「文人武侠」这个概念是如何被提出的？
「文人武侠」概念的提出来自于台湾的电影研究学者焦雄屏老师；关于」文人武侠"这一说是对应草莽英雄和江湖英雄而提出独特概念，文人武侠首先具备书生气质，如武侠小说中书生侠客，如《倚天屠龙记》的何足道、《英雄志》的卢云和《虎啸龙吟》中的游一瓢等等。
如果针对文人武侠电影，则可以从不同角度来解释，最重要的是文人武侠电影中不仅有江湖的刀光剑影、更有舍己为人、拯救苍生的高尚情怀；正所谓侠之大者，为国为民。
首先，导演或者电影的主导人物具备深厚的国学功底和武侠知识储备量，文人武侠的独特来源于对中国侠文化的深刻理解、对中国侠客精神的深入研究，因此导演深厚的国学功底和武侠知识储备量必不可少。
第二，导演通过一部电影很好地展现出「文人武侠」这个概念意图；除了拥有对武侠的深刻认知之外，对电影的调度和拍摄同样需要相当的功底；而我们从胡金铨的电影中可以发现武侠精神与电影的完美结合，而如何利用影响来展现中国侠文化，胡金铨在《侠女》中给了我们最好的答案。
第三，儒侠的存在。文人武侠最外化的展示莫过于儒侠的设置，书生侠客形象成为武侠电影的主角，才使得文人武侠得以完整。在胡金铨的《龙门客栈》和《忠烈图》中，我们皆可看到书生的侠客形象；而这也证明了济世救民除了读书之外，投笔执剑依然可以拯救黎民。
最后，从电影本身来说，文人武侠皆有与普通武侠众不同的气质。而除了展现出天地正气之外，中国人的性格价值观、为人处世的哲学和天地合一的情怀传承，皆在文人武侠中得意体现；《侠女》更是把天、地、人、山水得以和谐统一，让文人武侠的情怀融入每一帧。
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今年著名导演——胡金铨逝世20周年，致敬！
胡金铨导演
胡金铨（1932-04-29——1997-01-14）是中国武侠电影史上最重要的导演之一，他的《大醉侠》开启了港台武侠电影的新篇章，《龙门客栈》横扫东南亚票房，《侠女》令中国武侠电影首获国际大奖——戛纳电影节最高技术奖。1978年，英国《国际电影指南》更是将胡金铨列入世界五大导演之列。胡金铨浪漫和诗意兼具的文人武侠风格和天人合一的武侠哲学，使得他被誉为电影界的金庸。
1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1962年与李翰祥合导《梁山伯与祝英台》，并接替李翰祥完成《玉堂春》拍摄，1964年独立执导《大地儿女》，此后自编自导武侠片，执导了《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片。
1975年《侠女》获得戛纳电影节最高技术奖，将中国武侠电影推向了世界。
1992年拍摄完最后一部作品《画皮之阴阳法王》之后收罗材料，研究史实，历经数年筹拍《华工血泪史》，原定在1997年夏天开机，年初在心导管气球扩张手术中不幸离开人世。
国际影坛介绍他时，借用「世界的黑泽明」这个叫法，把他称为「香港的黑泽明」，他亦因此为人所认识。作为华语武侠电影教父，也是首位折桂戛纳的华人导演。
导演作品
剧情梗概：大导演胡金铨早年杰作，改编自《警世通言》之《玉堂春落难逢夫》。故事讲述吏部尚书幼子王金龙（赵雷）与名妓苏三（乐蒂）真情相爱，无奈床头金尽，被赶出富春院。其后苏三被老鸨（红薇）暗卖予富户沈燕林（杨志卿）为妾，却被沈妻皮氏（高宝树）诬告毒杀亲夫，判以死罪。此时金龙已考取功名，官封八府巡按，为救苏三，决意开堂覆审……本片由「古典美人——乐蒂」饰女主角苏三，配合胡金铨一丝不苟的制作，乃黄梅调片不朽的经典。 本片为胡导第一次挂名导演 实际导演工作由胡导演同义兄李翰祥一同完成。
剧情梗概：故事讲述华北地区文成县某大杂院里，从事广告艺术的俞瑞（陈厚饰）偶然救了因不愿卖身而从「桃李园饭庄"逃出来的荷花（乐蒂饰），在警长丁老虎等人的支持下，顶回了「桃李园"老板常宝禄（蒋光超饰）的侵压，结成了夫妻。不久日军全面侵入大陆，常宝禄投靠恶势力，并设计陷害俞瑞，荷花为救他而落入宪兵队西尾司令手里，俞瑞等加入以丁老虎为队长的游击队，与敌人展开了顽强的斗争…
此部抗日战争片，为胡氏1964年自编自导自演的首部作品，于1966年金马奖获最佳编剧、最佳剪辑（姜兴隆）及最佳发扬民族精神特别奖，被评为「写中华儿女的爱国热诚，演导活泼，内容很有深度」。故事描写二次世界大战期间，国人奋起抗日的事迹；除胡氏粉墨登场外，主要演员还包括乐蒂、陈厚、夏仪秋及陈燕燕。 胡导演一直认为本片是其自主创作的开端 亦是其本人最后一次参与电影演出。
