没有使用中国乐器演奏的曲子，就不能算中国风吗，应该怎么分辨中国风与其他风格的曲子？
比如一首和风歌曲被中国乐器演绎，可以算中国风吗？中国风是否只是一个符号而已？古典的歌曲除了五音，还有哪些属于古曲的特点？
这里是备注(?_?)，因为我发现了一首歌编曲十分有古曲的味道，但学音乐的同学和我争论，说这个不是中国风，然后我迷茫了，莫非是乐痴我的一种错觉吗？另外作曲者是看似和中国搭不上边的美国人，爱好日本文化，而且演奏乐器主要是钢琴，可这首歌虽然没说是中国风，我却总听出了中国风的味道，我觉得事情绝对不是那么简单，却又说不出为什么感觉像中国风，有大佬能解答我的疑惑吗
这是个老生常谈的问题，我之前回答过一个类似的问题，在这个回答中，我解释了「中国风音乐」的一些特征：
请看以下视频，现在的古风乐核心都是西方流行音乐吗？背后只有一点点中国文化元素？还有仙剑的古风乐怎么样??www.zhihu.com
这里提炼几个关键点：
- 无论「中国风」，还是「古风」，都不是客观意义上的音乐流派、分支，而是一个「标签」，是在特定文化现象下的「符号」；
- 「中国风」没有准确的界定方式。
下面回答题主的具体问题：
题主：比如一首和风歌曲被中国乐器演绎，可以算中国风吗？
解答：可以算。需要注意的是「和风」和「中国风」二者都只是标签，没有明确的界定方式。而网路音乐中很多与「中国风」音乐形式上基本一致的「古风」作品也都受到很多日本流行音乐的影响，它们一定程度上用中国乐器就成了「中国风」或「古风」，用日本乐器就成了「和风」。
题主：中国风是否只是一个符号而已？
解答：中国风确实只是符号。
题主：古典的歌曲除了五音，还有哪些属于古曲的特点？
解答：首先纠正题主一处，有中国特色的音乐作品一般不称为「古典」，在讨论音乐时，「古典」一般特指贝多芬、莫扎特等人为代表的西方音乐体系。所以应该修正为「中国民族特色的歌曲」。
其次，这里题主和很多人一样犯了一个误区——所谓「五音」，即「宫商角徵羽」所构成的五声调式，并不涵盖所有民族音乐作品。事实上无论是流传下来的古曲，还是市面上的「中国风歌曲」，都有很多不是使用五音写成的， 前者如宋朝人姜蘷创作的古曲《杏花天影》，后者像周杰伦《东风破》《烟花易冷》、许嵩《山水之间》，都不是五音。
同样，也不是使用了五音就是「中国风」歌曲了，比如张学友《吻别》就不是，还有苏格拉的民歌《友谊地久天长》，就更不可能属于「中国风」了。
只不过五音相对来说是民族音乐的基础，即使民族音乐中使用了五音之外的音，也是以五音为「正音」，是乐曲中主要的音。
至于「还有哪些属于古曲的特点」，这个问题过于宏大且难以回答，本身「古曲」就是一个涵盖范围很广的词语，唐朝的古曲和宋朝的古曲是不一样的、北方和南方的古曲是不一样的、宫廷和民间的古曲也是不一样的，而且由于中国古代记谱法的不完善和乐工的社会地位低下，导致很多古曲难以流传下来，若要细究这个问题，足够出好几篇学术论文了，完全不是一个知乎回答的容量所能讲述完全的。
题主：没有使用中国乐器演奏的曲子，就不能算中国风吗，应该怎么分辨中国风与其他风格的曲子？
解答：没有使用中国乐器的曲子当然也能算，只要有能体现中国元素在内的，举三个例子——周杰伦《烟花易冷》、刘欢《凤凰于飞》、姚贝娜《红颜劫》，这三首都没使用中国乐器。
至于怎么分辨，参考我上面引用的一个回答链接。
需要注意的是，由于「中国风」是一个标签而不是一个客观存在的音乐分支，它常常是依附于其他音乐流派的，比如周杰伦《娘子》《东风破》、宫阁《花源醉》都是RB的基础上加入中国元素而形成的「中国风」、像Panta.Q的《战马》则是电子舞曲的基础上加入中国元素形成的「中国风」。
题主：这里是备注(?_?)，因为我发现了一首歌编曲十分有古曲的味道，但学音乐的同学和我争论，说这个不是中国风，然后我迷茫了，莫非是乐痴我的一种错觉吗？另外作曲者是看似和中国搭不上边的美国人，爱好日本文化，而且演奏乐器主要是钢琴，可这首歌虽然没说是中国风，我却总听出了中国风的味道，我觉得事情绝对不是那么简单，却又说不出为什么感觉像中国风，有大佬能解答我的疑惑吗？
解答：这种困惑也是很多人常有的，我没听到题主争论的那首曲子，不好下定论。
但是不妨建议题主反思一个问题——「你所认知的『古曲』是什么样的？」
我曾见到一些朋友从苏格兰的一些民歌中听出了中国的味道，也有一些朋友在日本的一些流行音乐当中听出了一些中国的味道，而答主学过一些中国民族乐器，听过的中国民族音乐比他们多，我完全没有过类似的想法。
这让我也想起了另一个问题：
