沒有使用中國樂器演奏的曲子，就不能算中國風嗎，應該怎麼分辨中國風與其他風格的曲子？
比如一首和風歌曲被中國樂器演繹，可以算中國風嗎？中國風是否只是一個符號而已？古典的歌曲除了五音，還有哪些屬於古曲的特點？
這裡是備註(?_?)，因為我發現了一首歌編曲十分有古曲的味道，但學音樂的同學和我爭論，說這個不是中國風，然後我迷茫了，莫非是樂癡我的一種錯覺嗎？另外作曲者是看似和中國搭不上邊的美國人，愛好日本文化，而且演奏樂器主要是鋼琴，可這首歌雖然沒說是中國風，我卻總聽出了中國風的味道，我覺得事情絕對不是那麼簡單，卻又說不出為什麼感覺像中國風，有大佬能解答我的疑惑嗎
這是個老生常談的問題，我之前回答過一個類似的問題，在這個回答中，我解釋了「中國風音樂」的一些特徵：
請看以下視頻，現在的古風樂核心都是西方流行音樂嗎？背後只有一點點中國文化元素？還有仙劍的古風樂怎麼樣??www.zhihu.com
這裡提煉幾個關鍵點：
- 無論「中國風」，還是「古風」，都不是客觀意義上的音樂流派、分支，而是一個「標籤」，是在特定文化現象下的「符號」；
- 「中國風」沒有準確的界定方式。
下面回答題主的具體問題：
題主：比如一首和風歌曲被中國樂器演繹，可以算中國風嗎？
解答：可以算。需要注意的是「和風」和「中國風」二者都只是標籤，沒有明確的界定方式。而網路音樂中很多與「中國風」音樂形式上基本一致的「古風」作品也都受到很多日本流行音樂的影響，它們一定程度上用中國樂器就成了「中國風」或「古風」，用日本樂器就成了「和風」。
題主：中國風是否只是一個符號而已？
解答：中國風確實只是符號。
題主：古典的歌曲除了五音，還有哪些屬於古曲的特點？
解答：首先糾正題主一處，有中國特色的音樂作品一般不稱為「古典」，在討論音樂時，「古典」一般特指貝多芬、莫扎特等人為代表的西方音樂體系。所以應該修正為「中國民族特色的歌曲」。
其次，這裡題主和很多人一樣犯了一個誤區——所謂「五音」，即「宮商角徵羽」所構成的五聲調式，並不涵蓋所有民族音樂作品。事實上無論是流傳下來的古曲，還是市面上的「中國風歌曲」，都有很多不是使用五音寫成的， 前者如宋朝人姜蘷創作的古曲《杏花天影》，後者像周杰倫《東風破》《煙花易冷》、許嵩《山水之間》，都不是五音。
同樣，也不是使用了五音就是「中國風」歌曲了，比如張學友《吻別》就不是，還有蘇格拉的民歌《友誼地久天長》，就更不可能屬於「中國風」了。
只不過五音相對來說是民族音樂的基礎，即使民族音樂中使用了五音之外的音，也是以五音為「正音」，是樂曲中主要的音。
至於「還有哪些屬於古曲的特點」，這個問題過於宏大且難以回答，本身「古曲」就是一個涵蓋範圍很廣的詞語，唐朝的古曲和宋朝的古曲是不一樣的、北方和南方的古曲是不一樣的、宮廷和民間的古曲也是不一樣的，而且由於中國古代記譜法的不完善和樂工的社會地位低下，導致很多古曲難以流傳下來，若要細究這個問題，足夠出好幾篇學術論文了，完全不是一個知乎回答的容量所能講述完全的。
題主：沒有使用中國樂器演奏的曲子，就不能算中國風嗎，應該怎麼分辨中國風與其他風格的曲子？
解答：沒有使用中國樂器的曲子當然也能算，只要有能體現中國元素在內的，舉三個例子——周杰倫《煙花易冷》、劉歡《鳳凰於飛》、姚貝娜《紅顏劫》，這三首都沒使用中國樂器。
至於怎麼分辨，參考我上面引用的一個回答鏈接。
需要注意的是，由於「中國風」是一個標籤而不是一個客觀存在的音樂分支，它常常是依附於其他音樂流派的，比如周杰倫《娘子》《東風破》、宮閣《花源醉》都是RB的基礎上加入中國元素而形成的「中國風」、像Panta.Q的《戰馬》則是電子舞曲的基礎上加入中國元素形成的「中國風」。
題主：這裡是備註(?_?)，因為我發現了一首歌編曲十分有古曲的味道，但學音樂的同學和我爭論，說這個不是中國風，然後我迷茫了，莫非是樂癡我的一種錯覺嗎？另外作曲者是看似和中國搭不上邊的美國人，愛好日本文化，而且演奏樂器主要是鋼琴，可這首歌雖然沒說是中國風，我卻總聽出了中國風的味道，我覺得事情絕對不是那麼簡單，卻又說不出為什麼感覺像中國風，有大佬能解答我的疑惑嗎？
解答：這種困惑也是很多人常有的，我沒聽到題主爭論的那首曲子，不好下定論。
但是不妨建議題主反思一個問題——「你所認知的『古曲』是什麼樣的？」
我曾見到一些朋友從蘇格蘭的一些民歌中聽出了中國的味道，也有一些朋友在日本的一些流行音樂當中聽出了一些中國的味道，而答主學過一些中國民族樂器，聽過的中國民族音樂比他們多，我完全沒有過類似的想法。
這讓我也想起了另一個問題：