剧情梗概：江湖败类「索命五虎」作恶多端，杀人如麻。其老大被两江总督张大人俘获，不日问斩。其余四虎铤而走险，劫走张大人之子张步青以作要挟。张步青之妹张熙燕（郑佩佩 饰）武艺高强，人送绰号「金燕子」。为救兄长，张熙燕独闯虎穴，然恶徒狡猾非常，金燕子救兄不成，还险些丢掉性命。关键时刻，幸得隐于江湖的侠客范大悲（岳华 饰）出手搭救。范大悲曾为某寺院修行者，其师兄了空大师为夺掌门人之位杀害师傅，师傅临死前将丐帮掌门人信物交给范大悲。念及师兄弟之情，范从此隐姓埋名，以醉猫的诨号浪荡江湖。此次索命五虎与了空大师联手，势要将金燕子和范大悲斩草除根……
本片是胡导演第一部武侠作品 本片从戏曲取材，使用了周蓝萍创作的古曲风情；片中的打斗场景宛如京剧武场的层次，给人留下许多想像的余地；胡金铨更强调动作在画面上的美感，不追求残酷美和动作的利索；他塑造的人物不强硬，性格含蓄；郑佩佩的「金燕子」一角确立了她「邵氏」头号武打女星的地位；《大醉侠》与张彻的《独臂刀》一文一武开创了六十年代新武侠浪潮。
剧情梗概：明朝中叶，宦官当权，兵部尚书于谦遭陷害入狱，满门抄斩，只剩下一儿一女被押送塞外龙门充军。东厂太监曹少钦（白鹰 饰）意欲斩草除根，派人截杀两个孩子，被于谦旧部朱骥阻拦。曹少钦又派心腹皮绍棠（苗天 饰）和毛宗宪（韩英杰 饰）赶到出关必经之地龙门客栈拦截。其时义士萧少兹（石隽 饰）也赶赴客栈与栈主会合商议搭救忠良之后，朱骥与其男扮女装的妹妹朱辉（上官灵凤 饰）也赶到客栈，三路人马碰头，怀著各自目的，试探彼此身份，很快变成一场混战，此时曹少钦也正飞速赶来龙门客栈，武功极高的他是义士们的最后宿敌。
本片经典地位无需赘言 众多武侠迷心中的挚爱 亦是众多大导演争相致敬的对象 二十多年后后辈徐克曾翻拍该片同样大获成功。
剧情梗概：本片为四部短篇集其中胡金铨执导喜怒哀乐之怒 《怒》改编自京剧《三岔口》讲述元帅帐下焦赞将军私自进京，为火烧天博府的事和王大人言语冲突，打死了王大人的女婿谢金武。焦赞被捕，原判死刑，被八贤王力保，改判充军沙门海岛，王大人买通捕快，希望在路上谋害焦赞。八贤王派人告诉元帅，元帅派任唐会去调查。捕快在路上杀焦赞未遂，带他来到一客栈。此客栈是黑店，男女老板武功不俗，靠劫财为生。任唐会随后也到了这家客栈。任唐会无意听见男女老板说话，知道是黑店，所以严加防范；而捕快们早已凭经验判断其为黑店，威胁店主协助自己午夜杀掉焦赞。店主俩商量午夜时分同时杀掉任唐会和焦赞，可是唐会识破店主轨迹，早有防范，三人在客栈内外上演了斗智斗勇的好戏。正在胶著之际，几个捕快被吵醒，发现了任唐会，他乃杨家将的人。于是，捕快们和两个店主合计共同谋财害命，被任唐会听到。后，焦赞被吵醒，出门无意间与任唐会接线，两人经商计，与敌人们斗智斗勇，最终能取得胜利。
剧情梗概：这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评，一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖，将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上获得最佳影片提名，最终获得夺得最高综合技术奖，为华语电影写下了里程碑式的一页。胡金铨是香港电影史上的第一个「作者」导演，也是香港电影界最接近大师的一位。他一生致力于拍摄「侠」文化的武侠电影，并以《侠女》登上了中国武侠电影的最高峰。
演员阵容坚强，尤其是李丽华扮演的女掌柜万人迷，风情万种、妖娆机灵，她骚到骨子里的形象，已经成为武侠片经典。后来张曼玉在《新龙门客栈》里诠释的金镶玉，其实脱胎于次。
本片描述明朝一群忠义侠士，抵御倭寇入侵的故事，最精彩处在于胡导大量以「棋盘」布阵的创意，借以比喻敌我双方的对峙。 除了徐枫、白鹰等班底，片中还能看到洪金宝、元彪、元华这些后来的武打明星的年轻模样，并有袁和平的父亲和兄弟参演。
在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，任意一个画面截下来，都是一张出彩的中国画。胡金铨在当年一味讲求效率和金钱的香港影坛真是一个异类。每一处选景、每一个镜头都经过反复推敲。
本片于1979年获第十六届台湾电影金马奖优等剧情片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术设计奖（胡金铨）、最佳配乐奖（吴大江）、最佳录音奖（周少龙。