为什么 Hans Zimmer 可以如此轻易地创作出拥有纯正中国风的音乐？?www.zhihu.com
我们不得不承认一个事情：现代的中国人，包括很多已经进入音乐行业的人士，大部分其实是不知道「中国的古曲」听起来是什么样的。
因此就很可能会有与题主类似的困惑。
当然这也无可厚非，中国古代连完善的记谱法都没有流传下来。不过还是有音乐界的人物在试图对古曲进行复原，并把民族音乐的技法用在流行音乐当中。比如刘欢的《带著地球去流浪》，没有任何中国乐器，但是把一部分宋朝古曲的技法和审美融入到了这首歌的曲调中，你是否能感受出来呢？
（参考资料：Eidosper：承袭宋词曲调的太空歌剧——《带著地球去流浪》）
那就要听寺内武一九七三年纪念日中恢复邦交出的专辑《万里长城》了。
https://www.discogs.com/Takeshi-Terauchi-Blue-Jeans-万里长城-Wan-Li-Zhang-Zheng-日中国交回复记念/release/11619433?www.discogs.com
春节快到了，第二首「喜洋洋」必听！Chinese rare groove。
首先并没有一个流派明确叫做中国风，这个标签更像是一种商业噱头，其本质应该是使用了中国乐器的音色，一些民族特色的编曲，而载体则可能是流行，JAZZ，摇滚，电子乐等等。
比如功夫熊猫，末代皇帝的配乐都是外国人写的，但采用了中国乐器的音色和民族特色编曲，你可以说它们是中国风，但在音乐分类上更倾向于世界音乐或者融合音乐，当然，这种分类是西方化的，西方中心视角的。
谢邀，音乐算不算中国风，不看使用什么乐器，钢琴，小提琴等西洋乐器一样演奏中国风音乐，比如《牧童短笛》比如《梁祝》。
当然使用中国乐器会加强中国风的特征。
应该怎么分辨中国风音乐？
五声调式为基础的旋律是中国风的典型特征，六声，清乐，雅乐，燕乐音阶也是五声音阶为基础的。
五声音调没有半音，三全音，这种音调很容易分辨，中国风音调的基础是大二度，小三度形成的三音列：大二大二，大二小三，小三大二。比如gac大二小三这个三音列，你可以随意组合其中的音，都是中国风的，cag.gca.agc等等哪个八度内都可以，大二，小三，小七，大六，纯四纯五等音程都跑不了味。
比如下例，前面8小节，很纯正的中国风。
纯五声音阶较为容易分辨，实践中会有偏音，相对难一些。
当然偏音使用是有控制的，比例相对小的，装饰性的，偏音一般在弱拍或者弱位，一般级进，一般不用半音上行……
上例第九小节，出现了偏音变宫，但还是五声性的音调，如果把前调徵音当宫音，此处仍旧是典型五声音调。
还有调式变化，调式交替等，会更复杂一些。
这个谱例看著不是中国风，其实不然，前面是雅乐音阶而已，第一小节小三大二的音列中国风特点很鲜明。
试听：
如春作品《信仰》席慕蓉诗?music.163.com
音乐博士谈：解密调式从零学乐理（三）作者 李如春会员专享￥ 19.99去查看?下例是泛中国风的作品。第一小节的曲调是五声音阶可以产生的音调，但是分解和弦的音调不是典型的中国风，接近英格兰或者美国黑人那种五声音阶的风格。
第二小节大三度上行虽然也是五声音阶可以产生的音程，但中国风中不常用。
第三小节基本是中国风音调。
第五、六小节是七声风格，但第七小节后半部分回到五声性音调特点。
试听：
如春作品 一束 北岛诗?music.163.com
中国民族音乐形态研究与阐释 赵宋光 民间旋律惯用的京东￥ 63.70去购买?下面的例子，前奏后第一小节虽然有半音，还可以认为有五声性（下行半音，偏音在弱拍）。第二小节半音上行了，风格不能看做纯五声了。但随后的音乐基本都是中国风，第九小节的半音也是下行，整体音调五声特点突出。因此，尽管有个别异域音乐风格的加入不影响整体浓郁的中国风。
如春作品《九月》（海子诗）?music.163.com
看了其他回答后，我……认真了。
在没有听到你和你同学争论的曲子之前，仅根据我以往对这类问题的理解回答你第一个问题：
没有使用中国乐器，但带有「中国曲调元素」的曲子，算是「中国风」。
这里简单定义一下「中国曲调元素」，可能大家最熟悉的中国曲调元素就是五声音阶……嗯………好吧，那就先这样。
我说了，这是以往对这个问题的理解…
然后我又思考了一下这个问题……
………（思考了非常非常久）……
我还是决定等你把你和你朋友争论的曲子先发上来听听看！再回答吧！
毕竟五声音阶不是中国风的专属…其他风格的音乐也用五声音阶……比如布鲁斯
还是看编曲吧
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