话剧的剧本写作和电影的剧本写作有什么差异吗？
话剧剧本空间相对更封闭，写作时需要注意的是「场面调度」，即需要能为空间上的构建与重构提供空间。同时人物与人物关系的建立需要更有戏剧张力，而且台词的写作是最大的难点，因为所有的设置、情节交代、人物等都是通过台词来完成。而且正式表演时，话剧导演不能喊停，所以话剧对于编剧以及演员更具挑战。电影剧本相对来说就是一个电影的「施工图」，话剧剧本可以当做文学，但是电影剧本与文学其实相差很远。电影剧本的写作强调的是「画面感」与「动作性」，而且要求节制，最好台词能越少越好。而且电影剧本是为了最后拍摄服务的，在具体的场次里，导演是根据镜头来拍摄的，同时也有后期的剪辑存在，所以电影是导演负责来全面把控的，剧本只是其中一环。举例说明：请对比莎士比亚的话剧《麦克白》和以此为蓝本改编的黑泽明导演的电影《蛛网宫堡》（又译：《蜘蛛巢城》）PS：所以当某些电影看起来很LOW时，先不要骂编剧，首先要骂的是导演。
因为没写过话剧，回答不好这个问题。感觉两者剧本的差别就是两种表现形式的差别。话剧：固定舞台，观众看到的是一个全景，场景很少，封闭空间。电影：镜头、剪辑、这些是话剧所没有的，导演更多的是用影像在讲故事。
话剧——坐在轮椅上的戏。电影——超人带著飞来飞去的戏。话剧——没台词死全家。电影——没台词的最牛皮。谢邀~ @王博涵
有，剧本是一种题材，但是话剧和电影是两种艺术形式，所以必然是不同的。
话剧讲求现场的整体调度，讲求演员的表现力，而电影有时候我们讲，电影其实是一个综合的艺术，包括后期剪辑特效都可以添加掩盖很多东西表现很多东西，但是话剧的可操作性没有这么强。
具体到剧本上，我简单举个例子吧，比如一个场景，一个人在大雪纷飞的午夜等人。
话剧：
外景 午夜 大街一个男人穿著大衣站在路灯下。
男人拨电话。
（画外音）：我说了我不会去的，我们已经分手了！
（电话忙盲音）
男人：雪那么大，照顾好自己…
手机掉落在地。
……
电影：
外景 午夜 大街（近景 镜头从上往下摇）街道的小旗子在风雪中飘摇。一个男人穿著大衣站在路灯下，看著远方。
（特写）男人呼出的雾气。
（特写）手机屏幕写著，挚爱，最近一次呼出，未接通。
（近景）电话拨通。
（画外音）：我说了我不会去的，我们已经分手了！
（电话忙盲音）
（特写）男人颤抖的脸。
男人：雪那么大，照顾好自己…
（近景 镜头从上往下摇 推大全景）男人的手垂了下来，手机掉落在地。
……
随便写写，写得不好多多包涵，做个对比，你看话剧短那么多，因为表现力少一些，电影很多，因为镜头用得多，我的场景元素是：大雪纷飞，午夜，等人。这三个元素分别在两个剧本中怎么表现的？
大雪纷飞：
话剧是通过打电话来体现，电影是通过小旗子飘摇来体现。也许有人会说话剧能不能在场景设定中设定？可以，但是为什么我没有？因为表现力不强，话剧走场快，如果现场布置鼓风机什么的来表现雪花，像电影搞个旗子吹一吹，操作难度大。午夜：
这个好说，路灯就行了。等人：
都是通过打电话，但是你看，电影剧本通过大量的特写镜头，来分担了演员的压力，但是话剧不行，话剧就要通过演员富有张力的表演来达到这个目的了，比如语气上啊，动作上啊。以上，一家之言，欢迎批评指正，谢谢~
简直太多太多啊。就好像写说明文和情诗，写笑话和写祷文，每写一种那一定有很多不一样吧。写话剧和写电影就是那样的不一样啊。
其实像这种问题，题主不说清楚自己问来干嘛，答起来真的没头绪。比如如果题主是自己写话剧，然后突然想写电影，那大家就可以来聊聊啊。
而且每人见解都不一样。我觉得适合用话剧来讲的故事，别人会觉得用电影讲也不错啊。
最最后这种根本就没有什么死规定可言。最简单就是找一个话剧剧本一个电影剧本来读读看，慢慢就感受出来咯。无法用语言说清！
话剧：台词、台词、台词……脑子里满满的台词。主要用台词表达人物。电影：镜头画面、镜头画面、镜头画面……脑子里满满的镜头画面。主要用动作表达人物。话剧：脑子里基本都是全景电影：脑子里基本都是各种景别的切换
舞台剧的写作只能考虑在一个空间或者舞台上来变换不同的场景 而电影却没有这种限制舞台剧重在情节 电影中在画面和情节
谢邀，但是我没有写过写过话剧剧本。从理论来说，电影剧本需要有画面感、动作、台词、节奏相互配合，更加生活化。而话剧基本靠台词和动作，更夸张和偏艺术。以《一个无政府主义者的死亡为例》在话剧舞台上的表演显得非常荒诞，夸张，如果以电影剧本的方式处理则要注重人物性格的丰满和情节的生活感。电影剧本：人物正常，故事不正常
话剧剧本：故事正常，人物不正常情节转变：电影剧本可以完成渐变，话剧剧本只能完成激变（渐变会很大地加长篇幅，导致观众根本坐不住）
叙事：电影剧本最主要的就是叙事，话剧剧本最主要的是表现人物。
即剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为「要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持著舞台充实。」简称三一律