本片《笑傲江湖》于坊间流传导演胡金铨与制片徐克不合之言谈，据传两位脾性倔扭之人因拍摄风格迥异导致争执，胡金铨爱徒许鞍华远赴台湾义助恩师，组织拍摄工作，但最终与胡导共同退出导演之列，以致本片实际参与的导演达五人之多，可说是徐克制片和导演生涯中出现导演最多的影片之一。本片成片有几何是胡导所拍不得而知 但布景服装一看就是胡导之手笔。
《画皮之阴阳法王》在1993年9月公映，一共上映6天，收入31万多港币，排名当年117位。评论界口碑也十分不理想。 《画皮之阴阳法王》之后，胡金铨收罗材料，研究史实，历经数年筹拍《华工血泪史》，原定在1997年夏天开机，谁想在年初的心导管气球扩张手术中不幸离开人世。画皮之阴阳法王遂成大师遗作 一代巨匠就此撒手人寰 只留下无限唏嘘。
人物评价
香港影评人·黄爱玲：胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想像力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆。
导演·贾樟柯：我小时候看他的电影很激动，打打杀杀很过瘾。重看《山中传奇》、《侠女》，一开始也有点进不去，因为它的电影语言已经是七十年代的语言了，但是慢慢进去以后就会觉得，它在美学上非常完整，整体氛围的把握和动作的节制让我非常佩服。
导演·吴宇森：我觉得胡金铨的电影，拍得很工整，他对电影的语言非常的熟识。他对电影的要求：除了是一个电影之外，还是一幅画。他要求电影每一帧画面都是一幅画，他的视觉效果很优美，很传统，但同时也很诗意。但因为太过要求像一幅画，有的时候也会点到为止。他要求每一个部位，每一个环节都有一个节奏，这个节奏来自一份他心目中所想的一份音乐，所以他的电影你会觉得剪辑很成功，有一种蛮强烈的音乐的节奏感，或者是韵律感……胡金铨是很仔细的。
导演·王童：在他身上学到非常多东西，他有深厚的中国学养，什么都懂，只要肯问他都能回答，尤其我们在都市太久，对中国历史、地理疏远，他身上可以学到各种古老的文化和传说。
导演·张彻：胡金铨如果晚生几十年，可以在大陆拍片，又或者有外国的资金支持，其成就应不止此。
导演·蔡明亮：别的武侠片里，人物总是飞檐走壁的，只有胡金铨武侠片里的剑客是独步于寂寥的荒野之中。有人说胡金铨选择了一条困难而孤独的电影之路，但我们永远不会忘记《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《空山灵雨》这些经典，他在我心中是一位大师。
导演·李安：像胡金铨他们创造出来的影像，对我的影响，不止电影语言，包括表达情感的方式，对电影的理解。让我觉得中国片就是这样的，过去的中国是这样的。
导演·徐克：胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。
作家·阿城：导演一生达观，多才多艺，几近电影方面的文艺复兴式的全才人物，对华语电影殊多贡献。在洛杉矶玫瑰岗墓园安葬胡导演骨灰的追思会上，朋友们推我致辞，我记得我的意思是，胡金铨导演的离世，好比名贵瓷器，碎一件，少一件。
电影制片人、演员、兵器顾问·张海：唐代之后，戟已经不用于实战了，摆在门口，当礼仪用具了，那个时候它的功用就是门戟，宫殿、庙宇要摆的戟。胡金铨拍《天下第一》的时候，他有一个背景图片，就是这种戟，我觉得做得太细了，就是纯背景出现，他都做得那么好。大部分导演都不重视细节的考证，除了徐克，我就看到胡金铨很重视。
作家、编剧·倪匡：太认真了乎？还是应该就要这样认真？我也一直没有定论，但胡金铨就是那样认真，却可以肯定。
新加坡影评人·张建德：后世将会记得他是在理论实践上提出戏曲风味电影的中国导演，成功地将电影技巧与传统戏曲艺术融汇贯通于电影中。在这一方面他依然是无人能及的。作为一名艺术家，他在香港与台湾影业内的成就的确充满英雄感。胡金铨将武打类型推上电影概念的九重天上。在试图融汇中国戏曲与电影这种源于西方艺术形式时，胡金铨也许就是佛学里提及的舟子， 将观众从东方的河岸渡到西方，然后再将他们渡回来。
云江湖主编·李逾求：胡金铨以电影为手段，选择武侠的「窄门」进入，毕生致力于营造自己的一方小世界，却终于成就大江湖，将武侠近乎做到极致。时至今日，这种精神与他留下来的一十五部影片，仍是我们最大的财富。
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