写作中，怎么使角色鲜活？

我带这个问题去找体育老师。

她：「Primacy Effect！」

我：「能说人话不？」

Primacy Effect就是大家十分熟悉的「首因效应」：指交往双方形成的第一次印象，对今后交往关系的影响，也即是「先入为主」带来的效果。

简而言之，第一印象至关重要。

要想使角色鲜活，首先要特别重视：角色第一次出场时给读者的印象，必须是鲜活的。

若不然，以后我们再花力气塑造角色，也只会事倍功半。

我：「道理我都懂！请直接告诉我，怎么使角色鲜活？」

有耿直的朋友们忍不住：「老黑你别著急！让体育老师把话说完。」

要想使笔下的角色鲜活，我们还需要应用到两个理论：「香农资讯理论」与「生命五大体征」。

香农资讯理论：小概率事件，其信息量多。大概率事件，其信息量少。

生命五大体征：血压、脉搏、体温、呼吸、疼痛。

鲜活的意思是指：新鲜而充满活力。

新鲜，就是稀罕，不普遍。我们通过香农资讯理论来达成这个效果。

例如，让角色心里背负一个巨大的秘密，或者带来一连串的重要消息。

因为信息量多，概率就变小了，所以角色就会显得新鲜。

活力，是指旺盛的生命力。

我们可以通过描写角色的生命五大体征，来使读者感受到角色的生命力。

例如，描写角色受伤疼痛。或者描写角色因为激动而心跳加速，血压飘升。

综上，若要使角色鲜活，首先是重视首因效应，其次是应用香农资讯理论与生命五大体征。

我:「哎我去！真能胡扯，我岂会中计？」

很多人在开始写作的时候，很容易做出一件事，就是替角色「发声」

什么意思呢？

当我们在写角色遇见某一件事情时，会选择用大量的心理描写阐述角色的心理过程，并且想要以此表现出角色鲜明的个性。

但是这样的做法很容易出现两个问题：

第一，会导致文章很白，过多的个人情感带入，直接给人物做出一个行为的判断和解读，没有留给读者幻想的空间。

第二个，写出来文章繁琐累赘，没有意义的情感描写太多，反而会破坏叙事的新鲜感。

而真正鲜活的角色，是让读者通过你多个方面的塑造，从不同的信息中，自己去了解这个人物。

我最近在看《小说写作：叙事技巧》这本书，里面就有一些技巧从四个角度来帮助你去塑造人物，帮你把人物写活。

人物对话
外貌描写行为描写心理描写

人物对话

很对写作新手喜欢用对话来说故事，但是其中很多对话又是没有经过凝练的语言，放在文章中会破坏整体气氛，要么就是不符合人物的性格。

人物的对话是要分为三个方式：

概述性对话
间接对话
直接对话

1 概述性对话

将对话内容进行概括，将其称为叙述性文字，可以压缩大量的对话。

大量的对话会使得剧情拖沓，明明可以简单用一句话来解决事情，对话就要多出很多没有意义的描写。在使用对话的情况一个是推动剧情，一个是体现角色的性格。

我来举个例子吧：
男：我们离婚吧，我们不适合。女：三年了，你到现在才说这样的话？男：对不起。女：不可能了！男：为什么？女：我怀孕了

如果将做一个概括——

他在这场婚姻中挣扎了三年，好不容易鼓起勇气，却因为妻子怀孕再次不了了之。

2 间接对话

对话可以经过第三方进行转述，从而不需要引号，就可以传递出交流的感觉。

上述的情节的例子，就是一个从第三方的进行转述的例子

他在这场婚姻中挣扎了三年，好不容易鼓起勇气，却因为妻子怀孕再次不了了之。

3 直接对话

当人物交流包含「发现」或「决定」的可能性，进而包括了戏剧性行为时，就可以直接引句的方式呈现对话。

在一部分的对话，是要包括戏剧性行为，单纯的对话即可，除非必要，可以加上体现角色行为或神态等一些描写。

举个例子——

「她回家了吗？」

「她死了。还怎么可能回家。」

「死……死了？怎么会？」

「你抛弃她的第二天，她就从15层楼上跳了下来。」他眼中带著鄙夷，仿佛在看一个杀人凶手。

适当的综合使用这三种对话，才能保证发挥各自的优势。

外貌描写

外貌描写是直接表现人物特征的方式，视觉的感官是信息比其他任何感知途径所获得的感知信息都多。

你可以通过描写角色的长相，年纪，身材，衣服，面料，气味的等，让读者从中理解人物的性格。

行为描写

小说中的重要角色必须要能引发行为，也要被他人的行为改变。

人物外部的某种力量会以信息、事故、他人行为等形式出现，使未知变成已知，当人物发生这种变化后，他要如何应对中变化，也是使读者产生强烈好奇：接下来会发生什么？

简单来说，当角色内在的变化或者心理变化发生时，动作就变成了行为。

书中举了这的例子——

当一位妻子端起一杯茶，那仅仅只是一个简单事件；
当她发现茶杯上有一个口红印，但却和他的唇形不吻合时，那就是一个戏剧性的事件、一个发现，因为它有了重要意义。

这位妻子决定将那个带有口红印的杯子，摔在用过那个杯子的女人身上。

