讲谈社的事，也稍微提一下文艺春秋吧。战前，文春曾经搬入内幸町的大阪大楼一号馆。那栋建物是知名建筑，有很高的评价，设计者就是渡边节。

＊讲谈社总馆举办落成典礼时，菊池宽也送了纪念品。菊池宽既是作家，也是文艺春秋的创作人。（门井）

万城目　什么！就是建造大阪绵业会馆的渡边节吗？

门井　　万城目兄最爱的渡边节。

万城目　文春也真行呢！呃，我算哪根葱啊，说这种话。

本文摘自爱米粒出版：《跟著小说家的建筑散步——日本五大城、台湾北中南的近代建筑豪华之旅》