因为，话剧剧本台词必须经典，观众之所以看舞台剧，看的就是活生生在眼前的人物，故事平一点完全没关系，要是想看精彩的故事就直接去电影院了。话剧不了解
作为一个电影专业的学生电影剧本首先要直白，人物小传，简介，概括。
因为这是你拿去和导演交流的东西，要确保第一时间他理解你和你的人物。再者，各个场景也要标注清楚。例如 日夜 室内室外 人物紧接著最重要一点！！电影剧本一定要直白！不是小说不是散文！你是要为镜头服务的！多余的修辞形容词都不要！比如你要拍一个空镜头，一个杯子的水洒了那么剧本上，就不要多余的写空荡荡的桌子上有一个杯子，似乎里面的水将要滴落出来。这完全不需要！直接写：台面上水杯，杯角有水痕就ok了，直接，真的很重要。要不你会发现导演拍的和你想要的根本不是一码事。。另：作为创作，还是觉得导演和编剧是同一个人比较好。。
话剧是现场表演，观众面对活生生的演员，需要在台词、行为上和观众形成互动，铿锵有力抑扬顿挫的台词节奏、舞台灯光效果，都是对现场互动的渲染，由此产生强烈的戏剧性。而也由于是现场表演，所以观众容易对演员产生共鸣，喜欢和讨厌的情感就更明显。所以话剧的剧本特点是展现人物情感的张力，感染力强。
电影不一样，在进入故事前和观众有距离感。所以更注重故事的结构把情节的张力，很考究对空间的把握能力。电影剧本里的人在性格的表现上不需要像话剧般直接尖锐，但需要完整的描述，前因后果让人看的清楚，但喜怒哀乐都是为了背景和故事服务。电影还是以情节和故事的结构为主，故事的流程性强。
当然，创作没那么绝对，电影也可以有话剧的表现形式，话剧近年来电影话的舞台效果也很赞，最后还是看创作诉求吧。从思维角度来说，戏剧著重于写意，而影视剧本注重写实。
在戏剧尤其是话剧当中，很多事件是通过对话的形式来展现，而同样的内容在电影当中，就需要用戏来支撑。通俗来讲，就是话剧用对话讲故事，电影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。从容量角度，电影与话剧之间也有差别。电影的叙事手段有多种手段，你可以从很多年前写到很多年后，话剧迫于转场的压力，对叙事会有很大的限制，尤其是需要打乱时间线的剧情。
最早戏剧有三一律的规则，对现在的话剧有些很深的影响，就算摆脱了三一律，也很少有摆脱场地尽量一致的规则。因此话剧的剧本场地多比较统一，且转换较少（开心麻花等换场比较频繁），不像电影叙事那样灵活。电影剧本当中可以突出很多细节，戏剧中细节的表现比较受限。台词话风，电影比较生活化口语话，而话剧比较文艺腔调，举止也更为夸张，但不失自然，富有韵味。
无论是电影还是话剧剧本。都有各自的魅力。但剧本的最终目的还是成品，所以剧本的可操作性也是很重要的。
表述不够完整，以后再补充吧。蟹腰。
我没写过话剧和电影剧本。所以不好妄言。只写些直观感受，诸位斧正。一，戏剧冲突。
话剧的戏剧冲突要比电影密集的多。因为两者出发的目的不同。话剧更注重的是批判性，讽刺性，戏剧性。而电影却有《少年时代》这样的作品。这在话剧里是不可想像的（个人观点）。电影来说，是可以轻松的讲一个平和的故事的。话剧里的故事，几乎都带著前瞻性，先锋性，甚至侵略性。基本上都是一个阶级和另一个阶级，一群人和另一群人的死磕。大概意思就是，电影可以「悲伤逆流成河」，而话剧基本都是「城堡」，要有很强的隐喻。
二，台词
因为缺少画面冲击，所以话剧的全部功力几乎都在台词和调度以及戏剧冲突著。道具更不可能很多，更重要的是话剧没有空镜头。不能用空镜表现情绪，过渡场景。所以对台词的要求异常严格。这使得话剧的台词更有严格的文学和修饰感。因为画面表现的薄弱，所以也会让台词相对来说更加「直白」。
暂时想到这么多，想到再写。
在这里问的话永远的得不到最系统的答案，建议去图书馆看看相关书籍，然后你就有建立在自身理解基础之上的理解。话剧写的时候是倒著写的，就是想清楚了结果，想好了结局然后往前推。同时，话剧更多的是台词推进，也有动作，但是动作一定要大，或者说夸张一些，否则看不见。
电影剧本可以直接正著写，注意镜头、镜头、镜头语言。或者说你写的时候就要想好分镜头语言
话剧跟电影本身是两种差异很大的艺术形式，演员表演就有飞非常大的区别，话剧表演肢体语言幅度会比较夸张，而电影是追求真实自然的，个别艺术片除外，所以剧本在设计时会非常不一样，无论场面调度，人物动作，台词都有很大区别。
有差异，而且差异很大。电影这门艺术中能够为创作者所运用的元素太多了，声、画、光，还有特效等等各种辅助手段，与之相比，话剧就显得单薄多了。以个人感受来说，话剧的创作是一种必须「外放」的过程，而电影，则可「内」可「外」。
在电影里，可以通过一系列剪辑、空镜头剪辑，观众可以在不用演员说任何台词的情况下看懂剧情。但是话剧嘛，你只能让女演员在台上高亢的喊一声，「啊老子怀孕了！！！」，观众才能get到。
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