摔杯子是一个行为，但是等到第二个女人意识到她被砸时，戏剧变化才随之产生。

心理活动描写

小说与电影不同的是，书中会带有大量的描写，那些微妙的情感是电影所不能表达出来的。

读者可以通过小说中对人物的描写，从而走近角色的内心，从源头感受到人物内心的矛盾和挣扎。

而和人物对话一样，心理描写也通过三种方式表现。

1 总结概括

简单的描写出这个角色的心理状态。

如：他讨厌他大笑的样子

2 间接心理活动描写

不进行直接的描写，而是从侧面描写，可以是通过通过某个动作，某句话而引发的心里活动。

如：他一笑起来，整个房子都跟著晃动。

3 直接心里活动描写

这种方式就好像我们在偷听到角色内心的声音。

如：他大笑起来，露出的牙齿缝中还带有午餐吃过的葱叶。

当你可以这四种方式，其实就可以灵活塑造出一个鲜活的人物了。

或者你也可以去看看，其他作者是怎么塑造人物的，然后再进行不断地学习。

谢邀，咱用老套路吧。

1、孔乙己排出几枚铜钱

VS 孔乙己取出几枚铜钱，哪个鲜活？

2、墙边趴著一条狗看著过往的行人

VS 破败的墙边，一条黄白相间的赖皮狗正无聊的趴在那，浑浊的眼睛无神的盯著过往的行人，不时的张大嘴露出满口的黄牙，它打著哈欠，一条细长的晶莹液体挂在嘴角。哪个鲜活？

3、阳光下，公园里的草地上，一个小女孩追扑著蝴蝶

VS 阳光洒落在黄嫩的草地上，反射出迷人的淡淡绿雾，一个身著小蓝底白碎花连衣裙的小女孩，咯咯笑著，挥舞著藕一般的小手，追扑著忽上忽下在草叶间翩翩飞舞的白色蝴蝶。哪个鲜活？

细节很重要，回想一下，最近几年拍的很火的武侠大片，是不是哪些特写的慢镜头，哪怕是一支剑穿过雨，剑尖挂著的水滴这些，给你留下深刻的印象？

动作细节，穿著细节，语气细节等等，是值得反复推敲的。

不多说了，费了不少脑子，咱呢，一个扑街写手，给不了太多东西，但这一点，咱还是明白的，虽然做的不如说的好听。

行为逻辑。

下笔前自己要有数，我的这个角色是什么性格，它的性格是怎么来的，这个性格会导致它说出怎么样的话，做出什么样的事。

这性格不是一个形容词，不是说，「开朗」、「傲娇」、「霸道总裁」

这都只是一个人物类别，而不是一个具体的人。

你要把这个角色再细化，比如说我有一个角色是个有点自卑的女孩，我的思考过程是这样的。

我想写一个自卑的女孩→她为什么自卑？→可能她的家庭重男轻女，导致她觉得自己不重要→这会导致什么？→她可能在学校受到欺凌→这会导致什么？→她会害怕生人，和人说话喜欢低著头。

这样一个人物就逐渐丰满起来了，这时候也有利于你去考虑和她相关的其他角色，比如说，我要给这个故事添加一个男主角。

什么样的男生能吸引这样一个女生？→可以平等地尊重她，性格或许比较阳光，可以和她的自卑互补→怎样表现阳光？→不太拘小节，笑起来露出虎牙→他的性格怎么来的？→他或许生长在一个健全的充满爱的家庭。→这会导致什么？→可能在恋爱中加重女主的自卑。。，。。

总之，经过这样一番推导，你的人物就有了过去也有了未来，你可能不需要把所有信息都告诉读者，但你自己心里要清楚。

你也可能熟练后会体会到那种，「笔下人物自己决定了未来」的感觉。

鲜活是什么？

鲜是说这个角色很不常见

就是普通人很难遇到的类型

活就是很有气场

一个角色之所以能让人印象深刻

肯定会具备几点

与众不同

超凡脱俗

喜闻乐见

惹人遐想

供人意淫

颠三倒四

设定几个行为特征随著剧情不断强调

也就是所谓的人设标签

贴标签是动漫界常用的:

比如口头禅腹黑怼人一杯倒怕某个动物学霸痴情等等

先想好自己要写的是什么角色什么故事再往下走

首先，为什么要使人物鲜活？

因为看多了网文，反感于那些写手糟蹋自己笔下的人物；还是单纯的想写好自己的小说，无论成名与否，毕竟它是自己的作品

其实以上都是废话，题主想让角色鲜活，就把他当做一个真人，一个活生生存在的人；或者说把平时细致的关心周边同学，同事，朋友，路人等等不同人物的行为逻辑，性格特征，然后换位思考，让笔下的人物不存在逻辑冲突，毕竟千人千面各有特色

其次就是描写细节，细节刻画往往最能反应出一个人物的内在逻辑

而后是对话，一个人说什么并不一定代表他全部的观点，但小说中的对话描写集齐能体现一个作者的水平，需要好好磨砺

最后在谈谈心理描写，如果题主经常记日记，那么心理描写应该不是什么太大的问题，那么问题就在于如何克制心理描写，并不是说心理描写不好，而是一味的心理描写会让角色不够生动，一个角色可以通过他的待人接物来体现他的性格，比如：古龙笔下的陆小凤，楚留香等等，让读者通过人物的行为逻辑去推测人物的性格，比平铺直叙会好很多

暂时能够想到的就这些的，希望对题主能起到一定的帮助