<攻壳机动队>的动画我只看过一次，大部分都忘光光了，所以纯粹以电影角度来看电影。
我的看法啦！电影的所有元素，都应该服务<故事>本身，如果我们拍一个电影，内容是在台北的某时某处杀人，我们大多不会问为什么导演要在台北杀人，因为答案差不多就是啊我台北人啊，啊故事发生在2017啊不然发生在2016或2018也可以啊，于是我们会好好看这个犯罪故事，而电影剧组就会努力呈现出台北的某时某处的故事氛围，让观众不要出戏。
但如果这个杀人事件，是发生在一个跟现在明显不同的<未来>呢？
那么我们就无法专注在这个犯罪故事本身，必须将注意力扩散到更大的东西，去思考------为什么导演要在将一个杀人事件，放在<未来>去呈现？
这个<未来>的背景，电影所呈现出来的气氛，有没有办法说服观众，这个<未来>是这个犯罪故事的<必须>呢？
是的，<未来>不能只是作为导演对<未来世界>的想像，不能，不行，我没空听你幻想。
<未来>必须服务故事，去回答------<这个故事为什么要放在未来才能说的精采？>
<攻壳机动队>，作为<骇客任务>的灵感起源之一，非常好的呈现出一个机器文明混杂在人类社会的氛围，美术说服力强大，明明是高科技感强烈的未来世界，末日感同样弥漫在这样的科技高度发展中，有一种，我才不想活在这种霓虹都市里的厌恶感。在这个电影打造的，末日感强烈的未来世界中，<我是谁>这样万年如一的命题，也就非常具思考性。
也就是说，这个未来世界的犯罪事件之外，整体的气氛营造，完全有助于刺激观众将视野射向犯罪事件之外，非常强大！美术就是这部电影说故事的一大部分！美术不是辅助，而是灵魂！
不是每一个故事的最后高潮都能无敌热血，但至少攻壳做到了在中等热血中，带著一点点壮烈的哀伤。唉，两种都是人生嘛真的！
我给合理票价350！
BUT！
人生最无法满足的就是这个BUT！
BUT北野武就是北野武，他没有在演别人，他大概就是去了一下片场，讲讲日文，开开枪，吹一下头发这样。
但我很喜欢北野武，所以ok啦！
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