為什麼 Hans Zimmer 可以如此輕易地創作出擁有純正中國風的音樂？?www.zhihu.com
我們不得不承認一個事情：現代的中國人，包括很多已經進入音樂行業的人士，大部分其實是不知道「中國的古曲」聽起來是什麼樣的。
因此就很可能會有與題主類似的困惑。
當然這也無可厚非，中國古代連完善的記譜法都沒有流傳下來。不過還是有音樂界的人物在試圖對古曲進行復原，並把民族音樂的技法用在流行音樂當中。比如劉歡的《帶著地球去流浪》，沒有任何中國樂器，但是把一部分宋朝古曲的技法和審美融入到了這首歌的曲調中，你是否能感受出來呢？
（參考資料：Eidosper：承襲宋詞曲調的太空歌劇——《帶著地球去流浪》）
那就要聽寺內武一九七三年紀念日中恢復邦交出的專輯《萬裏長城》了。
https://www.discogs.com/Takeshi-Terauchi-Blue-Jeans-萬裏長城-Wan-Li-Zhang-Zheng-日中國交回復記念/release/11619433?www.discogs.com
春節快到了，第二首「喜洋洋」必聽！Chinese rare groove。
首先並沒有一個流派明確叫做中國風，這個標籤更像是一種商業噱頭，其本質應該是使用了中國樂器的音色，一些民族特色的編曲，而載體則可能是流行，JAZZ，搖滾，電子樂等等。
比如功夫熊貓，末代皇帝的配樂都是外國人寫的，但採用了中國樂器的音色和民族特色編曲，你可以說它們是中國風，但在音樂分類上更傾向於世界音樂或者融合音樂，當然，這種分類是西方化的，西方中心視角的。
謝邀，音樂算不算中國風，不看使用什麼樂器，鋼琴，小提琴等西洋樂器一樣演奏中國風音樂，比如《牧童短笛》比如《梁祝》。
當然使用中國樂器會加強中國風的特徵。
應該怎麼分辨中國風音樂？
五聲調式為基礎的旋律是中國風的典型特徵，六聲，清樂，雅樂，燕樂音階也是五聲音階為基礎的。
五聲音調沒有半音，三全音，這種音調很容易分辨，中國風音調的基礎是大二度，小三度形成的三音列：大二大二，大二小三，小三大二。比如gac大二小三這個三音列，你可以隨意組合其中的音，都是中國風的，cag.gca.agc等等哪個八度內都可以，大二，小三，小七，大六，純四純五等音程都跑不了味。
比如下例，前面8小節，很純正的中國風。
純五聲音階較為容易分辨，實踐中會有偏音，相對難一些。
當然偏音使用是有控制的，比例相對小的，裝飾性的，偏音一般在弱拍或者弱位，一般級進，一般不用半音上行……
上例第九小節，出現了偏音變宮，但還是五聲性的音調，如果把前調徵音當宮音，此處仍舊是典型五聲音調。
還有調式變化，調式交替等，會更複雜一些。
這個譜例看著不是中國風，其實不然，前面是雅樂音階而已，第一小節小三大二的音列中國風特點很鮮明。
試聽：
如春作品《信仰》席慕蓉詩?music.163.com
音樂博士談：解密調式從零學樂理（三）作者 李如春會員專享￥ 19.99去查看?下例是泛中國風的作品。第一小節的曲調是五聲音階可以產生的音調，但是分解和絃的音調不是典型的中國風，接近英格蘭或者美國黑人那種五聲音階的風格。
第二小節大三度上行雖然也是五聲音階可以產生的音程，但中國風中不常用。
第三小節基本是中國風音調。
第五、六小節是七聲風格，但第七小節後半部分回到五聲性音調特點。
試聽：
如春作品 一束 北島詩?music.163.com
中國民族音樂形態研究與闡釋 趙宋光 民間旋律慣用的京東￥ 63.70去購買?下面的例子，前奏後第一小節雖然有半音，還可以認為有五聲性（下行半音，偏音在弱拍）。第二小節半音上行了，風格不能看做純五聲了。但隨後的音樂基本都是中國風，第九小節的半音也是下行，整體音調五聲特點突出。因此，儘管有個別異域音樂風格的加入不影響整體濃鬱的中國風。
如春作品《九月》（海子詩）?music.163.com
看了其他回答後，我……認真了。
在沒有聽到你和你同學爭論的曲子之前，僅根據我以往對這類問題的理解回答你第一個問題：
沒有使用中國樂器，但帶有「中國曲調元素」的曲子，算是「中國風」。
這裡簡單定義一下「中國曲調元素」，可能大家最熟悉的中國曲調元素就是五聲音階……嗯………好吧，那就先這樣。
我說了，這是以往對這個問題的理解…
然後我又思考了一下這個問題……
………（思考了非常非常久）……
我還是決定等你把你和你朋友爭論的曲子先發上來聽聽看！再回答吧！
畢竟五聲音階不是中國風的專屬…其他風格的音樂也用五聲音階……比如布魯斯
還是看編曲吧
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